四堂会诊内地原创歌坛
大夫一：许晓峰
出诊理由：华纳中国唱片公司经理。华纳唱片自去年进入中国市场以来，在中国原创流行音乐领域中成绩骄人：以每年一个的速度推出新人，包括朴树、达达乐队；推出国内原创水准较高的专辑，汪峰《花火》、达达乐队《天使》、叶蓓《双鱼》等。
诊断结果：盗版的确是唱片市场最大的障碍，华纳中国平均每张唱片的成本是50万元，盗版严重肯定收不回成本。但绝不能因市场不好就在专辑制作上投机取巧、粗制滥造，或者歌手出几首单曲就去走穴——专辑是艺人的招牌、唱片公司的招牌，所以它才是艺人最应具备的，唱片公司最该关注的。从唱片销量、作品量的角度，目前中国原创流行音乐不是辉煌阶段，但也不是低谷。目前音乐行业的专业性和国际接轨都已开始起步。抓住与国际公司合作的起步，就有机会在起步之后实现飞跃。所以我和麦田、普涞的经营者一起对所有的几家公司进行重新包装后说服华纳进入中国，然后一手抓住华纳的资金、经营模式，一手抓住内地优秀的音乐人，就可以比较顺利的签歌手、做原创(音乐)了。
, 百拇医药
大夫二：陈明
出诊理由： 内地第一批签约歌手。代表作有《寂寞让我如此美丽》、《快乐老家》、《幸福》等。目前仍是内地原创流行音乐界比较活跃的实力派歌手。去年与中国唱片广州公司约满后步入签约海外唱片公司的队伍，新专辑预计今年年底发行。
诊断结果：我清楚地记得，九十年代初在广州的音乐环境格外好，大家非常团结，各方面都很配合。一首新歌出来了，电台会主动播，让你上电视晚会什么的，总之有很多机会做宣传和推广。如今的大环境不如以前，但整个音乐素质仍在不断提高。也会觉得好听的原创作品不比以前多，或许是评判的标准高了。
大夫三：高晓松
出诊理由：90年代中期“校园民谣”风潮的高产作者和代表人物，创作有《高晓松作品集》等，近年来更像发表意见的乐评人。
诊断结果：行业的市场环境太恶劣，这是最主要的，只要有市场其它可以自行解决。国外的主流音乐市场健康，因而鼓励探索，况且非主流音乐只要一点点市场份额就能生存；国内连主流音乐都要被盗，大众市场丧失，尖端市场更无法维持；后队力量没有生存环境，老的还抢饭吃，年轻音乐人根本起不来；我入行以来，从来没结过一次版税，如果是默默无闻的作品另说，明明大家都在传唱——所以这完全不是音乐家生存的环境。国内目前是有几个比较突出的歌手，也有好的音乐人，但光有歌手不是音乐行业，而且一个行业如果单靠一两个人的实力来维持的话，是不能投资的行业。
, 百拇医药
大夫四：张树荣
出诊理由：北京地区原创流行音乐排行榜最早的发起者之一；十年来亲历中国原创流行音乐的沉浮，为推动其发展做了大量的工作；现任北京文艺台台长；一直为重树流行音乐评奖的公正和权威而努力。
诊断结果：内地流行音乐排行榜源于海外成功模式，始于1992年前后，1993到1996年是黄金时期，1994年出现高潮：原创界有北京的“西北风”、广州的“岭南乐派”、上海的传媒力量三大阵营，歌手、专辑的数量质量乃至围绕流行音乐的研讨会空前繁荣，有毛宁、陈明、杨钰莹等所谓“’94新生代”……全国原创流行音乐氛围相当火爆。1996年后状况开始下滑，除了唱片公司运作的原因外，还包括：一，出现了大批自费歌手，其中一大部分水平差，走到哪儿都用金钱铺路，令很多歌迷远离了市场；二，全国各地排行榜滥掉了。我们认为全国有30到50家的数量最合适，既铺满又不滥，但保守估计也已有了1300家以上。大大小小的排行榜、评奖像没头的苍蝇一样，而唱片和歌曲数量有限，排行榜不能从容地挑选优秀作品，成了唱片公司挑排行榜了。金钱、人情左右着结果的情况也由以前的个别现象愈演愈烈，更加剧了人们对市场的不信任。这种情况持续到今年年初，从唱片制作、演唱会的形式、规模来看，有好转的迹象，如果从下半年到明年能有正确的引导就会再次出现高潮。现在是有人出面整肃排行榜的时候了，需要领头羊的出现即政府和主管部门的介入，但不是强制，而是适度的行业管理。
■文/本报实习记者杨文杰
■百事新星大赛中涌现出的新人是原创歌坛未来的希望, 百拇医药
出诊理由：华纳中国唱片公司经理。华纳唱片自去年进入中国市场以来，在中国原创流行音乐领域中成绩骄人：以每年一个的速度推出新人，包括朴树、达达乐队；推出国内原创水准较高的专辑，汪峰《花火》、达达乐队《天使》、叶蓓《双鱼》等。
诊断结果：盗版的确是唱片市场最大的障碍，华纳中国平均每张唱片的成本是50万元，盗版严重肯定收不回成本。但绝不能因市场不好就在专辑制作上投机取巧、粗制滥造，或者歌手出几首单曲就去走穴——专辑是艺人的招牌、唱片公司的招牌，所以它才是艺人最应具备的，唱片公司最该关注的。从唱片销量、作品量的角度，目前中国原创流行音乐不是辉煌阶段，但也不是低谷。目前音乐行业的专业性和国际接轨都已开始起步。抓住与国际公司合作的起步，就有机会在起步之后实现飞跃。所以我和麦田、普涞的经营者一起对所有的几家公司进行重新包装后说服华纳进入中国，然后一手抓住华纳的资金、经营模式，一手抓住内地优秀的音乐人，就可以比较顺利的签歌手、做原创(音乐)了。
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大夫二：陈明
出诊理由： 内地第一批签约歌手。代表作有《寂寞让我如此美丽》、《快乐老家》、《幸福》等。目前仍是内地原创流行音乐界比较活跃的实力派歌手。去年与中国唱片广州公司约满后步入签约海外唱片公司的队伍，新专辑预计今年年底发行。
诊断结果：我清楚地记得，九十年代初在广州的音乐环境格外好，大家非常团结，各方面都很配合。一首新歌出来了，电台会主动播，让你上电视晚会什么的，总之有很多机会做宣传和推广。如今的大环境不如以前，但整个音乐素质仍在不断提高。也会觉得好听的原创作品不比以前多，或许是评判的标准高了。
大夫三：高晓松
出诊理由：90年代中期“校园民谣”风潮的高产作者和代表人物，创作有《高晓松作品集》等，近年来更像发表意见的乐评人。
诊断结果：行业的市场环境太恶劣，这是最主要的，只要有市场其它可以自行解决。国外的主流音乐市场健康，因而鼓励探索，况且非主流音乐只要一点点市场份额就能生存；国内连主流音乐都要被盗，大众市场丧失，尖端市场更无法维持；后队力量没有生存环境，老的还抢饭吃，年轻音乐人根本起不来；我入行以来，从来没结过一次版税，如果是默默无闻的作品另说，明明大家都在传唱——所以这完全不是音乐家生存的环境。国内目前是有几个比较突出的歌手，也有好的音乐人，但光有歌手不是音乐行业，而且一个行业如果单靠一两个人的实力来维持的话，是不能投资的行业。
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大夫四：张树荣
出诊理由：北京地区原创流行音乐排行榜最早的发起者之一；十年来亲历中国原创流行音乐的沉浮，为推动其发展做了大量的工作；现任北京文艺台台长；一直为重树流行音乐评奖的公正和权威而努力。
诊断结果：内地流行音乐排行榜源于海外成功模式，始于1992年前后，1993到1996年是黄金时期，1994年出现高潮：原创界有北京的“西北风”、广州的“岭南乐派”、上海的传媒力量三大阵营，歌手、专辑的数量质量乃至围绕流行音乐的研讨会空前繁荣，有毛宁、陈明、杨钰莹等所谓“’94新生代”……全国原创流行音乐氛围相当火爆。1996年后状况开始下滑，除了唱片公司运作的原因外，还包括：一，出现了大批自费歌手，其中一大部分水平差，走到哪儿都用金钱铺路，令很多歌迷远离了市场；二，全国各地排行榜滥掉了。我们认为全国有30到50家的数量最合适，既铺满又不滥，但保守估计也已有了1300家以上。大大小小的排行榜、评奖像没头的苍蝇一样，而唱片和歌曲数量有限，排行榜不能从容地挑选优秀作品，成了唱片公司挑排行榜了。金钱、人情左右着结果的情况也由以前的个别现象愈演愈烈，更加剧了人们对市场的不信任。这种情况持续到今年年初，从唱片制作、演唱会的形式、规模来看，有好转的迹象，如果从下半年到明年能有正确的引导就会再次出现高潮。现在是有人出面整肃排行榜的时候了，需要领头羊的出现即政府和主管部门的介入，但不是强制，而是适度的行业管理。
■文/本报实习记者杨文杰
■百事新星大赛中涌现出的新人是原创歌坛未来的希望, 百拇医药