http://www.100md.com 2001年8月29日

     有谁听过对名画《蒙娜丽莎》这样的评价：“莱奥纳多·达·芬奇是发现真切的肉感与皮肤的颤动的第一人。”这是傅雷的观点。

    以“真切的肉感与皮肤的颤动”来说明蒙娜丽莎那神秘微笑的构成，这真让我震动，好像是醒醐灌顶一样，我忽然明白了，中西方美术作品中关于女人以及她们身体的描绘最大的不同就是对于“肉体”的态度。即使是被傅雷认为更重“轮廓”的波提切得，在他的代表作木板画《春》中，我们看到的仍是骨肉丰润的女神，波提切利确实用了纯熟巧妙的线条勾勒她们身体的每一处起伏，但是，画家并不放弃使用阴影的渲挚和逼真的肉色，在不论画家技巧高低的前提下，我们必须承认，波提切利使我们看到了是比《蒙娜丽莎》更醒目的女人的肉体。

    我相信傅雷作出如斯判断只是相对比教，在中国的美术作品当中，线条可以说是最重要的表现工具，即便是感性的女人也只有凭单调的勾划来展示。在以丰腴为美的唐朝，代表人物杨玉环在《长恨歌》中被形容为“温泉水滑洗凝脂”，可见其肉感慑人。但从当时的名画《簪花仕女图》中，我们可以看到 ......