旗袍：让年轮倒转，让美丽存盘
或许是世纪更迭带来的怅惘与躁动，或许是时尚潮流的风水轮转。今冬，伴随着《花样年华》那个温婉的爱情故事走入京城女人视野的是，那隆重的、妩媚的、华丽而不张扬的、魅惑但不轻浮的东方旗袍。经过了八十多年的岁月侵蚀，旗袍那独有的衣香依然不减。于是，当代都市成熟女性对那旗袍的渴望，就像30年代黄自的名曲《玫瑰三愿》：“我愿那妒我的无情风雨莫吹打，我愿那爱我的多情游客莫攀摘。我愿那红颜常好不凋谢，好教我留住芳华。”当男人和女人共同将旗袍作为诠释东方女性美的时装语言的时候，我们不妨换几个角度看看旗袍。
怀旧
有人说旗袍很苟刻、很挑剔，一如30年代的上海少妇。其实，从怀旧的角度看，每个女人有其不同韵致的美，而旗袍既然能够穿越时间隧道历久不衰，一定有其某种意义上的普遍适用性，这恐怕就是那种婉约的怀旧情绪。怀旧使女人在怀想旧日的时光、旧日的友人时，在怅惘中感到幸福，在苦涩中感受甜美。
尽管年轮不可倒转，尽管美丽无法存盘。但穿旗袍却一定是一种非常恰当的怀旧方式。
张爱玲曾经说过：“回忆这东西要是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的快乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。”20年代中国旗人的装扮成为中国女人的着装经典。如今，可以想见，无论多么前卫、多么国际化的中国女子，私密里，未必没有过一种冲动与渴望――穿上一袭合体的旗袍，尽情地回味一把花样的年华。
克制
旗袍缓慢的“进化”过程，不折不扣是一笔减法――所有的点缀品，无论有用没有用，一概逐步剔去，剩下的只有一件紧身背心，露出颈项、两臂与小腿，到此为止，如若再进一步，不知那还算不算正宗的“旗袍”。正是旗袍将女人的曲线美，包含在了一个恰到好处的尺度之内，才使其具有一种亦收亦放、遮遮掩掩的诱人魅力。或许这是王家卫们自始至终将其故事的女主角用旗袍包裹的用心所在吧。
个人
从审美的角度看，的确不是所有的女人都适合穿旗袍。年龄、身段、胖瘦等都成为影响旗袍穿着效果的因素。即使体态近似的两个女人，也不会穿出同样的风韵。这是旗袍的独到之处，也是它一种精致的缺憾――不像其他的西式服装，可以通过批量的推板生产，并可以达到“抬人”的效果。而穿就需要大大依赖于自身的条件。要看旗袍与个人的紧密契合程度。彩色、花色、尺码都要量身定做，都需要有相对专业服装师的建议等等，实在非常必要。, 百拇医药
怀旧
有人说旗袍很苟刻、很挑剔，一如30年代的上海少妇。其实，从怀旧的角度看，每个女人有其不同韵致的美，而旗袍既然能够穿越时间隧道历久不衰，一定有其某种意义上的普遍适用性，这恐怕就是那种婉约的怀旧情绪。怀旧使女人在怀想旧日的时光、旧日的友人时，在怅惘中感到幸福，在苦涩中感受甜美。
尽管年轮不可倒转，尽管美丽无法存盘。但穿旗袍却一定是一种非常恰当的怀旧方式。
张爱玲曾经说过：“回忆这东西要是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的快乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。”20年代中国旗人的装扮成为中国女人的着装经典。如今，可以想见，无论多么前卫、多么国际化的中国女子，私密里，未必没有过一种冲动与渴望――穿上一袭合体的旗袍，尽情地回味一把花样的年华。
克制
旗袍缓慢的“进化”过程，不折不扣是一笔减法――所有的点缀品，无论有用没有用，一概逐步剔去，剩下的只有一件紧身背心，露出颈项、两臂与小腿，到此为止，如若再进一步，不知那还算不算正宗的“旗袍”。正是旗袍将女人的曲线美，包含在了一个恰到好处的尺度之内，才使其具有一种亦收亦放、遮遮掩掩的诱人魅力。或许这是王家卫们自始至终将其故事的女主角用旗袍包裹的用心所在吧。
个人
从审美的角度看，的确不是所有的女人都适合穿旗袍。年龄、身段、胖瘦等都成为影响旗袍穿着效果的因素。即使体态近似的两个女人，也不会穿出同样的风韵。这是旗袍的独到之处，也是它一种精致的缺憾――不像其他的西式服装，可以通过批量的推板生产，并可以达到“抬人”的效果。而穿就需要大大依赖于自身的条件。要看旗袍与个人的紧密契合程度。彩色、花色、尺码都要量身定做，都需要有相对专业服装师的建议等等，实在非常必要。, 百拇医药