爱上恐怖片,那是在疗伤
很多人都无法忍受自己，为什么被恐怖片吓个半死，可还是要坐在那里抖瑟瑟地看下去?这不奇怪，发端于上世纪30年代德国表现主义电影和环球影片公司制品的恐怖片，本质上说就是一个难以琢磨的东西——影片中的恶魔不再是地外生命或者科学狂人试验失败的产物，它可以是任何东西，甚至根本就没有一个具体的形象!简单说，我们都不知道是被什么吓着的!
这种宽泛的恐怖，给制作者带去了同样宽泛无边的创作空间，他们开始运用各种视觉元素，比如各种奇观式的“人体毁灭”。虽然在许多成人观众和严肃文化评论人看来，恐怖片无非意味着这些血浆、尖叫，完全是一部《恶之花》式庸俗视觉盛宴，内容如何枯竭与单调都不会令人惊讶。但放心，《电锯惊魂》系列无论是从视觉冲击来看，还是情节，都不会让你感到放松和单调。3D的视觉冲击直击本能，这会不会带来玩跳楼机的身体快感?不得而知，但有一点是肯定的，更真实的视觉感受必定给恐怖增码，这一点，足以让全球庞大的“锯粉”拥进影院，去身临其境体验一把要被锯的感觉吧!
当然，恐怖片的终极魅力绝不在于CG动画或者道具工程师供应的人造血浆上，它真正使观众呼吸急促，掌心出汗的部分，也是最见导演功力的部分，当然，这往往是危险降临前的铺垫——就像在《电锯惊魂》系列里，我们似乎总是无比紧张轻轻推开门那一瞬，那后面会发生什么?这才是恐惧，不是害怕。我们日常生活中是把害怕和恐怖混为一谈的，其实，害怕往往指向一个具体的对象，恐惧却是这样的：你害怕了，但是你不知道在怕什么。所以，我们在看恐怖片的时候，那些我们害怕的东西一出现，快感就没了。恐怖的快感，就是来自那些未知。
在恐怖经典中，恐惧绝对不会来自某个具象，而是直接来自角色乃至观众潜意识中最深刻，隐晦的某个角落。说得更精确一点，恐怖片暴露了我们隐藏在日常生活中的各种恐怖因素，特别是各种不可预知性——那些惯常被压抑的部分。而制作恐怖片，看恐怖片，就是将潜意识中被压抑的恐怖揭示出来，这个过程生动地为弗洛依德的梦的解析提供了很好的范例，如同梦总是无意识地表达潜意识中被压抑的部分，从而达到张力释放，恐怖电影则释放了观众心灵深处太具威胁力而又难以有意识表达的东西，让大家形成某种情感预防，通过在观影时体味对于自己恐惧场景的预演，来减轻日后事实发生所造就的心理创伤。无论是《咒怨》或者是《电锯惊魂》，都是无限放大这种看不见的潜意识，最终为观众编织了一种无孔不入的恐惧快感。, http://www.100md.com(朱步冲)
这种宽泛的恐怖，给制作者带去了同样宽泛无边的创作空间，他们开始运用各种视觉元素，比如各种奇观式的“人体毁灭”。虽然在许多成人观众和严肃文化评论人看来，恐怖片无非意味着这些血浆、尖叫，完全是一部《恶之花》式庸俗视觉盛宴，内容如何枯竭与单调都不会令人惊讶。但放心，《电锯惊魂》系列无论是从视觉冲击来看，还是情节，都不会让你感到放松和单调。3D的视觉冲击直击本能，这会不会带来玩跳楼机的身体快感?不得而知，但有一点是肯定的，更真实的视觉感受必定给恐怖增码，这一点，足以让全球庞大的“锯粉”拥进影院，去身临其境体验一把要被锯的感觉吧!
当然，恐怖片的终极魅力绝不在于CG动画或者道具工程师供应的人造血浆上，它真正使观众呼吸急促，掌心出汗的部分，也是最见导演功力的部分，当然，这往往是危险降临前的铺垫——就像在《电锯惊魂》系列里，我们似乎总是无比紧张轻轻推开门那一瞬，那后面会发生什么?这才是恐惧，不是害怕。我们日常生活中是把害怕和恐怖混为一谈的，其实，害怕往往指向一个具体的对象，恐惧却是这样的：你害怕了，但是你不知道在怕什么。所以，我们在看恐怖片的时候，那些我们害怕的东西一出现，快感就没了。恐怖的快感，就是来自那些未知。
在恐怖经典中，恐惧绝对不会来自某个具象，而是直接来自角色乃至观众潜意识中最深刻，隐晦的某个角落。说得更精确一点，恐怖片暴露了我们隐藏在日常生活中的各种恐怖因素，特别是各种不可预知性——那些惯常被压抑的部分。而制作恐怖片，看恐怖片，就是将潜意识中被压抑的恐怖揭示出来，这个过程生动地为弗洛依德的梦的解析提供了很好的范例，如同梦总是无意识地表达潜意识中被压抑的部分，从而达到张力释放，恐怖电影则释放了观众心灵深处太具威胁力而又难以有意识表达的东西，让大家形成某种情感预防，通过在观影时体味对于自己恐惧场景的预演，来减轻日后事实发生所造就的心理创伤。无论是《咒怨》或者是《电锯惊魂》，都是无限放大这种看不见的潜意识，最终为观众编织了一种无孔不入的恐惧快感。, http://www.100md.com(朱步冲)