鲍勃·迪伦：我确实从来都只是我自己
事实上，虽然迪伦曾与马丁·路德·金共同站在民权运动的街头，虽然他与美国文化“旗手”艾伦·金斯伯格、杰克·凯鲁亚克一度过从甚密，但迪伦从来都与主流的社会运动若即若离，他反对外界对他的作品过度解读。曾有记者问迪伦，他那首著名的《暴雨将至》是否在影射“古巴导弹危机”，他没好气地回答：“暴雨就是很大的雨，不是原子弹。”
20世纪60年代是迪伦最辉煌的时期，也是他对自己怀疑最多的时期，鲜花和掌声把这个敏感的男人淹没了，他第一次感到迷茫，开始“希望寻找回家的路”，找回自己。他开始渐渐改变自己的音乐风格，重新拾起他当年迷恋过的摇滚乐，并试图将民谣与摇滚合二为一。
1965年，迪伦发行了专辑《重返61号公路》，其中的歌曲《像一块滚石》成为他向摇滚曲风转型的代表作。在那年7月的一场民谣音乐节中，迪伦登上舞台，使用电吉他演奏这首作品。结果，很快他便被愤怒的观众赶下了台。他被指责为“民谣的叛徒”，遭众人唾骂。
也许迪伦会感激那场被他的歌迷们痛恨的车祸。1966年，他骑着摩托车被重重地摔了出去，脊椎骨断裂。很多人说这是一场阴谋，真相如何，无从得知。而迪伦从此谜一样地从公众的视野中消失了，他逃回了一个安静的世界，他的解释是：“真实地面对自己，这才是最重要的事。”
随后的若干年里，迪伦一直努力寻找自己，并把注意力从音乐扩展到绘画和诗歌。他拜画家诺曼·鲁宾为师，在世界各地举办画展，从绘画中找到了另外一种自我表达的方式。而同时，他也在不断地歌唱，不断地改变自己的风格。他的歌渐渐褪去了时代的符号，回归到个人的内心世界。
时间如浮光掠影般闪过，迪伦不但没有褪色，反而散发出更强大的影响力，让一代代人痴迷。
从1988年起，迪伦开始了“永不落幕巡演”，平均每年100场；他的《敲击天堂之门》等歌曲被众多大师级音乐人翻唱，包括埃里克·克莱普顿、U2乐队等；关于迪伦的书籍，仅在亚马逊网站上就可以找到五六百种；好莱坞大导演马丁·斯科塞斯专门为他拍摄了传记片《无处为家》；美国甚至有了“迪伦学”的专门研究--人们对他的关注可以说已经到了走火入魔的程度。
在中国，迪伦的意义也超出了音乐本身。改革开放后，第一批欧美乐迷开始了解迪伦的音乐，尤其是他诗一般的歌词，使他成了美国文化的一个标志。
而人们喜欢鲍勃·迪伦，又何止是因为音乐？
他仿佛是自由自在的灵魂，从不为他人改变方向。在人人把他树为偶像的时代，他一再宣称：“我不想出现在(20世纪60年代)那幅集体图景中。”
当他开始搞摇滚时，原来的民谣歌迷表达了最激烈的反对：迪伦唱民歌时歌迷就欢呼，唱摇滚时就起哄、吐口水，迪伦丝毫不为所动，不惜与歌迷发生激烈冲突。
他傲慢地对待记者，感情、私生活从不向外界透露半分。人们知道的只是，迪伦有过两次婚姻。
63岁时，迪伦写完了自传，其中最著名的一句话，也是他对自己最直接的评价：“我确实从来都只是我自己--一个民谣音乐家，用噙着泪水的眼睛注视灰色的迷雾，写一些在朦胧光亮中漂浮的歌谣。现在我的名声已經在我的脸上炸开，正笼罩在我头上。我不是一个表演奇迹的传教士……”
摘自参考网, 百拇医药(宛洋)
20世纪60年代是迪伦最辉煌的时期，也是他对自己怀疑最多的时期，鲜花和掌声把这个敏感的男人淹没了，他第一次感到迷茫，开始“希望寻找回家的路”，找回自己。他开始渐渐改变自己的音乐风格，重新拾起他当年迷恋过的摇滚乐，并试图将民谣与摇滚合二为一。
1965年，迪伦发行了专辑《重返61号公路》，其中的歌曲《像一块滚石》成为他向摇滚曲风转型的代表作。在那年7月的一场民谣音乐节中，迪伦登上舞台，使用电吉他演奏这首作品。结果，很快他便被愤怒的观众赶下了台。他被指责为“民谣的叛徒”，遭众人唾骂。
也许迪伦会感激那场被他的歌迷们痛恨的车祸。1966年，他骑着摩托车被重重地摔了出去，脊椎骨断裂。很多人说这是一场阴谋，真相如何，无从得知。而迪伦从此谜一样地从公众的视野中消失了，他逃回了一个安静的世界，他的解释是：“真实地面对自己，这才是最重要的事。”
随后的若干年里，迪伦一直努力寻找自己，并把注意力从音乐扩展到绘画和诗歌。他拜画家诺曼·鲁宾为师，在世界各地举办画展，从绘画中找到了另外一种自我表达的方式。而同时，他也在不断地歌唱，不断地改变自己的风格。他的歌渐渐褪去了时代的符号，回归到个人的内心世界。
时间如浮光掠影般闪过，迪伦不但没有褪色，反而散发出更强大的影响力，让一代代人痴迷。
从1988年起，迪伦开始了“永不落幕巡演”，平均每年100场；他的《敲击天堂之门》等歌曲被众多大师级音乐人翻唱，包括埃里克·克莱普顿、U2乐队等；关于迪伦的书籍，仅在亚马逊网站上就可以找到五六百种；好莱坞大导演马丁·斯科塞斯专门为他拍摄了传记片《无处为家》；美国甚至有了“迪伦学”的专门研究--人们对他的关注可以说已经到了走火入魔的程度。
在中国，迪伦的意义也超出了音乐本身。改革开放后，第一批欧美乐迷开始了解迪伦的音乐，尤其是他诗一般的歌词，使他成了美国文化的一个标志。
而人们喜欢鲍勃·迪伦，又何止是因为音乐？
他仿佛是自由自在的灵魂，从不为他人改变方向。在人人把他树为偶像的时代，他一再宣称：“我不想出现在(20世纪60年代)那幅集体图景中。”
当他开始搞摇滚时，原来的民谣歌迷表达了最激烈的反对：迪伦唱民歌时歌迷就欢呼，唱摇滚时就起哄、吐口水，迪伦丝毫不为所动，不惜与歌迷发生激烈冲突。
他傲慢地对待记者，感情、私生活从不向外界透露半分。人们知道的只是，迪伦有过两次婚姻。
63岁时，迪伦写完了自传，其中最著名的一句话，也是他对自己最直接的评价：“我确实从来都只是我自己--一个民谣音乐家，用噙着泪水的眼睛注视灰色的迷雾，写一些在朦胧光亮中漂浮的歌谣。现在我的名声已經在我的脸上炸开，正笼罩在我头上。我不是一个表演奇迹的传教士……”
摘自参考网, 百拇医药(宛洋)