被放大了的痒
“痒”又流行了。从“七年之痒”开始，每年、每月都有了“痒”的理由，痒的频率甚至以日来讲。甚至有个朋友，谈恋爱正在兴头上，有一天掐指算算，原来也有四个月之“痒”了，忽然生出无限感慨来，原来已经痒了，那么漫漫前路还有什么盼头呢？如此这般，“痒”居然成为流行病。
《七年之痒》是梦露主演的一部讲述婚外情感的电影《SEVEN YEAR ITCH》的中文译名，即使不算是个舶来的新词，也是在电影之后才广为流传的俗语。“痒”的语意是一种皮肤或黏膜受到刺激而引起的想挠的感觉，这在古人看来是一种病态，《释名》就把“痒”归于“释疾病”，所以“痒”从“疒”。
古人说，痛可忍，痒不可忍，可见“七年之痒”中的“痒”对婚姻的描述符合中国人的心理状态，总之痒是一种不痛不快，不清不楚的情感灰色地带。中国早就有痒这个词，用来形容婚姻状态，是翻译的神来之笔，也丰富了我们的情感世界，在爱与不爱之间，有一种态度叫做痒，大家恍然大悟。至于是七年还是几年，各说各话，甚至有专家在精心计算，结婚几年，心理和生理会到达一种“极痒”的状态，以此作为影片名进入汉语词汇库的佐证。
在梦露的电影之后，“七年之痒”继续成为现代电影的一个永恒主题，自然也是生活状态的真实写照，七年也好，五年也好，三年也好，原来自己的婚姻的一种困顿状态是有科学依据的，是环球同此凉热的，大家纷纷逃离围城，或者稍有不适就会给自己的感情冠上某年之痒的大帽子，“痒”成为一种被放大的情感，正不断蚕食着情感的地旁，中间地带在不断扩大，爱和不爱成为一种非常规的情感，从一年之痒到十年之痒，说婚姻是围城，我们似乎只有在进城和出城之时才能够描述自己的感触，其他时间都用“痒”一言以蔽之了。
中国语言历来有模糊之美，但对痒的态度却是鲜明的，痒从“疒”，可见有痒的感觉就不可掉以轻心，而亚健康的状态不要动辄以痒做逃避的借口。家庭生活是一门含混的艺术，处处需要无原则的妥协，当一种情感被无原则地放大，有时候就仿佛千里之堤，溃于蚁穴，我们不能把自己的疲倦作为放任的借口，有时候不是生活令我们疲倦，而是我们自己令自己疲倦，审美疲劳不是被审美的对象疲劳了，而是我们的审美出现了问题。
“七年之痒”已经从情感领域无限扩展，读书、工作、社交，处处受“痒”的困扰，我们越来越会娇纵自己了，我们用放大镜看待自己的不适，而忘记升华生活之美，当激清不再，我们或许可以发现平淡的生活也可以让人如坐春风，与其期待生活花样翻新，不如让自己有一颗能够更多感觉生活的心。 □张丹萍, 百拇医药
《七年之痒》是梦露主演的一部讲述婚外情感的电影《SEVEN YEAR ITCH》的中文译名，即使不算是个舶来的新词，也是在电影之后才广为流传的俗语。“痒”的语意是一种皮肤或黏膜受到刺激而引起的想挠的感觉，这在古人看来是一种病态，《释名》就把“痒”归于“释疾病”，所以“痒”从“疒”。
古人说，痛可忍，痒不可忍，可见“七年之痒”中的“痒”对婚姻的描述符合中国人的心理状态，总之痒是一种不痛不快，不清不楚的情感灰色地带。中国早就有痒这个词，用来形容婚姻状态，是翻译的神来之笔，也丰富了我们的情感世界，在爱与不爱之间，有一种态度叫做痒，大家恍然大悟。至于是七年还是几年，各说各话，甚至有专家在精心计算，结婚几年，心理和生理会到达一种“极痒”的状态，以此作为影片名进入汉语词汇库的佐证。
在梦露的电影之后，“七年之痒”继续成为现代电影的一个永恒主题，自然也是生活状态的真实写照，七年也好，五年也好，三年也好，原来自己的婚姻的一种困顿状态是有科学依据的，是环球同此凉热的，大家纷纷逃离围城，或者稍有不适就会给自己的感情冠上某年之痒的大帽子，“痒”成为一种被放大的情感，正不断蚕食着情感的地旁，中间地带在不断扩大，爱和不爱成为一种非常规的情感，从一年之痒到十年之痒，说婚姻是围城，我们似乎只有在进城和出城之时才能够描述自己的感触，其他时间都用“痒”一言以蔽之了。
中国语言历来有模糊之美，但对痒的态度却是鲜明的，痒从“疒”，可见有痒的感觉就不可掉以轻心，而亚健康的状态不要动辄以痒做逃避的借口。家庭生活是一门含混的艺术，处处需要无原则的妥协，当一种情感被无原则地放大，有时候就仿佛千里之堤，溃于蚁穴，我们不能把自己的疲倦作为放任的借口，有时候不是生活令我们疲倦，而是我们自己令自己疲倦，审美疲劳不是被审美的对象疲劳了，而是我们的审美出现了问题。
“七年之痒”已经从情感领域无限扩展，读书、工作、社交，处处受“痒”的困扰，我们越来越会娇纵自己了，我们用放大镜看待自己的不适，而忘记升华生活之美，当激清不再，我们或许可以发现平淡的生活也可以让人如坐春风，与其期待生活花样翻新，不如让自己有一颗能够更多感觉生活的心。 □张丹萍, 百拇医药