AF不是万能药
AF不是万能药
如果你想找个鼓吹自动调焦相机的站点，那恐怕你来错了地方，你应该到众多的相机制造商销售商的站点上逛逛，那里更适合你。随便翻开一本摄影杂志也行，那儿也不缺吹捧AF优点的广告。这里我打算另辟思路来找找AF的毛病。这些东西你不可能在广告里看到，厂家赞助的职业摄影师也不会告诉你。
假如AF真的那么棒，为什么还是有很多职业用户使用手动相机呢？我打算引用些数据先把你吓一跳再说：
AF会浪费镜头分辨能力，多达50%!
来源：《大众摄影》1995年10月号
胶卷
AF
MF
, http://www.100md.com
AF损失
BW ISO100：
f2.8：
46lp/mm
80lp/mm
43%
f5.6：
58lp/mm
02lp/mm
43%
Kodachorome 25：
f2.8：
, 百拇医药
51lp/mm
79lp/mm
35%
f5.6：
72lp/mm
88lp/mm
18%
ISO50彩色反转：
f2.8：
46lp/mm
71lp/mm
35%
, 百拇医药 f5.6：
52lp/mm
71lp/mm
27%
ISO 100彩负：
f2.8：
46lp/mm
102lp/mm
55%
f5.6：
64lp/mm
102lp/mm
, 百拇医药 37%
这次测试所用的镜头是Nikkor 60mm f/2.8微距，以1:12的放大率拍摄分辨率标板。选用Nikon的原因是你可以把同一支AF镜头装在AF和MF机身上。在手动调焦时使用了一个外接的2X放大镜，因为测试者的双眼已经服役了60多年，颇有老化现象。如何？这个结果让你吃惊了吧？一双老眼加上一双粗手如何能打败现代精密电子技术？也许这只是一次杂志的测试而已，我们来听听AF相机的制造者怎么说：
工程师说：50lp/mm已接近任何AF SLR自动调焦能力的上限!
AF相机固有的缺点
当你用眼睛调焦时，这是一个模拟的连续的调焦系统。当AF相机调焦时，它使用一个CCD或CMOS光传感器芯片。一些低档AF设计只使用了很少几个传感器，因此只有很少的离散的调焦点。高档的AF设计用了128个或更多的传感器，因此调焦点更多，步长更小，精度也更高。在1995年，典型的AF相机用传感芯片密度大约是每毫米27个传感器；1999年该密度被提高到了每毫米50个。很不幸，此项改进并不能带来显著的好处，因为为了照顾到AF的速度，AF算法必须做出妥协。软件要“猜测”正确的调焦点，但它也会猜错，风中摇动的树叶就是个例子。另外还有几个制约AF性能的因素：传感器排列的方向是一定的；传感芯片的大小有限；AF算法具有不可重复性。
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为什么不能关掉AF以达到MF的性能？
我本人在MF的Nikon机身上使用AF-D Nikkor镜头，我向你保证这些AF镜头的质量(不会比对应的MF镜头低)，但是你可别指望在AF机身上手动调焦也能得到同样的质量……
不错，当有人反对自动曝光的时候，另外一些人会告诉他关掉AE；当有人反对自动调焦的时候，自然也有人叫他关掉AF。有些用户声称他们在80%以上的场合在AF机身上用手动调焦。但这回就不同了--关键之处在于，AF机身的设计跟MF机身是不同的。AF传感芯片需要光线，于是到达调焦屏的光被分了出去，大约会比MF机身损失1挡左右的光，为了弥补这一点，AF机身通常使用更明亮的调焦屏。但是这些超亮的调焦屏更多是用来观景而不是调焦(调焦任务是打算指派给CPU完成的)，因此它们跟MF机身所用的调焦屏完全不同。或者这么说，AF机身和MF机身的设计目的不同，决定了AF机身上的MF性能不可能达到MF机身的高度。
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那么能否依赖AF机身的准焦指示呢？
答案显然是否定的。(译注：原文又给了一个表格来说明，但依赖准焦指示在AF机身上MF的精度跟AF是相当的，因此略去。此表格的数据跟先前的结果也是相当的。准焦指示的“宽容度”太大，某些情况下导致超过38%的错误。结果表明，EOS1N的准焦指示似乎比F5更准确一些)
一个用户的反映：“我同时使用Canon的EOS和FD两套系统，我做了一些实验，当我用手动系统时，总是能在TMAX 100胶片上得到100lp/mm的成绩；但自动系统的成绩时好时坏，我只能指望50lp/mm的结果--在AF时，我只能利用到镜头分辨力的一半。”
看看吧!这些AF带来的好东西
1、如果被动AF已经很好了，为什么还要用主动红外AF呢？因为被动AF在光强不够对比不够的场合很难工作。但主动红外AF的限制更多：红外测距跟镜头配合不好，因此都不是TTL的；工作距离有限，因为受输出功率和测量精度的限制；它也难以用做连续追踪AF的手段。现在市场上的主动AF大多用于傻瓜机。
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2、黑暗之中，AF好还是眼睛好？大多数人都能在-3EV下调焦，而大多数AF相机(使用f/1.4的镜头)声称能在-1EV下调焦。但大多数人用的镜头没那么快，因此大多数场合下只能在+2EV或+3EV以上才能AF，这比起我们的眼睛要落后5到6级光量，他们需要的光是人眼的32至64倍!相关问题还有对比。AF需要画面有足够的对比，并且高对比线条最好能匹配传感器的排列方向，这样才能干好活。把一个低对比的物体放到黑暗中去，AF肯定完蛋，而此时恰恰是你最需要AF的时候。
3、AF变焦镜头 vs. 定焦。不用多说，变焦镜头的性能不如定焦，看看photodo的测试就知道(注意：我并不是MTF的坚定鼓吹者)。但他们的数据都是直接拿镜头放在专门设备上测的，并没有跟对应的AF机身一起!变焦镜相对较小的光圈会导致AF精度下降，因此，AF时代的变焦镜比定焦镜的实际性能差别比你想象的要大!
4、T和F。F代表光圈，T表示有效透光量。前者是基于物理尺寸的度量，后者则考虑了实际的光线损失。定焦镜头通常有较少的镜片，因此T值和F值相差经常在10%以内，可以忽略。但十几片镜片的变焦镜就不能忽略这些损失的光线了，它们的T和F经常差1/2甚至2/3档!一个f/2.8的专业级变焦镜头实际上可能是T/3.4甚至T/3.5。
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5、包围对焦。如果AF很棒的话，为什么有的厂商搞了个“包围对焦”的东东出来？当你在玩浅景深的时候，传统的“对准目标--AF--保持--构图--按快门”戏法往往不灵光；AF检测点的分布也不够多，这时候聪明的厂商就搞出这个“包围对焦”来。想想看，花三张底片来得到准确的焦点，非常值得，是吧？
6、花费。AF机身往往要比MF机身贵。原因之一当然是AF系统使用的电路马达要花钱；原因之二是因为自从有了AF之后，消费市场被引进了AF大比拼时代，厂商不得不经常改进技术推出新产品，高昂的研究费用自然得消费者承担。但很多时候，他们只是稍微改一点点东西，就鼓吹说新机器如何如何棒--其实机身的制造工具没变、镜头没变，制造成本不会增加什么。
7、缺少反光板锁定。感谢AF技术，我们拍照片越来越快，因此反光板锁定这样的东西变成了累赘，至少Nikon认为只有专业中的专业摄影师才用得着。F100都不提供，这着实伤了不少人的心。
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8、与三脚架作对。在三脚架上使用AF功能有些痛苦，也许你已经习惯了扭来扭去，但我们应该活得更轻松的。云台和脖子的磨损也应该更少才对。
9、不能换对焦屏。绝大多数AF机身都不能换对焦屏。网格屏拍建筑好用，毛玻璃屏用长镜头和微距好用，现在你享受不到这些好处了。对了，你知道吗？长镜头的像场比较短的镜头更平，而普通对焦屏都是为中短焦镜头优化设计的。长镜头最好使用专门设计的对焦屏，它把焦点前移约1/80毫米，结果得到额外5lp/mm的分辨率。
10、AF镜头的手感!虽然AF镜头与对应MF镜头的光学设计大致相同，我拥有AF和MF的Nikkor镜头，这一点我可以证实。但是，它们的手感差别不容忽视。为了能让AF电机轻松推动镜头调焦机构，镜头不能太重，调焦机构阻尼不能太大，其结果呢？大量使用合成材料以减轻重量、手动调焦环感觉松松垮垮，甚至会松动。AF镜头比MF版本更容易磨损，这并非空穴来风。一个同时使用MF和AF Nikkor镜头的家伙已经磨损了三个AF头(正常使用)，但没有一个MF头有磨损的迹象。
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11、MF镜头价钱高涨。新的MF镜头明显比AF镜头贵，差距往往达到50%。别问我为什么，反正现在大家都在AF，买MF的那些老顽固应该多掏点钱，虽然镜头里的玻璃片规格完全相同。也许MF镜头寿命过长，他们难赚钱一些？
12、微距用AF不方便。高放大倍率导致光量减少，景深很小，因此AF难以进行。有本事你用AF来拍拍1:1微距就明白了。
13、广角镜对AF需求不迫切。相反，由于景深很大，AF的不确定性也更大，跟手动裂像比起来肯定不行。鱼眼镜头压根不需要AF。我有一只鱼眼根本连对焦环都没有。
14、失踪的景深标尺。假如你想把AF镜头当MF来用，你会失望的。景深标尺不见了!你会去查景深表吗？尤其是在这个快速连拍的AF时代。
15、失踪的距离标尺。比失去了景深标尺更糟糕!某些AF镜头上连距离标尺都失踪了。其它AF镜头上的标尺也藏在有机玻璃下，而且模糊难辨。
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16、调焦环变小了。AF镜头比起MF镜头来不光是手感变坏，调焦环也变得窄小不堪。还好，最近一些新出品的AF镜头有改善的倾向。
17、噪音。尽管超声波马达很安静，有些野生动物还是能听到。在黑暗场合AF机构来回找焦点的时候，声音也会大一些。某些AF机身用闪光灯做对焦辅助光，但很多场合闪光灯是被禁止使用的。自动闪光灯弹出时发出的声音也很讨厌。
18、偏光镜问题。为了让AF检测顺利工作，线偏振镜是不能用的，你得用圆偏振。后者要贵一些。
19、快门时滞。在MF的旁轴机上，快门时滞通常为40ms；现代MF单反机要收缩光圈、弹起反光板，快门时滞也能达到120-180ms；现代AF机快门时滞要长一些，比如F5在MF时为72ms，但AF为330ms；Contax AX的MF时滞80ms，AF为430ms。
20、耐用性与维修花费。现代AF机器倾向于大量使用定制集成电路，这些部件的可用性难以保证。假如5到10年以后你需要更换IC，价格恐怕不会便宜。LCD的寿命也有限，大约7-10年，几乎每台相机使用的段式LCD都是独特的，不能通用，因此备件往往不是新品，而是在制造相机时留下的库存。要知道LCD在不工作时也会老化，当你所买的相机停止生产10年后，即使你换了LCD，也不会坚持很久的。(译注：要是能用点阵的就好了，互换性方面也有改善)
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21、AF相机比MF的耗电得多。
AF到底解决了谁的问题？是用户的还是相机工业的？
(译注：还有很多我省略了，因为太过罗嗦的缘故，还有一些对比应该属于机械 vs. 电子方面的，也省略了。此文并没有提供什么新鲜东西，但在收集AF的罪状方面倒是我所见的最全面的一篇。建议也看看原文，conclusion有36条之多。里面关于AF镜头远不如MF耐用一点最令我吃惊，看来还不只是手感的问题)
谈谈大幅相机的选择，使用和实际拍摄
进入摄影论坛已经有很长一段时间了，大多见到的是选C还是N？选单反还是旁轴？选数码还是银盐？甚至于还有问选单反还是傻瓜？这让俺想起了小时候放学回家的第一句话就是：“妈，今晚是吃干饭还是吃稀饭？” 想起来是那么可爱。突然有一天她告诉我：“今天我们吃年糕!”。后来我才知道这个叫“年糕”的虽说做起来很费时间，而其制作过程却没有什么难的，要在锅里蒸上3个小时，我坐在炉旁等待都等着睡着了，一觉醒来，哈哈，年糕做好了!这个美味呀，以前还不知道有这种美味。我想，多亏醒来了能吃上，虽然等待了很久，却感到非常值得。现在看来，用大幅机摄影也有相同的乐趣!
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为什么使用大幅机拍摄？原因有两个：其一是胶片面积大，约为135胶片的13倍以上，影像质量有优势；其二是拍摄过程有“品”头。我已经不太习惯于连发消耗135胶片了，也不爱拍会动的东西，发现花上十几分钟拍上一张4x5胶片，体验每一个细小的操作很有乐趣。这个所谓“品”的过程就像俺听音乐和喝葡萄酒那样，乐趣更主要在于操作过程，而不在于结果。
在为自己确定了上大幅相机的理由以后，你就可以理直气壮地开始筹划系统的构成和分配了。这里谈谈几个人认为重要的构成因素，分别为机身，镜头，三脚架，测光和附件，胶片，移动工具等等。
一、 机身的选择：
很多人都知道大幅相机大体分为View Camera和Field Camera两种，在结构上前者为单轨式，在使用长焦镜头和移轴方面有优势，适合于室内广告和室外的建筑摄影，不过大都比较重，一般轻量型也有3公斤以上，一般在5到7公斤的居多。后者为双轨折叠式，具有适当的移轴功能和重量轻的优点，便捷明快的操作方式特别适合野外摄影。机身选择很重要的一点在于要明确自己拍摄的目的，使用的主要场所，习惯运用的镜头焦距等等，由此决定相机机身。因为在这个程度上不论相机还是附件一套的重量都相当可观，不可能象选择小片幅胶片相机那样具有机动性和灵活性，贪多或者追求功能完全都是不可取的。
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在此仅仅谈论一下Field Camera的选择。虽说在美国比较流行5x7片幅的大幅机，但是亚洲相对使用4x5的比较多，胶片规格也是4x5的在市场上流通多一些。一般的机身常见的都为铝合金骨架机身，现在还在生产的代表有日产TOYO Field45AII，Horseman45FA，德制Linhof Master Technika45，价格也随顺序增加，而机身重量以Horseman45FA较为轻巧，为2.0公斤；其他两种都约为2.6公斤。其中Horseman还有一些简易版本可供用户选择。先对比较而言，三者皮囊最长距离分别为324mm，272mm和400mm，这表明TOYO和Linhof可以使用Tele型望远镜头，而后者甚至能够使用Nikkor ED500mm/11和Fujinon T600mm/12的镜头实现无穷远对焦。喜欢使用望远镜头的可别万忘记了这一点。至移轴指标方面，除了TOYO在前镜头板摆动角度(Swing)为8度稍微低一些以外，在其他诸如前倾角度(Tilt)，上下移轴(Rise)和左右移轴(Shift)等反方面相差不大，不过Linhof在各方面都是最大级的。一般来说野外拍摄风光以上机种都可以胜任，不过一定要注意的是后部取景器一定要能够具有摆动功能的，因为在实际拍摄中修正图像变形时相当有用，特别在使用广角到标准镜头这个焦段范围内。很遗憾在一些简易版本相机上省略了这个机能。
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注意一点这三种相机的镜头板尺寸不同，Horseman的最小为80x80mm，影响大口径镜头的使用，不过在野外拍摄风光大都使用小光圈镜头，可以不必介意。其他两种相当。三种之间原则上不能简单的互换使用。不过TOYO销售一种变换板，可以容易地将镶有Linhof板的镜头装在TOYO的机身上使用。
几种机身使用的结果，操作性能相差不大，不过TOYO采用前镜头板以底部为轴前倾的方式，采用Tilt对焦要反复几次才能搞定，其实习惯了也没问题。对此，Horseman和Linhof采用中心为轴的方式，相对便捷一些。说了半天，最最重要的是机身各个关节的精度和刚度，因为它直接影响对焦精度，防震动能力，特别在使用长焦镜头时是龙还是熊立竿见影。结果到底还是制作精度和机身的重量将它们分出了高低。德国的老枪不服不行，你不得不为德国精湛的工艺所折服!优劣顺序为L>T>H。其实如果你以广角为主的话，也没有必要介意。
其他机身还有Horseman45HD(重量为1.7公斤)的轻量型。其他类型还有木制机身可供选择，不过个人以为除非特别强调机身的轻量，否则一般情况下最好不考虑它。因为调节精度和刚度相对来说不太理想。
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个人以为，如果打算经常并且长期使用的话，还是选择Linhof的机身比较好。虽然一般来说大幅摄影镜头比机身更为重要。
二、镜头的选择：
镜头的选择不外乎从几个方面入手：焦距，光圈，像场直径(Image Circle Diameter)和风格。个人以为没有必要一下子买进几只镜头，最好先搞一只标准镜头拍上半年一年的，150mm，180mm，210mm其中的任何一只都行。因为大幅相机取景视野习惯和一般的135不太相同，等到你找到感觉以后自然会知道下一步需要多大的广角镜头和望远镜头。
在选择镜头光圈方面，一般相同焦距镜头都会有开放光圈为F5.6和F8以上两种规格，前者俗称快速镜头，后者为慢速镜头。当然光圈越大，那么意味着磨沙玻璃明亮，取景比较轻松；反之比较累眼睛。虽然都知道大光圈镜头的优点，但是应该注意从整体上来看，像135镜头那样强调大光圈的倾向在大幅相机镜头上意义相对没有那么大。原因一是大幅镜头的景深本来就极浅，F5.6和F8相差不大；二是大幅相机的拍摄习惯大都收缩到小光圈拍摄的多。还有一个特性为光圈大一级在镜头结构上往往表现为镜片数量增加，虽说对提高画质有一定的益处，不过会增加镜头重量和大大降低抗眩光的能力。而这些都会对野外拍摄产生很大的负面作用。因此选择要结合自己的实际情况慎重考虑。一般来说各厂在标准焦距附近的镜头都做到了光圈F5.6，而在广角端和望远端一般有以上两种选择，个人以为在广角端的选择最好慎重一些，这一点和下面谈到的内容有关。
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与一般镜头不同的是大幅镜头必须注意像场直径的选择。顾名思义，它标志着该镜头的成像能够涵盖多大的直径范围，它越大显然有利于移轴等操作，在磨沙玻璃上的成像即使偏离镜头的光轴，也有很大的余地保证在4x5胶片的直径约为150mm成像范围落在镜头的涵盖范围内。这个像场直径一般和镜头的结构特性和焦距有关。说到这里不能不提镜头结构，通常在标准镜头焦距以上都采用6枚镜片的双高斯结构，该类镜头像场直径随着焦距增加而增加。而例外也有采用3组4枚的天塞结构，像场直径也比较大；但是采用Tele型结构的虽然焦距不短，可是像场直径并非很大，但是也可以应付较小范围内的移轴操作。
问题在于广角端，一般它的像场直径都比较小，而且遵循焦距越小像场直径也越小的规律。现在广角端都是采用Biogon结构，即前后镜片为凹面镜片的接近对称结构。通常6枚结构能够获得一般的像场直径特性。另外各厂也都推出扩展型的8枚(或者7枚)结构以获得更大的像场直径。比如Nikkor的SW系列和Fujinon的SWD系列；也有采用变形6枚结构的，如Schneider的Super Symmar XL系列和HM系列。虽然它们的像场直径增加了不少，可是由于结构上的限制，不少镜头的暗角现象更为严重，边缘画质特性也急剧下降，最终结果在4x5胶片的直径约为150mm成像范围内的，镜头的MTF指标和暗角现象和常规镜头相比并没有多大的改善。确切地说对这一类镜头主要的贡献在于移轴操作上的大力改善。它可以说对于拍摄建筑类非常有用，但是对于移轴操作量不太大的野外风光拍摄来说，能力过剩。
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关于暗角现象在大幅广角镜头几乎是普遍存在的，像在135旁轴镜头里倍受指责的暗角问题在此都是很正常的现象，起因于Biogon的结构。实在对此在意的可以使用中灰滤镜，不过价格不菲。不过我个人以为大多数情况下不必介意这种暗角，相反，对于广角所扑捉的具有非常大信息量的影像来说，暗角的存在有利于吸引视线突出中心需要表达的主体，加强冲击力和印象。不知道这种看法是否为谬误之一？
最后说说镜头风格。镜头的牌子常见的有Schneider、Rodestock、Sinar、Nikkor、Fujinon等等，大都采用日本Copal产快门，在价格上前两种约高30%左右。好像在使用大幅镜头的领域里，大家都比较心平气和，没有日德镜头大战之现象。可能用家的比较清楚自己的拍摄题材的种类，在选择何种风格镜头上心中比较明确方向。不好一概而论何种镜头最适合什么题材，因为用户的个人喜好因素也起很大作用，作为一种倾向，拍摄建筑的使用Nikkor和Sinar多一些，可能在表现骨骼和线条上Nikkor有它的优势吧。而室内广告拍摄比较混杂，但是还是能看出Schneider、Rodestock、Sinar、Nikkor多一些。相反，在野外风光上基本都是使用Schneider、Fujinon、Nikkor。就个人使用感觉，Schneider色彩稍微偏丽，线条细腻，整体表现比较平衡；而Fujinon的色彩比较温厚，但是轮廓感表现不太理想，基本属于软基调的。有时光线条件不佳时会有很"肉"的感觉，但是光线好的时候色彩表现自然，尤其画面内的阴影感表现非常出色.对比而言，Nikkor在光线阴暗的条件下轮廓和立体感很好，各有千秋。其实各种镜头的色彩再现受光线和胶片种类影响非常之大，虽然说各种镜头特性有一些上述倾向，但是实际情况的表现没有那么绝对化。仅仅作为选择镜头的一点点参考罢了。
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顺便介绍几只比较受好评的镜头。
(1) Nikkor M300mm/9：该镜头采用Tessar的3组4枚镜片结构，其优点在于像场直径比较大，达到325mm(f22)，重量轻仅仅290克。虽说这种结构比较老，在135镜头中其画质上方面受到一些指责。但是它中心部分的画质仍然是比较高的，对于移轴量不太大的风光拍摄能够保证在胶片的150mm成像范围内获得足够好的影像质量，很受野外摄影者的欢迎，几乎到了人手一只的程度。
(2) Schneider Symmar-S210mm/5.6：该镜头采用比较成熟的双高斯结构的6枚镜片设计，具有偏高水平的像场直径，在一般的移轴处理时都能保证150mm直径的成像范围落在镜头的平坦MTF曲线以内。也可能它具有微弱的望远视角特征，比较受风光摄影者的喜爱。我比较过现在的APO-Symmar版本，基本性格相似，但是还是比较喜欢老款的表现，色彩对比稍微强烈一些。当然这些都是个人喜好，不能说有普遍性。
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(3) Fujinon T400mm/8：这是望远型结构，相比较它的焦距来说，像场直径不算大，做移轴处理时要小心谨慎，不过通常望远镜头的移轴使用量都很小，能够满足需要。它的优点在于成像不错，相对于这种规格镜头来说价格低廉，比如相同焦距的Schneider APO-Tele-Xenar HM400/5.6价格是它的5倍，看过我的一位友人用它拍的同一景物照片，在色彩对比上好过Fujinon，但是线条和解析力的表现两者相当。想想两者价格的巨大差异，感到物有所值。
【一些4 x 5系列镜头的规格指标】
三、三脚架的选择：
虽然明明知道三角架的重要性，可是我在当初还是使用135用三脚架拍过一段时间。当然遇到一些可耻的下场，浪费一些胶片。不过这些经验对我来说是很珍贵的，知道一般三脚架在使用范围上的界限，也知道三脚架的瓶颈在哪儿。如果几乎使用标准镜头一下焦距的镜头，那么使用一般的三脚架只要注意一些细节和下一番功夫都是可以应付的。如果你还有使用210mm以上焦距镜头的习惯，那么很有必要考虑三脚架的事情了。个人认为比较重要的因素为三脚架的重量和云台的接触面。个人比较看重Gitzo的Studex的3系列，中轴为伸缩式，最好为3节式的。理由为重量适中为3.2公斤上下，并且云台的接触面积比较大，刚度比较好。至于云台比较看重1370和1570的平板式云台，都是3维调节式。两者都具有双螺丝结构，很适合Field Camera的双螺丝孔结构，不过前者螺丝间距比较短，一般不可能同时使用2个螺丝孔固定。即使这样它的接触面积大这一优点是很多云台所没有的。退一步来说，1371和1571的3维式云台也可以，具有通用性，可以方便地兼用于一般的135和120相机。1370和1570的平板式云台用于一般相机时操作会有很多不便之处。
, 百拇医药
其他的一些云台也可以用于大幅相机的拍摄，不过如果使用大于200mm的镜头，那么请最大限度地使用Field Camera的双螺丝孔固定。因为机身和镜头合计的长度很容易超过250mm，在野外微风中拍摄经常使用达1/4秒的速度，看到颤抖不停的皮囊，你会迟迟按不下快门线的。时下碳素三脚架很流行，不过我不太主张使用它。因为大幅相机拍摄的特点决定您必须使用很"金属"味的三脚架。云台上的重量很容易超过3.5公斤，即使结识结实的碳素三脚架很难改变头重脚轻的状况。我的几位年纪大的朋友也都拥有碳素三脚架，几个回合下来又改回原来的金属脚架了。谁都知道三脚架的重量很让摄友们伤脑筋，关于这一点好像没有什么妥协余地的。摄影这个玩艺可是个力气活，个人感性的好坏决定了能否出作品，但是体力则为最基本的要素。
总之，对于大幅相机而言，头重脚轻的三脚架是禁物。
四、附件：
大幅相机拍摄一个特点就是附件的数量比较多，基本上都是必须的，一些可以不携带在身边。大体有片合，手持测光表，冠布，暗袋，机械快门线，取景放大镜，水平仪等等。一般的片合可以正反两面个装一张胶片，事先在家中使用暗袋安装好，通常有5-10个就可以了。它一般在不同的相机上可以通用。至于120胶片的后背有6x7，6x9，6x12cm几种规格，大都为120胶片和220胶片专用，由于压板间距不能调节，所以不能混用。个人喜欢220规格的，可以拍摄120规格的2倍，比较解尝恨。一般来说这种后背只要是国际规格的话，都可以通用于不同机身，但是要注意Horseman生产的某些后背仅仅能用于它的机身。还有Sinar有一种多功能后背，可以在同一个后背上更换不同片幅，不过过于价格昂贵。机械快门线最好选择那些外套质地柔软，在冬天不易硬化，又具有一定刚度的。长度不宜过长，以50cm左右较为合适。因为太长的话在野外容易受风影响，虽然操作方便，但是不利于镜头部的防振动。取景放大镜的倍数以6倍左右位为佳。因为过大容易使磨沙玻璃的颗粒过于明显，影响干扰对焦过程。长度上选择10cm以上的为佳，因为在一些光线昏暗的条件下可以不使用冠布直接用放大镜进行对焦。这些附件再加上测光表，重量往往达到2公斤左右，对于徒步者的确不是一个小数目。
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五、胶片的选择：
通常风光使用的胶片为富士的RVP，RDP。过去科达的EPR(Ektachrome64)的使用者很多，虽然按现在的眼光看它的颗粒有一些偏粗，但是它在晴天下的表现有时异常出色，一些摄影爱好者还是迷念着它。一般来说在大幅胶片上颗粒不是主要问题，相比而言胶片的平整度和色彩特性才是最受人们关注的。通常市面上的包装规格为10cps和50cps两种，价格上大体为同类135x36胶片的3倍和12倍左右。
固然使用大幅相机拍摄是个体力活，器材也比较多，但是在移动过程中还是借助于汽车为佳。为了保护器材的运输，强烈建议使用铝合金器材箱。它的好处还有在可以携带的地方用它作为垫脚石，以实现高位置的拍摄，作用往往令人意想不到。大幅相机拍摄的过程很多书上介绍的比这里详细，可以参考。
虽然使用大幅是一件非常辛苦的差事，不过当你兴冲冲地从冲印店取回4x5反转胶片在灯箱上仅凭肉眼观看的话，你会笑的合不上嘴的；当你用10倍放大镜考察胶片上的每一个细节的时候，你会觉得你的下巴真碍事!!, 百拇医药(影人 www。smhssy。cn)
如果你想找个鼓吹自动调焦相机的站点，那恐怕你来错了地方，你应该到众多的相机制造商销售商的站点上逛逛，那里更适合你。随便翻开一本摄影杂志也行，那儿也不缺吹捧AF优点的广告。这里我打算另辟思路来找找AF的毛病。这些东西你不可能在广告里看到，厂家赞助的职业摄影师也不会告诉你。
假如AF真的那么棒，为什么还是有很多职业用户使用手动相机呢？我打算引用些数据先把你吓一跳再说：
AF会浪费镜头分辨能力，多达50%!
来源：《大众摄影》1995年10月号
胶卷
AF
MF
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AF损失
BW ISO100：
f2.8：
46lp/mm
80lp/mm
43%
f5.6：
58lp/mm
02lp/mm
43%
Kodachorome 25：
f2.8：
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51lp/mm
79lp/mm
35%
f5.6：
72lp/mm
88lp/mm
18%
ISO50彩色反转：
f2.8：
46lp/mm
71lp/mm
35%
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52lp/mm
71lp/mm
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ISO 100彩负：
f2.8：
46lp/mm
102lp/mm
55%
f5.6：
64lp/mm
102lp/mm
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这次测试所用的镜头是Nikkor 60mm f/2.8微距，以1:12的放大率拍摄分辨率标板。选用Nikon的原因是你可以把同一支AF镜头装在AF和MF机身上。在手动调焦时使用了一个外接的2X放大镜，因为测试者的双眼已经服役了60多年，颇有老化现象。如何？这个结果让你吃惊了吧？一双老眼加上一双粗手如何能打败现代精密电子技术？也许这只是一次杂志的测试而已，我们来听听AF相机的制造者怎么说：
工程师说：50lp/mm已接近任何AF SLR自动调焦能力的上限!
AF相机固有的缺点
当你用眼睛调焦时，这是一个模拟的连续的调焦系统。当AF相机调焦时，它使用一个CCD或CMOS光传感器芯片。一些低档AF设计只使用了很少几个传感器，因此只有很少的离散的调焦点。高档的AF设计用了128个或更多的传感器，因此调焦点更多，步长更小，精度也更高。在1995年，典型的AF相机用传感芯片密度大约是每毫米27个传感器；1999年该密度被提高到了每毫米50个。很不幸，此项改进并不能带来显著的好处，因为为了照顾到AF的速度，AF算法必须做出妥协。软件要“猜测”正确的调焦点，但它也会猜错，风中摇动的树叶就是个例子。另外还有几个制约AF性能的因素：传感器排列的方向是一定的；传感芯片的大小有限；AF算法具有不可重复性。
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为什么不能关掉AF以达到MF的性能？
我本人在MF的Nikon机身上使用AF-D Nikkor镜头，我向你保证这些AF镜头的质量(不会比对应的MF镜头低)，但是你可别指望在AF机身上手动调焦也能得到同样的质量……
不错，当有人反对自动曝光的时候，另外一些人会告诉他关掉AE；当有人反对自动调焦的时候，自然也有人叫他关掉AF。有些用户声称他们在80%以上的场合在AF机身上用手动调焦。但这回就不同了--关键之处在于，AF机身的设计跟MF机身是不同的。AF传感芯片需要光线，于是到达调焦屏的光被分了出去，大约会比MF机身损失1挡左右的光，为了弥补这一点，AF机身通常使用更明亮的调焦屏。但是这些超亮的调焦屏更多是用来观景而不是调焦(调焦任务是打算指派给CPU完成的)，因此它们跟MF机身所用的调焦屏完全不同。或者这么说，AF机身和MF机身的设计目的不同，决定了AF机身上的MF性能不可能达到MF机身的高度。
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那么能否依赖AF机身的准焦指示呢？
答案显然是否定的。(译注：原文又给了一个表格来说明，但依赖准焦指示在AF机身上MF的精度跟AF是相当的，因此略去。此表格的数据跟先前的结果也是相当的。准焦指示的“宽容度”太大，某些情况下导致超过38%的错误。结果表明，EOS1N的准焦指示似乎比F5更准确一些)
一个用户的反映：“我同时使用Canon的EOS和FD两套系统，我做了一些实验，当我用手动系统时，总是能在TMAX 100胶片上得到100lp/mm的成绩；但自动系统的成绩时好时坏，我只能指望50lp/mm的结果--在AF时，我只能利用到镜头分辨力的一半。”
看看吧!这些AF带来的好东西
1、如果被动AF已经很好了，为什么还要用主动红外AF呢？因为被动AF在光强不够对比不够的场合很难工作。但主动红外AF的限制更多：红外测距跟镜头配合不好，因此都不是TTL的；工作距离有限，因为受输出功率和测量精度的限制；它也难以用做连续追踪AF的手段。现在市场上的主动AF大多用于傻瓜机。
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2、黑暗之中，AF好还是眼睛好？大多数人都能在-3EV下调焦，而大多数AF相机(使用f/1.4的镜头)声称能在-1EV下调焦。但大多数人用的镜头没那么快，因此大多数场合下只能在+2EV或+3EV以上才能AF，这比起我们的眼睛要落后5到6级光量，他们需要的光是人眼的32至64倍!相关问题还有对比。AF需要画面有足够的对比，并且高对比线条最好能匹配传感器的排列方向，这样才能干好活。把一个低对比的物体放到黑暗中去，AF肯定完蛋，而此时恰恰是你最需要AF的时候。
3、AF变焦镜头 vs. 定焦。不用多说，变焦镜头的性能不如定焦，看看photodo的测试就知道(注意：我并不是MTF的坚定鼓吹者)。但他们的数据都是直接拿镜头放在专门设备上测的，并没有跟对应的AF机身一起!变焦镜相对较小的光圈会导致AF精度下降，因此，AF时代的变焦镜比定焦镜的实际性能差别比你想象的要大!
4、T和F。F代表光圈，T表示有效透光量。前者是基于物理尺寸的度量，后者则考虑了实际的光线损失。定焦镜头通常有较少的镜片，因此T值和F值相差经常在10%以内，可以忽略。但十几片镜片的变焦镜就不能忽略这些损失的光线了，它们的T和F经常差1/2甚至2/3档!一个f/2.8的专业级变焦镜头实际上可能是T/3.4甚至T/3.5。
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5、包围对焦。如果AF很棒的话，为什么有的厂商搞了个“包围对焦”的东东出来？当你在玩浅景深的时候，传统的“对准目标--AF--保持--构图--按快门”戏法往往不灵光；AF检测点的分布也不够多，这时候聪明的厂商就搞出这个“包围对焦”来。想想看，花三张底片来得到准确的焦点，非常值得，是吧？
6、花费。AF机身往往要比MF机身贵。原因之一当然是AF系统使用的电路马达要花钱；原因之二是因为自从有了AF之后，消费市场被引进了AF大比拼时代，厂商不得不经常改进技术推出新产品，高昂的研究费用自然得消费者承担。但很多时候，他们只是稍微改一点点东西，就鼓吹说新机器如何如何棒--其实机身的制造工具没变、镜头没变，制造成本不会增加什么。
7、缺少反光板锁定。感谢AF技术，我们拍照片越来越快，因此反光板锁定这样的东西变成了累赘，至少Nikon认为只有专业中的专业摄影师才用得着。F100都不提供，这着实伤了不少人的心。
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8、与三脚架作对。在三脚架上使用AF功能有些痛苦，也许你已经习惯了扭来扭去，但我们应该活得更轻松的。云台和脖子的磨损也应该更少才对。
9、不能换对焦屏。绝大多数AF机身都不能换对焦屏。网格屏拍建筑好用，毛玻璃屏用长镜头和微距好用，现在你享受不到这些好处了。对了，你知道吗？长镜头的像场比较短的镜头更平，而普通对焦屏都是为中短焦镜头优化设计的。长镜头最好使用专门设计的对焦屏，它把焦点前移约1/80毫米，结果得到额外5lp/mm的分辨率。
10、AF镜头的手感!虽然AF镜头与对应MF镜头的光学设计大致相同，我拥有AF和MF的Nikkor镜头，这一点我可以证实。但是，它们的手感差别不容忽视。为了能让AF电机轻松推动镜头调焦机构，镜头不能太重，调焦机构阻尼不能太大，其结果呢？大量使用合成材料以减轻重量、手动调焦环感觉松松垮垮，甚至会松动。AF镜头比MF版本更容易磨损，这并非空穴来风。一个同时使用MF和AF Nikkor镜头的家伙已经磨损了三个AF头(正常使用)，但没有一个MF头有磨损的迹象。
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11、MF镜头价钱高涨。新的MF镜头明显比AF镜头贵，差距往往达到50%。别问我为什么，反正现在大家都在AF，买MF的那些老顽固应该多掏点钱，虽然镜头里的玻璃片规格完全相同。也许MF镜头寿命过长，他们难赚钱一些？
12、微距用AF不方便。高放大倍率导致光量减少，景深很小，因此AF难以进行。有本事你用AF来拍拍1:1微距就明白了。
13、广角镜对AF需求不迫切。相反，由于景深很大，AF的不确定性也更大，跟手动裂像比起来肯定不行。鱼眼镜头压根不需要AF。我有一只鱼眼根本连对焦环都没有。
14、失踪的景深标尺。假如你想把AF镜头当MF来用，你会失望的。景深标尺不见了!你会去查景深表吗？尤其是在这个快速连拍的AF时代。
15、失踪的距离标尺。比失去了景深标尺更糟糕!某些AF镜头上连距离标尺都失踪了。其它AF镜头上的标尺也藏在有机玻璃下，而且模糊难辨。
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16、调焦环变小了。AF镜头比起MF镜头来不光是手感变坏，调焦环也变得窄小不堪。还好，最近一些新出品的AF镜头有改善的倾向。
17、噪音。尽管超声波马达很安静，有些野生动物还是能听到。在黑暗场合AF机构来回找焦点的时候，声音也会大一些。某些AF机身用闪光灯做对焦辅助光，但很多场合闪光灯是被禁止使用的。自动闪光灯弹出时发出的声音也很讨厌。
18、偏光镜问题。为了让AF检测顺利工作，线偏振镜是不能用的，你得用圆偏振。后者要贵一些。
19、快门时滞。在MF的旁轴机上，快门时滞通常为40ms；现代MF单反机要收缩光圈、弹起反光板，快门时滞也能达到120-180ms；现代AF机快门时滞要长一些，比如F5在MF时为72ms，但AF为330ms；Contax AX的MF时滞80ms，AF为430ms。
20、耐用性与维修花费。现代AF机器倾向于大量使用定制集成电路，这些部件的可用性难以保证。假如5到10年以后你需要更换IC，价格恐怕不会便宜。LCD的寿命也有限，大约7-10年，几乎每台相机使用的段式LCD都是独特的，不能通用，因此备件往往不是新品，而是在制造相机时留下的库存。要知道LCD在不工作时也会老化，当你所买的相机停止生产10年后，即使你换了LCD，也不会坚持很久的。(译注：要是能用点阵的就好了，互换性方面也有改善)
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21、AF相机比MF的耗电得多。
AF到底解决了谁的问题？是用户的还是相机工业的？
(译注：还有很多我省略了，因为太过罗嗦的缘故，还有一些对比应该属于机械 vs. 电子方面的，也省略了。此文并没有提供什么新鲜东西，但在收集AF的罪状方面倒是我所见的最全面的一篇。建议也看看原文，conclusion有36条之多。里面关于AF镜头远不如MF耐用一点最令我吃惊，看来还不只是手感的问题)
谈谈大幅相机的选择，使用和实际拍摄
进入摄影论坛已经有很长一段时间了，大多见到的是选C还是N？选单反还是旁轴？选数码还是银盐？甚至于还有问选单反还是傻瓜？这让俺想起了小时候放学回家的第一句话就是：“妈，今晚是吃干饭还是吃稀饭？” 想起来是那么可爱。突然有一天她告诉我：“今天我们吃年糕!”。后来我才知道这个叫“年糕”的虽说做起来很费时间，而其制作过程却没有什么难的，要在锅里蒸上3个小时，我坐在炉旁等待都等着睡着了，一觉醒来，哈哈，年糕做好了!这个美味呀，以前还不知道有这种美味。我想，多亏醒来了能吃上，虽然等待了很久，却感到非常值得。现在看来，用大幅机摄影也有相同的乐趣!
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为什么使用大幅机拍摄？原因有两个：其一是胶片面积大，约为135胶片的13倍以上，影像质量有优势；其二是拍摄过程有“品”头。我已经不太习惯于连发消耗135胶片了，也不爱拍会动的东西，发现花上十几分钟拍上一张4x5胶片，体验每一个细小的操作很有乐趣。这个所谓“品”的过程就像俺听音乐和喝葡萄酒那样，乐趣更主要在于操作过程，而不在于结果。
在为自己确定了上大幅相机的理由以后，你就可以理直气壮地开始筹划系统的构成和分配了。这里谈谈几个人认为重要的构成因素，分别为机身，镜头，三脚架，测光和附件，胶片，移动工具等等。
一、 机身的选择：
很多人都知道大幅相机大体分为View Camera和Field Camera两种，在结构上前者为单轨式，在使用长焦镜头和移轴方面有优势，适合于室内广告和室外的建筑摄影，不过大都比较重，一般轻量型也有3公斤以上，一般在5到7公斤的居多。后者为双轨折叠式，具有适当的移轴功能和重量轻的优点，便捷明快的操作方式特别适合野外摄影。机身选择很重要的一点在于要明确自己拍摄的目的，使用的主要场所，习惯运用的镜头焦距等等，由此决定相机机身。因为在这个程度上不论相机还是附件一套的重量都相当可观，不可能象选择小片幅胶片相机那样具有机动性和灵活性，贪多或者追求功能完全都是不可取的。
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在此仅仅谈论一下Field Camera的选择。虽说在美国比较流行5x7片幅的大幅机，但是亚洲相对使用4x5的比较多，胶片规格也是4x5的在市场上流通多一些。一般的机身常见的都为铝合金骨架机身，现在还在生产的代表有日产TOYO Field45AII，Horseman45FA，德制Linhof Master Technika45，价格也随顺序增加，而机身重量以Horseman45FA较为轻巧，为2.0公斤；其他两种都约为2.6公斤。其中Horseman还有一些简易版本可供用户选择。先对比较而言，三者皮囊最长距离分别为324mm，272mm和400mm，这表明TOYO和Linhof可以使用Tele型望远镜头，而后者甚至能够使用Nikkor ED500mm/11和Fujinon T600mm/12的镜头实现无穷远对焦。喜欢使用望远镜头的可别万忘记了这一点。至移轴指标方面，除了TOYO在前镜头板摆动角度(Swing)为8度稍微低一些以外，在其他诸如前倾角度(Tilt)，上下移轴(Rise)和左右移轴(Shift)等反方面相差不大，不过Linhof在各方面都是最大级的。一般来说野外拍摄风光以上机种都可以胜任，不过一定要注意的是后部取景器一定要能够具有摆动功能的，因为在实际拍摄中修正图像变形时相当有用，特别在使用广角到标准镜头这个焦段范围内。很遗憾在一些简易版本相机上省略了这个机能。
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注意一点这三种相机的镜头板尺寸不同，Horseman的最小为80x80mm，影响大口径镜头的使用，不过在野外拍摄风光大都使用小光圈镜头，可以不必介意。其他两种相当。三种之间原则上不能简单的互换使用。不过TOYO销售一种变换板，可以容易地将镶有Linhof板的镜头装在TOYO的机身上使用。
几种机身使用的结果，操作性能相差不大，不过TOYO采用前镜头板以底部为轴前倾的方式，采用Tilt对焦要反复几次才能搞定，其实习惯了也没问题。对此，Horseman和Linhof采用中心为轴的方式，相对便捷一些。说了半天，最最重要的是机身各个关节的精度和刚度，因为它直接影响对焦精度，防震动能力，特别在使用长焦镜头时是龙还是熊立竿见影。结果到底还是制作精度和机身的重量将它们分出了高低。德国的老枪不服不行，你不得不为德国精湛的工艺所折服!优劣顺序为L>T>H。其实如果你以广角为主的话，也没有必要介意。
其他机身还有Horseman45HD(重量为1.7公斤)的轻量型。其他类型还有木制机身可供选择，不过个人以为除非特别强调机身的轻量，否则一般情况下最好不考虑它。因为调节精度和刚度相对来说不太理想。
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个人以为，如果打算经常并且长期使用的话，还是选择Linhof的机身比较好。虽然一般来说大幅摄影镜头比机身更为重要。
二、镜头的选择：
镜头的选择不外乎从几个方面入手：焦距，光圈，像场直径(Image Circle Diameter)和风格。个人以为没有必要一下子买进几只镜头，最好先搞一只标准镜头拍上半年一年的，150mm，180mm，210mm其中的任何一只都行。因为大幅相机取景视野习惯和一般的135不太相同，等到你找到感觉以后自然会知道下一步需要多大的广角镜头和望远镜头。
在选择镜头光圈方面，一般相同焦距镜头都会有开放光圈为F5.6和F8以上两种规格，前者俗称快速镜头，后者为慢速镜头。当然光圈越大，那么意味着磨沙玻璃明亮，取景比较轻松；反之比较累眼睛。虽然都知道大光圈镜头的优点，但是应该注意从整体上来看，像135镜头那样强调大光圈的倾向在大幅相机镜头上意义相对没有那么大。原因一是大幅镜头的景深本来就极浅，F5.6和F8相差不大；二是大幅相机的拍摄习惯大都收缩到小光圈拍摄的多。还有一个特性为光圈大一级在镜头结构上往往表现为镜片数量增加，虽说对提高画质有一定的益处，不过会增加镜头重量和大大降低抗眩光的能力。而这些都会对野外拍摄产生很大的负面作用。因此选择要结合自己的实际情况慎重考虑。一般来说各厂在标准焦距附近的镜头都做到了光圈F5.6，而在广角端和望远端一般有以上两种选择，个人以为在广角端的选择最好慎重一些，这一点和下面谈到的内容有关。
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与一般镜头不同的是大幅镜头必须注意像场直径的选择。顾名思义，它标志着该镜头的成像能够涵盖多大的直径范围，它越大显然有利于移轴等操作，在磨沙玻璃上的成像即使偏离镜头的光轴，也有很大的余地保证在4x5胶片的直径约为150mm成像范围落在镜头的涵盖范围内。这个像场直径一般和镜头的结构特性和焦距有关。说到这里不能不提镜头结构，通常在标准镜头焦距以上都采用6枚镜片的双高斯结构，该类镜头像场直径随着焦距增加而增加。而例外也有采用3组4枚的天塞结构，像场直径也比较大；但是采用Tele型结构的虽然焦距不短，可是像场直径并非很大，但是也可以应付较小范围内的移轴操作。
问题在于广角端，一般它的像场直径都比较小，而且遵循焦距越小像场直径也越小的规律。现在广角端都是采用Biogon结构，即前后镜片为凹面镜片的接近对称结构。通常6枚结构能够获得一般的像场直径特性。另外各厂也都推出扩展型的8枚(或者7枚)结构以获得更大的像场直径。比如Nikkor的SW系列和Fujinon的SWD系列；也有采用变形6枚结构的，如Schneider的Super Symmar XL系列和HM系列。虽然它们的像场直径增加了不少，可是由于结构上的限制，不少镜头的暗角现象更为严重，边缘画质特性也急剧下降，最终结果在4x5胶片的直径约为150mm成像范围内的，镜头的MTF指标和暗角现象和常规镜头相比并没有多大的改善。确切地说对这一类镜头主要的贡献在于移轴操作上的大力改善。它可以说对于拍摄建筑类非常有用，但是对于移轴操作量不太大的野外风光拍摄来说，能力过剩。
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关于暗角现象在大幅广角镜头几乎是普遍存在的，像在135旁轴镜头里倍受指责的暗角问题在此都是很正常的现象，起因于Biogon的结构。实在对此在意的可以使用中灰滤镜，不过价格不菲。不过我个人以为大多数情况下不必介意这种暗角，相反，对于广角所扑捉的具有非常大信息量的影像来说，暗角的存在有利于吸引视线突出中心需要表达的主体，加强冲击力和印象。不知道这种看法是否为谬误之一？
最后说说镜头风格。镜头的牌子常见的有Schneider、Rodestock、Sinar、Nikkor、Fujinon等等，大都采用日本Copal产快门，在价格上前两种约高30%左右。好像在使用大幅镜头的领域里，大家都比较心平气和，没有日德镜头大战之现象。可能用家的比较清楚自己的拍摄题材的种类，在选择何种风格镜头上心中比较明确方向。不好一概而论何种镜头最适合什么题材，因为用户的个人喜好因素也起很大作用，作为一种倾向，拍摄建筑的使用Nikkor和Sinar多一些，可能在表现骨骼和线条上Nikkor有它的优势吧。而室内广告拍摄比较混杂，但是还是能看出Schneider、Rodestock、Sinar、Nikkor多一些。相反，在野外风光上基本都是使用Schneider、Fujinon、Nikkor。就个人使用感觉，Schneider色彩稍微偏丽，线条细腻，整体表现比较平衡；而Fujinon的色彩比较温厚，但是轮廓感表现不太理想，基本属于软基调的。有时光线条件不佳时会有很"肉"的感觉，但是光线好的时候色彩表现自然，尤其画面内的阴影感表现非常出色.对比而言，Nikkor在光线阴暗的条件下轮廓和立体感很好，各有千秋。其实各种镜头的色彩再现受光线和胶片种类影响非常之大，虽然说各种镜头特性有一些上述倾向，但是实际情况的表现没有那么绝对化。仅仅作为选择镜头的一点点参考罢了。
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顺便介绍几只比较受好评的镜头。
(1) Nikkor M300mm/9：该镜头采用Tessar的3组4枚镜片结构，其优点在于像场直径比较大，达到325mm(f22)，重量轻仅仅290克。虽说这种结构比较老，在135镜头中其画质上方面受到一些指责。但是它中心部分的画质仍然是比较高的，对于移轴量不太大的风光拍摄能够保证在胶片的150mm成像范围内获得足够好的影像质量，很受野外摄影者的欢迎，几乎到了人手一只的程度。
(2) Schneider Symmar-S210mm/5.6：该镜头采用比较成熟的双高斯结构的6枚镜片设计，具有偏高水平的像场直径，在一般的移轴处理时都能保证150mm直径的成像范围落在镜头的平坦MTF曲线以内。也可能它具有微弱的望远视角特征，比较受风光摄影者的喜爱。我比较过现在的APO-Symmar版本，基本性格相似，但是还是比较喜欢老款的表现，色彩对比稍微强烈一些。当然这些都是个人喜好，不能说有普遍性。
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(3) Fujinon T400mm/8：这是望远型结构，相比较它的焦距来说，像场直径不算大，做移轴处理时要小心谨慎，不过通常望远镜头的移轴使用量都很小，能够满足需要。它的优点在于成像不错，相对于这种规格镜头来说价格低廉，比如相同焦距的Schneider APO-Tele-Xenar HM400/5.6价格是它的5倍，看过我的一位友人用它拍的同一景物照片，在色彩对比上好过Fujinon，但是线条和解析力的表现两者相当。想想两者价格的巨大差异，感到物有所值。
【一些4 x 5系列镜头的规格指标】
三、三脚架的选择：
虽然明明知道三角架的重要性，可是我在当初还是使用135用三脚架拍过一段时间。当然遇到一些可耻的下场，浪费一些胶片。不过这些经验对我来说是很珍贵的，知道一般三脚架在使用范围上的界限，也知道三脚架的瓶颈在哪儿。如果几乎使用标准镜头一下焦距的镜头，那么使用一般的三脚架只要注意一些细节和下一番功夫都是可以应付的。如果你还有使用210mm以上焦距镜头的习惯，那么很有必要考虑三脚架的事情了。个人认为比较重要的因素为三脚架的重量和云台的接触面。个人比较看重Gitzo的Studex的3系列，中轴为伸缩式，最好为3节式的。理由为重量适中为3.2公斤上下，并且云台的接触面积比较大，刚度比较好。至于云台比较看重1370和1570的平板式云台，都是3维调节式。两者都具有双螺丝结构，很适合Field Camera的双螺丝孔结构，不过前者螺丝间距比较短，一般不可能同时使用2个螺丝孔固定。即使这样它的接触面积大这一优点是很多云台所没有的。退一步来说，1371和1571的3维式云台也可以，具有通用性，可以方便地兼用于一般的135和120相机。1370和1570的平板式云台用于一般相机时操作会有很多不便之处。
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其他的一些云台也可以用于大幅相机的拍摄，不过如果使用大于200mm的镜头，那么请最大限度地使用Field Camera的双螺丝孔固定。因为机身和镜头合计的长度很容易超过250mm，在野外微风中拍摄经常使用达1/4秒的速度，看到颤抖不停的皮囊，你会迟迟按不下快门线的。时下碳素三脚架很流行，不过我不太主张使用它。因为大幅相机拍摄的特点决定您必须使用很"金属"味的三脚架。云台上的重量很容易超过3.5公斤，即使结识结实的碳素三脚架很难改变头重脚轻的状况。我的几位年纪大的朋友也都拥有碳素三脚架，几个回合下来又改回原来的金属脚架了。谁都知道三脚架的重量很让摄友们伤脑筋，关于这一点好像没有什么妥协余地的。摄影这个玩艺可是个力气活，个人感性的好坏决定了能否出作品，但是体力则为最基本的要素。
总之，对于大幅相机而言，头重脚轻的三脚架是禁物。
四、附件：
大幅相机拍摄一个特点就是附件的数量比较多，基本上都是必须的，一些可以不携带在身边。大体有片合，手持测光表，冠布，暗袋，机械快门线，取景放大镜，水平仪等等。一般的片合可以正反两面个装一张胶片，事先在家中使用暗袋安装好，通常有5-10个就可以了。它一般在不同的相机上可以通用。至于120胶片的后背有6x7，6x9，6x12cm几种规格，大都为120胶片和220胶片专用，由于压板间距不能调节，所以不能混用。个人喜欢220规格的，可以拍摄120规格的2倍，比较解尝恨。一般来说这种后背只要是国际规格的话，都可以通用于不同机身，但是要注意Horseman生产的某些后背仅仅能用于它的机身。还有Sinar有一种多功能后背，可以在同一个后背上更换不同片幅，不过过于价格昂贵。机械快门线最好选择那些外套质地柔软，在冬天不易硬化，又具有一定刚度的。长度不宜过长，以50cm左右较为合适。因为太长的话在野外容易受风影响，虽然操作方便，但是不利于镜头部的防振动。取景放大镜的倍数以6倍左右位为佳。因为过大容易使磨沙玻璃的颗粒过于明显，影响干扰对焦过程。长度上选择10cm以上的为佳，因为在一些光线昏暗的条件下可以不使用冠布直接用放大镜进行对焦。这些附件再加上测光表，重量往往达到2公斤左右，对于徒步者的确不是一个小数目。
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五、胶片的选择：
通常风光使用的胶片为富士的RVP，RDP。过去科达的EPR(Ektachrome64)的使用者很多，虽然按现在的眼光看它的颗粒有一些偏粗，但是它在晴天下的表现有时异常出色，一些摄影爱好者还是迷念着它。一般来说在大幅胶片上颗粒不是主要问题，相比而言胶片的平整度和色彩特性才是最受人们关注的。通常市面上的包装规格为10cps和50cps两种，价格上大体为同类135x36胶片的3倍和12倍左右。
固然使用大幅相机拍摄是个体力活，器材也比较多，但是在移动过程中还是借助于汽车为佳。为了保护器材的运输，强烈建议使用铝合金器材箱。它的好处还有在可以携带的地方用它作为垫脚石，以实现高位置的拍摄，作用往往令人意想不到。大幅相机拍摄的过程很多书上介绍的比这里详细，可以参考。
虽然使用大幅是一件非常辛苦的差事，不过当你兴冲冲地从冲印店取回4x5反转胶片在灯箱上仅凭肉眼观看的话，你会笑的合不上嘴的；当你用10倍放大镜考察胶片上的每一个细节的时候，你会觉得你的下巴真碍事!!, 百拇医药(影人 www。smhssy。cn)