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2020年12月10日
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黑色睡莲写得很扎实，虽然侦讯环节的沉稳带来了些许瞌睡感，但真相部分确实是对观感的极大程度拔高，误导的设置处理能看得出不少巧思，不经意拉远读者对于此类诡计的猜测想象彰显着才华，而结尾的编排又展现出了地道的法式浪漫，你可能会感觉俗套，却一定又欣慰如此
本书特色
米歇尔`普西是法国人尽皆知的悬疑大师，从2013年开始，他连续7年跻身法国年度畅销作家榜。
这本小说出版后，荣获了12项国际大奖，在年度同类型作品中脱颖而出，受到读者热烈追捧!
全球54个版本持续热销，法语版销量突破70万册!《星期日泰晤士报》盛赞：“在现代犯罪小说中，这个结尾给人的震撼，超乎想象。”
三个女人，三种人生。浓烈爱意之下隐藏的黑暗秘密，足以推毁一切。真实与幻象相互纠缠，正如那黑色睡莲，让人捉摸不定。
内容简介
一切都是假的，发生在吉维尼村庄的谋杀案却是真的。真实与幻象相互纠缠，正如那黑色睡莲，让人捉摸不定。 2010年5月，巴黎西部吉维尼小镇——著名画家莫奈故居的所在地，一场凶杀案串起了三个女人的命运。法奈特，一个极具艺术天分的十一岁女孩儿；斯特凡妮，小镇上的女教师，以及一位在暗处目睹一切的老妇人。她们三个有着共同的秘密，她们都梦想着能够离开吉维尼，这座美丽的村庄于她们而言犹如牢笼。然而，在5月的这一天，吉维尼这座牢笼为她们打开了大门，只为她们敞开。游戏规则很残酷：她们当中只有一个人能逃脱，其他两个都得死。
目录
第一幕
印象第一天 2010年5月13日，吉维尼
围观第二天 2010年5月14日，大麻磨坊
以“你”相称第三天 2010年5月15日，维农医院
推理第五天 2010年5月17日，吉维尼公墓
葬礼第六天 2010年5月18日，大麻磨坊
恐慌第八天 2010年5月20日，维农警局
对峙第九天 2010年5月21日，罗伊大街
感觉第十天 2010年5月22日，大麻磨坊
沉积物第十一天 2010年5月23日，大麻磨坊
顽抗第十二天 2010年5月24日，维农博物馆
误入歧途第十三天 2010年5月25日，荨麻岛的路上
结局
第二幕
真相第十三天 2010年5月25日，吉维尼草原
离世第一天 2010年5月13日，大麻磨坊
遗言第十三天 2010年5月25日，罗伊大街
后续第十四天 2010年5月26日，大麻磨坊 银丝带
《黑色睡莲》：对艺术与美的追求，对爱与自由的探讨
在塞纳河谷的山坡上，有一座风景秀丽的吉维尼小镇。这座小镇坐落在花丛之中，蓝天绿草、繁花清水，每年都吸引着大量的游客前往。它犹如一幅油画，里面有几近固化的千年不变的风景，以及穿梭流动却总也无法离开的人群。
在这座小镇里，住着三个女人，一个十一岁的女孩，一个三十六岁的中年妇女，还有一个八十几岁的老人，她们一生都生活在这里，又一生都梦想着逃离，但是每当她们想要离开的时候，似乎总会有死亡出现，阻拦她们的脚步。她们有一个共同的名字，斯特凡妮。
这部小说就是《黑色睡莲》，小说以一个八十几岁老人的视角徐徐展开，以一场诡异的死亡作为开端，以一幅黑色睡莲的油画作为线索，讲述了四个男人与一只狗的死，以及一个女人一生的三次逃离。
它是法国作家米歇尔·普西的大师级作品，是一部非常具有美感的小说。通篇渗透着对于艺术与美的欣赏与追求，以及对于爱与自由的诗意探讨。
一、浪漫唯美的艺术格调
《黑色睡莲》这部小说是建立在真实元素的基础之上的，比如吉维尼小镇的特色建筑、街区，莫奈的主要作品、他晚年的一些经历、继承人的信息，以及其他一些印象派画家、诗人作家的信息等。这些信息的大量运用，大大增加了作品的文艺底蕴以及现实感，为故事的开展营造了浪漫唯美的格调氛围。
小说中重点介绍了两位人物的作品。其一就是克劳德·莫奈。莫奈是法国著名印象派画家，被誉为“印象派领导者”，他擅长利用色彩展现物体的光影状态，在普通的事物中找寻、挖掘自然界美的痕迹。
莫奈最重要的作品之一就是《睡莲》，这也是这部小说的核心线索。斯特凡妮在十一岁时就极度迷恋莫奈的睡莲，并试图利用她的艺术敏感加以创新，最终绘制出了一幅属于自己的睡莲。
莫奈的睡莲就出自吉维尼。1883年，莫奈搬到吉维尼，在那里建造了自己的莫奈花园，从此开始执着地绘制他的“睡莲组图”。莫奈画睡莲到底有多执着？在《大话西方艺术史》中曾经记录，他从1900年到去世的26年里，共画了多达233幅睡莲系列作品。
寻常人同一题材的画作，大多只画一幅就厌倦了，而莫奈却能画两百余幅，而且每幅画作都独具特色，各不相同，这正是源于他在睡莲的影像中，看到了光影不同时段、不同季节所散发出的独特美感。这些美在他的眼中是独一无二的，为了记录这些美丽的瞬间，他始终追寻光影的踪迹。直至他的视力因光照的刺激逐渐衰退，甚至到最后接近失明，他都没有放弃对艺术与美的追求。
另一位在小说中渗透频率很高的人物，就是路易·阿拉贡。阿拉贡的作品主要渗透在成年的斯特凡妮的生活里。她与洛朗斯警官热切地探讨，以及她每日在睡前安静地诵读等。
路易·阿拉贡，是法国著名诗人、作家，是“超现实主义”文学流派的创始人之一。他两度从军又深耕于文学，对战争和文学都做出了不可磨灭的贡献。因此有人将他称为“二十世纪的雨果”。小说中出现频率最高的诗句，“我赞同将做梦立罪”，是斯特凡妮最喜爱的诗句，也是整部小说的精神内核。而这句诗正源自于阿拉贡的同名诗歌，《睡莲》。
小说正是围绕着这二人的作品展开的，莫奈的睡莲作以及阿拉贡的睡莲。这种真实艺术与文学的穿插，不仅大大提高了作品的格调，烘托了主题，也成为了推动故事发展的重要线索。可以说莫奈的画是斯特凡妮的艺术追求，而阿拉贡的文学则是斯特凡妮的精神素养。斯特凡妮，一个对于艺术文学有着绝佳品位的女人，在她的言谈举止间，在对艺术与文学狂热的追求以及独到的分析之间，所展现出来的，是对于灵魂伴侣的渴望，以及在现有婚姻生活中的空虚与无助，而这正是故事发展的重要线索，以及真相揭晓的关键铺垫。
二、诗意的死亡，充满艺术色彩的死亡现场
作为一部悬疑作品，谋杀、死亡自然是必不可少的元素，但与众不同的是，在这部作品里，死亡与谋杀并没有充斥着恐怖与阴暗的色彩，而是以一种充满诗意的浪漫形式出现。
在这部小说里，死去的一共有四个人和一条狗，作者重点描绘了两个人的死亡现场。
其一是开篇的热罗姆之死。这个死亡现场，似乎是一场死亡复刻，二十几年前，一个十一岁的男孩曾死在了这里，以几乎相同的方式，和相同的场景。
“清澈的河水被几缕细流染红，就像有人在河水里涮过毛笔上的颜料似的。”
“这抹红色随着水流渐渐稀释，附着在河岸边疯长的青草上，依偎在杨树和柳树赭石色的根基上。一抹清透的渐变色……”
这场死亡充满着艺术感，而他的死因似乎也与艺术有关。
热罗姆对于艺术尤其是莫奈的《睡莲》有一种异常的狂热，不惜散尽千金去拥有一幅这样的作品。而在他的死亡现场，有一张小巧的卡片，那卡片画的正是一幅睡莲图，上面写着“我赞同将做梦立罪”。
阿拉贡的诗，莫奈的睡莲，加上充满艺术色彩的死亡现场，正如作品中所说，这幅画面被作者描绘的“漂亮极了”，如果不将他与谋杀和尸体这样的字眼联系起来，那么它也许会是艺术家笔下一幅精彩的油画。
这种死亡现场的美感在第二次谋杀事件中，也有所体现。
“她面前是红色的麦穗!不仅仅是红色的，还有绿色、黄色、橘黄色。染上色彩的麦穗都倒塌下来，好像有人在这里打斗过似的，似乎有人在这里打翻了调色盘、捅破了颜料管。”
这是一位美国流浪画家詹姆斯的死亡现场，犹如杰克逊·波洛克的抽象画，大滴大滴的颜料滴溅在画布上，充满着仪式感。而他也正是为艺术而死，是他将斯特凡妮带到绘画艺术的天堂里，给予她肯定与鼓励，激励她运用绘画冲出牢笼，这正是促使他被杀的原因。
在通常的悬疑作品里，死亡都被描绘得异常恐怖与黑暗，但在米歇尔笔下，死亡却是“色彩斑斓”的，透露着艺术的美感，以及艺术祭奠的仪式感。而他们的死因又似乎多多少少与艺术有关，这不禁让整部作品的艺术格调大大提升，给读者带来了极强的审美体验，也让读者产生了极大的好奇，究竟是怎样一个人，为了什么，杀死他们。
三、真实与幻象的纠缠，阐释对爱与自由的探讨
一个狂热的艺术热爱者，加上一个流浪画家，一条狗，还有一个与这个狂热的艺术爱好者死在同一地点的十一岁男孩，这四场死亡究竟有怎样的关联？乍一看，似乎像是一场关于艺术的谋杀，也许是一次对于艺术的扼杀，直到最后才发现，这是一场对于艺术的禁锢。
这四场死亡同时与一个叫斯特凡妮的女子有关，一个想用艺术帮助斯特凡妮逃离这座城市，一个曾无限制地支持斯特凡妮的艺术梦想，一个想用艺术接近斯特凡妮俘获她的芳心，另外那只狗， 则是替斯特凡妮那个有着艺术共鸣的情人而死。而杀死他们的人，就是那个将斯特凡妮的艺术梦想打碎，禁锢在这座城市里，禁锢在他身边的人雅克。他用他的爱，摧毁了艺术，用他的狂热，摧毁了斯特凡妮。
整部小说是游走在真实与幻象之间的，一个八十几岁的老年人，在病危的丈夫雅克床前，听着他一点点讲述关于她一生的秘密。从故事开始到结束，她的丈夫用13天的时间揭开了所有谜题，三个男人与一条狗的四场死亡，以及无缘无故消失不见的爱人。
正是这13天，米歇尔用三条线索还原了一个女人的一生，十一岁的斯特凡妮，三十六岁的斯特凡妮，以及八十几岁的斯特凡妮，她的一生都在渴望自由，并试图逃离，逃离一座固化的城市，逃离一段无趣的婚姻，逃离一场可怕的噩梦。
也是在这13天，斯特凡妮犹如做了一场可怕的梦，记忆的碎片犹如幻觉，包裹着她与他最后的时光，缠绕着她最后的生命。她站在梦外去观察梦里的自己，如何一步一步深陷这个男人的魔爪。直到那时她才知道，这个陪伴了她一生的男人，究竟利用了怎样的手段，禁锢了她的一生。
泰戈尔曾经说过，“若你爱她，让你的爱像阳光一样包围着她，并给她自由。”对于雅克来说，他的爱却像无尽的黑夜，束缚着斯特凡妮，让她一生都未曾得到自由。
真实与幻象的相互交织，给作品本身增加了很强的悬疑色彩，生活犹如碎片，阐述了一个男人与一个女人一生的纠缠。八十几岁的人，还有追求幸福的权利吗？直到最后，当她亲手拔掉了他的输液管，仿佛一个女人最后的觉醒，了结了一生的噩梦。而后，消失的爱人回归，斯特凡妮终于夺回了属于自己的生活。
“我赞同将做梦立罪。
如果我做梦，这是被禁止的……
我会认罪，我为犯罪而高兴。
在理智的眼里，梦就是个强盗。”
此时此刻，斯特凡妮终于拥有了自己的爱与自由。
这也许正是米歇尔要表达的，生而为人，无论年龄与身份，我们都有做梦乃至追寻梦境的权利，哪怕那是疯狂的，也许是不被世俗所看好的。就如同被嫌弃的松子，她一生为寻爱而活，即使到最后一无所获，余生悲戚，但她的人生依旧无可指摘，因为她至少拥有自由。这种做梦的权利，是米歇尔在这部作品里给所有女性的勇气。
《黑色睡莲》是一个男人的狂热铸造的一个女人悲惨的一生，这是米歇尔对爱与自由诗意的探讨，也是米歇尔对于艺术与美的鉴赏与追求。我们不难从中感到，真正的爱，是建立在相似的艺术品位之上的碰撞，是灵魂与信仰之间的共鸣，在这样的碰撞与共鸣下，才有可能获得爱的自由。而斯特凡妮的幸福结局也许正是在祝福着我们，但愿我们都能拥有这样的自由。
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