目录

    推荐序

    汉朝

    唐朝

    辽

    宋朝

    元朝

    明朝

    清朝

    近现代推荐序

    濮存昕

    我是爱马人，也是马术爱好者，我有一匹名叫“知青”的温血

    马，它使我的生活丰富而健康。“知青”的大眼睛和所有马的眼睛一

    样，对爱它的人充满着依恋、温顺和友善。我想，千百年来，马注视

    人类的目光都和“知青”一样，如同我们看到的月亮，是亘古不变

    的。

    这本绘本让我们看到，我们的祖先曾是那样爱马、知马和依赖

    马。现代的今天，人类的生产、生活已不再那么需要马了。我们会忽

    视马存在的意义，而我们在看到马时，目光与马看我们相比会淡漠很

    多。这本书让我再次体会到马是与人类最亲近的动物。它们渴望我们

    的养育，将它们培养成出色的动物；它们渴望我们的爱护和尊重。这

    本书满足了我对马文化的好奇与兴趣。汉朝

    很久很久以前，我是一颗星星。我的家在苍龙七宿，就在遥远的

    东方星空。

    初春，我和我的兄弟姐妹睡醒了，从地平线后面探出脑袋。“龙

    抬头，风雨顺”，我们给人间带来新一年的希望与生机。

    炎炎夏日，我们飞升到天空正中最高处，让大地上生长的万物尽

    情吸收能量。“七月流火，九月授衣”，天气转凉，我们摆摆尾巴，慢慢沉到

    西边天际的黑暗里，在那里等待春天再次归来。

    汉 画像石《天象》 南阳汉画像石博物馆藏

    这就是我在天上的兄弟姐妹，他们有的温顺，有的暴躁，有的唠

    唠叨叨，有的喜怒无常。我们长得有点儿奇特，但大家并不在乎，因为最重要的是，我们掌握着自然周而复始的规律和宇宙运转的奥秘。

    我不是那头驮着木星神的野猪，也不是那位动不动就生病的牛

    星。我是飞马，在东方苍龙的尾巴上闪烁着。我总是行动快速，转眼

    不见踪影，因为我象征飞龙腾跃时尾巴卷起的大风。梁 张僧繇(传) 《 五星二十八宿神形图》 藏地不详

    我从天上来到人间，带着不同凡响的超能力。

    我的体型健壮结实，属于天生的运动健将。跳跃、奔跑、舞蹈、游泳、翻山越岭、长途跋涉……完全不在话下。跑起来得意扬扬，一

    不小心就踏着小鸟飞上云端……后来人们称我这一招为“马踏飞

    燕”。

    我头脑聪明又心地善良，记忆力更是好极了——我从来没有忘记

    回家的路，也永远不会忘记认识过的每一个人。汉 铜奔马 甘肃省博物馆藏

    我走过很长很长的路，去过很远很远的地方，我有数不清的历险

    故事，你可能从来没听说过。

    我曾驮着商人们出发，走出玉门关，一路向西。骆驼大哥负责驮

    着沉重的货物——丝绸、瓷器、茶叶……我们要去很多五光十色的都

    市，在那里用丝绸交换香料，用瓷器交换海珠，用茶叶交换药材，然

    后满载而归。

    北周 莫高窟296窟 《福田经变图》

    后来的人们管这条长长的路叫“丝绸之路”。那些城市相隔很远，像散落在天上的星星。有时候我们要穿过一

    片大草原，这时我就能快快乐乐大吃一顿；有时候我们要经过一片荒

    漠戈壁，那可能随时会有饿晕的危险……唐朝

    一路磨难，又一路化险为夷，我在这条路的两端来回奔走。从古

    罗马、从波斯、从天竺，一路向东，来到繁华热闹的长安、洛阳、成

    都……这里的人们没见过像我的主人这样浓眉深目、阔嘴高鼻的人；

    也没见过像我这样长颈丰臀、四肢修长的马。每个人都喜欢上高大帅

    气的我，连皇亲贵戚都不例外。

    人们把我的鬃毛仔仔细细地修剪成三簇，然后献给一代又一代的

    皇帝。从此，我在皇宫里也有了家。唐 彩绘胡人力士骑马俑

    彩绘胡人骑马带犬狩猎俑

    彩绘胡人骑马射猎俑(从左至右)

    陕西历史博物馆藏唐 昭陵六骏之飒露紫 (美)宾夕法尼亚大学博物馆藏我目睹了历史上每一次改朝换代，经历过无数次惨烈的战争。人

    们为我披上沉重的铠甲，让我带领最骁勇善战的士兵奔赴战场冲锋陷

    阵。我身上的累累伤疤，是刀光剑影留下的记号。

    我跟随李世民(唐太宗)平定了天下，打下唐朝的江山基业。走

    出战场，我走进他为我树起的纪念碑，陪伴在他的陵寝旁，时间凝固

    在将军从我的胸口拔出流矢的那一刻。

    一千多年后，还在睡梦中的我被人偷偷凿下，搬上开往异国的航

    船，送进博物馆的玻璃展柜。从此，我与曾经的主人远隔一片汪洋大

    海。西夏 榆林窟3窟 《唐僧取经图》我曾遇到唐僧(玄奘法师)。在他西天取经的路上，一位胡人老

    者把我送给他——别害怕，慢慢走，一定会平安回来的!

    我驮着他渡过汹涌的大河，跨过山巅，飞越云端，陪他在孤独的

    夜晚听风听雨。我们经常又累又饿，或是在森林里迷路，有时还要打

    怪兽，但勇敢的他和勇敢的我全都化险为夷了。

    过了几百年，终于有人把我们西游的故事写了下来。但和我们的

    亲身经历比起来，真的算不上什么。宋 佚名 《唐明皇击球图》 辽宁省博物馆藏

    我是每一位唐朝皇帝的宠儿，宫里养着从西域远道而来的各色宝

    马，“飞黄”“照夜”“浮云”，个个筋骨健壮，皮毛的花色绚丽无

    比。

    我不必再整日奔波于漫漫长路，也无须担心战死沙场，我的工作

    就是陪着皇帝和贵妃愉快地玩耍。

    唐明皇(唐玄宗李隆基)是我最喜欢的游戏伙伴，他的马球打得

    好极了，我甚至能拍着胸脯说，他算得上是皇帝中的职业马球选手。

    看看这场热闹的球赛，我和兄弟们的马蹄都绊到了一起，所有人都想

    率先击中那个骨碌碌打转的小球。唐 韩幹(传) 《照夜白图》 (美)大都会艺术博物馆藏

    皇宫里最受皇帝宠爱的，除了我就要数美丽的杨贵妃了。我们一

    起踏青、赏花、打猎、舞蹈，连大诗人李白都被贵妃的雍容气度折

    服，写下：“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。”

    喏，大队人马又要出门远游了。随从们团团围在我身边，小心翼

    翼地服侍着娇弱的贵妃上马。皇帝的宠臣高力士看上去很紧张，两手

    抱拳在胸前，祈祷千万不要出什么差池，不然可是性命难保啊!元 钱选 《杨贵妃上马图》 (美)弗利尔美术馆藏猜猜我在干什么？如果你觉得我又在陪着唐明皇游山玩水，那可

    大错特错了。因为大唐摊上大事了，安禄山、史思明他们起兵叛乱，连皇宫里最漂亮的宝马都被他们偷走了……我游戏太久，早已忘了怎

    么在战场搏杀，只好马不停蹄地驮着皇帝跑上逃命的蜀道。

    即使在逃亡路上，也要保持皇家的体面。随从女眷都要跟上，吃

    穿用度不可省缺。沉甸甸的行李太多了，又得麻烦可怜的骆驼大哥和

    驴子小弟!皇帝呢？他就骑在三鬃马上，看上去似乎依然英俊潇洒!唐 李昭道(传) 《明皇幸蜀图》(宋摹本) 台北故宫博物院藏辽

    辽 李赞华(传) 《获鹿图》 (美)大都会艺术博物馆藏

    又过了一百多年，北方兴起了契丹政权(辽国)。草原上生活的

    契丹人从出生的那一天开始，就与我相依为命。我们一起追逐猎物，一块儿纵横原野，我们野心勃勃，要把疆域扩大到更远、更远、更远

    的地方。就像打猎一样，依靠我的速度和力量，不断攻城略地，根本停不

    下来。

    虽然我失去了皇宫中养尊处优的生活，但就这样尽情狂奔，不正

    是我的天命吗？

    当然，在辽阔的北方，有水草肥美的丰茂之地，也有一无所有的

    茫茫大漠。狂风与黄沙席卷大地的时候，人们可以用袖子和面纱来遮

    掩口鼻，而我却要顶风而行，累个半死，把主人们尽快驮回安营扎寨

    的地方。

    好吧，吃土、喝西北风，也是我的命运之一。辽 胡瓌(传) 《番骑图》 故宫博物院藏宋朝

    辽国南边的宋朝可就不一样了，那里的人不喜欢骑在我身上整日

    东奔西走，他们可是文雅的读书人。即使是乡下的读书郎，只要考试

    成绩好，就可以骑着我，戴上大红花，得意扬扬地去朝中做官。

    宋朝的人们看起来都是一副文质彬彬的样子，给我和伙伴们取名

    叫“凤头骢”“好头赤”“满川花”“照夜白”“锦膊骢”……一定

    是读过很多书吧，才能想出这么好听的名字。就连他们画出来的我，也都变得安静文雅了。宋 李公麟 《五马图》 (日)东京国立博物馆藏宋 佚名 《春游晚归图》 台北故宫博物院藏

    我喜欢和这些宋朝的读书人一同出游，去看山外青山楼外楼。我

    驮着主人，仆人们扛着板凳、交椅，挑着食盆、酒盏、茶仓。累了就

    歇歇脚，主人喝茶我吃草，优哉游哉，快活极了。眼看太阳西沉，红

    霞满天，才知道一日时光又过去了。金 杨微 《二骏图》 辽宁省博物馆藏

    但并不是所有时候都这么慵懒自在，特别是当我和游牧民族生活

    在一起时。你看这位金国猎人，显然他打猎上了瘾。我背着刚刚被他

    射中的羚羊，早已累得气喘吁吁。可他完全没注意到我狼狈的样子，瞄瞄手中的箭矢，准备开始他的下一次追逐。

    人类和我，真的很像吧!我们都喜欢追逐与征服——征服猎物，征服土地，征服同类，一边又被同类征服。宋 赵伯骕 《番骑猎归图》 故宫博物院藏宋 陈居中 《洗马图》 辽宁省博物馆藏

    这一次，我们计划从金国出发去河流交错的南方与宋朝打仗，于

    是每天我都要和士兵们一起辛苦地演练水仗。

    这本来是个巨大的、不能说的秘密，谁知道有位宋朝的画家就潜

    伏在使节的队伍里，悄悄画下了大家备战的样子。暗流涌动，危机像潜伏在黑暗角落里嗜血的怪兽，它耐心地等待

    机会，去吞噬一切能填饱欲望的东西。终于，战争在猎人和读书人之

    间爆发了，它如想象般惨烈且漫长。我失去了一个又一个同伴，读书

    人丢了一座又一座城池，连他们的都城汴京都被攻破了。宋 佚名 《胡笳十八拍》(明摹本) (美)大都会艺术博物馆藏我背着读书人的皇帝和皇后一路向北，和猎人们去了风沙遍地的

    荒漠戈壁；又背着他们的孩子一路向南，把这些幸存者留在阴雨蒙蒙

    的江南水乡。这不是历史上的第一次战争，也不是最后一次。它总在循环往

    复，摧毁城市，分离骨肉。人们常常在黑夜里哀哭，我不忍去看，只能默默祈祷快点结束煎熬。宋 佚名 《胡笳十八拍》(明摹本) (美)大都会艺术博物馆藏元朝

    时间不停向前奔跑，我拼了命都追不上它的脚步。我笨拙地努力

    着，想适应那些我并不喜欢的悲欢离合，可能世事变迁中的每个人也

    像我一样。元 赵孟頫《调良图》 台北故宫博物院藏

    大风再次从北方席卷而来，那是成吉思汗正快马扬鞭。我看到他

    的身影的那一瞬间，就知道这一次又有变化要出现了。他的蒙古铁骑

    摧毁了金国，征服了南宋……横扫了几乎整个欧亚大陆。元 刘贯道 《元世祖出猎图》 台北故宫博物院藏元 赵雍(款) 《马戏图》 (美)大都会艺术博物馆藏

    蒙古人是真正的马背上的民族。他们与我从小相伴，是浑然一体的亲密伙伴，不管是打猎还是表

    演马戏，只要我们在一起，绝对能上演一出一等一的好戏。

    元 赵孟頫《花溪浴马图》 (美)大都会艺术博物馆藏帮他们打天下，功勋赫赫的我自然住进王公贵族的大院，风餐露

    宿、日晒雨淋的日子又结束了。

    很多画家都爱为成为皇帝宠儿的我画像，日常吃住也有人悉心照

    料，甚至洗澡的时候，都有人细心地帮我洗刷和擦拭皮毛，嗯……舒

    服极啦!

    元 王蒙 《青卞隐居图》 上海博物馆藏然而，有的读书人却要与我们告别。

    再见啦!他们要去深山，去湖畔，去一个没有动荡、亘古不变的

    地方，要去那里寻找永恒的平静。

    我送他们走到山脚，从此就再也没有相见。真的有点想念，不知

    道他们后来还好吗？明朝

    我向山外走去，走啊走啊……不知道走了多久，才终于进了城，却发现这里又换了一片新天地。马路两侧挤满店铺行人，熙熙攘攘，吵吵闹闹，真有点儿不习惯。到处都能看到人们在卖书、卖盐、卖帽

    子、卖雨伞、卖折扇……实在让我大开眼界。就连我潇洒不凡的身姿

    都被画家们看中，画进一幅幅画作里，卖给形形色色的人。

    等等，这到底是哪儿呢？就是大名鼎鼎的苏州城呀!明 仇英(款) 《清明上河图》 辽宁省博物馆藏明 沈周 (款) 《剑阁图》 私人收藏

    读书人沈周喜欢我，把我送上崎岖的蜀道。其实我心里可是有一

    百个不乐意。

    黄鹤笑话我，说那是连她都不曾飞跃的山巅；猿猴嘤嘤抽泣，这

    悬崖峭壁太危险了，一不小心他的屁股都摔红了……明 唐寅 《松林扬鞭图》 旅顺博物馆藏

    大才子唐伯虎(伯虎是唐寅的字)也喜欢我。他二话不说，带我穿过云雾缭绕的松林，来到他的桃花坞。笑舞

    狂歌，花间行乐。“但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前”，真是读书

    人死不悔改的倔脾气呢。明 仇英 《浔阳送别图》 (美)纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆藏

    大画家仇英也喜欢我。在一个寂静得异乎平常的夜晚，他带我来

    到浔阳江头。

    不知道是谁在远远地弹着琵琶曲。高高低低、嘈嘈切切。船上的

    客人哭了，江心的水面碎了，连我的心都被弄得湿漉漉，就像泡在水

    里的那一汪月亮。清朝清 郎世宁 《百骏图》 台北故宫博物院藏

    一位头戴红顶软帽的人走过来，他拍拍我的肩膀：别难过了，你

    听——皇帝在召唤我们，还有好多大事等着我们去做呢!

    那就走吧!

    我和红顶子们团团簇拥着队伍中央的康熙皇帝，从京师出发，长

    途跋涉去江南。路过一个个村镇，穿过一座座城池，浩浩荡荡的大队

    人马兜了一圈，又回到皇城。我是南巡路上最重要的交通工具。清 王翚 《康熙南巡图》 故宫博物院藏清 郎世宁 《乾隆皇帝大阅图》 故宫博物院藏

    我陪着威武的乾隆皇帝阅兵。他头戴金盔，身披铠甲，英姿勃

    发，我们是不是都神气极了？

    阅兵的队伍看起来既严肃又气派，我也不由得老老实实站在那

    儿，大气不敢出，一动不敢动。我是士兵们最忠诚的战友。清 金昆 《大阅第三图·阅阵》 私人收藏清 《乾隆皇帝一箭双鹿图》 故宫博物院藏乾隆皇帝脱下铠甲，换上马褂，我才知道他原来是真正的狩猎高

    手，强壮的黑熊、灵活的小鹿、飞翔的大雁、疾驰的野兔，全不在话

    下。当然，其中也有机智的我的一点功劳。我是皇帝最信赖的伙伴。清 《乾隆皇帝殪熊图》 故宫博物院藏近现代

    孩子们总是活力满满，天真烂漫，跟他们玩耍是我最开心的时

    候。孩子们说声“变!”，我就变成一根瘦长的竹竿，跟着勇敢的他

    们“攻城略地”，——驾!我是孩子们最心爱的玩具。近现代 齐白石 《石门二十四景·松山竹马图》 辽宁省博物馆藏

    就这样跑啊，跑啊，孩子们长大了。他们拥有了更强的力量，去

    驾驭更快的速度。当一种名叫“汽车”的东西轰隆隆地来到我面前

    时，我知道，一个全新的时代即将来临。虽然这一次我将不再是历史

    舞台上的表演者，但我会在舞台下找一个角落，吃点儿草，打个盹

    儿，看看你们的演出，或是撒欢儿跑一会儿。

    我不会跑得很远，也不会去听不到你们呼唤的地方。最远就到头

    顶上方的那片星空，闪烁着，等待着。近现代 徐悲鸿 《奔马图》 徐悲鸿纪念馆藏1.汉 画像石《天象》 南阳汉画像石博物馆藏

    画像石出土于南阳麒麟岗一座东汉汉墓，墓室前室顶部有一幅由

    九块石材组成的天象图，天帝居坐中央，身边围绕着苍龙、白虎、朱

    雀、玄武，代表着二十八星宿中的东方苍龙七宿、北方玄武七宿、西

    方白虎七宿、南方朱雀七宿。天象图最右侧为北斗七星相连，斗口斗

    柄分明，最左侧是南斗六星相连，与北斗遥遥相对。画面选取的是苍

    龙七宿、北斗和南斗。2.梁 张僧繇(传) 《五星二十八宿神形图》 藏

    地不详

    中国古人相信，天上的每一个星宿都是一位神，有具体的形象。

    《五星二十八宿神形图》画了金、木、水、火、土五大行星和二十八星宿的拟人形象：骑着神鸟的年轻女子是金星，黑牛背上那位肤色黝

    黑的老者是土星……画面最右侧手持弓箭骑在马上的是苍龙第七宿

    ——箕宿，象征龙尾摆动所引发的旋风。

    3.汉 铜奔马 甘肃省博物馆藏铜奔马青铜器出土于甘肃省武威市的雷台汉墓，铜马昂首嘶鸣，三足腾空，尾巴因风扬起，充满风驰电掣的动势。全身的着力点仅在

    飞鹰背上的那一足，准确地掌握了力学的平衡原理。铜奔马构思巧

    妙，艺术造型精练，铸造工艺卓越，是国家一级文物，它的形象也被

    视为中国旅游的标志。

    4.北周 莫高窟296窟 《福田经变图》敦煌莫高窟是我国最重要的一处石窟，从前秦开始营建，历11个

    朝代不断修造而成，保存下大量珍贵的壁画、雕塑。敦煌地处丝绸之

    路的要冲，莫高窟的壁画中也保留下汉地中原与西域各国经济文化交

    流的见证。296窟窟顶北坡，画着汉、胡商人赶着驮货物的马、驼、驴来往于桥上，反映了古代商队行旅的盛况。5.唐 彩绘胡人力士骑马俑 彩绘胡人骑马带犬狩

    猎俑 彩绘胡人骑马射猎俑 陕西历史博物馆藏

    三座陶俑都出土于陕西省乾县永泰公主墓。射猎俑抬头注视天空

    中飞翔的猎物，做出张弓搭箭的弋射姿势。狩猎俑是深目高鼻络腮胡

    的胡人形象，他左手半握持缰，右臂高高举起，似乎要驱叱马鞍后蹲

    坐的猎犬行猎。骑马俑也是胡人，赤裸上身双臂曲举，展示发达的肌

    肉。三人的坐骑耳如削竹，比例匀称，都是具有西域血统的良驹。威

    猛的胡人和骏健的胡马是唐代绘画和雕塑艺术中最常见的题材，反映

    了长安城作为国际大都会的开放与繁荣。6.唐 昭陵六骏之飒露紫 (美)宾夕法尼亚大学

    博物馆藏

    唐太宗李世民陵墓北面祭坛的东西两侧有六块骏马的青石浮雕石

    刻，被称为“昭陵六骏”。昭陵六骏造型优美，雕刻精细，是珍贵的古代石刻艺术珍品。六骏是李世民在唐朝建立前先后骑过的战马：拳

    毛?、什伐赤、白蹄乌、特勒骠、青骓、飒露紫。为纪念这六匹战

    马，分别选取侍立、徐行、奔驰等动态，制成浮雕列置于陵前。飒露

    紫和拳毛?被打碎装箱盗运到美国，现藏于宾夕法尼亚大学博物馆。

    其余四块现陈列在西安碑林博物馆。

    7.西夏 榆林窟3窟 《唐僧取经图》榆林窟是我国著名的石窟，位于甘肃省瓜州县城南70公里处，现

    存唐至元有完整壁画的洞窟43个。3窟西壁门内北侧是一幅《普贤经

    变图》，图中左侧插入唐僧西天取经，于此路遇普贤菩萨遥望礼拜的

    新鲜内容。唐僧身着短衫，足蹬麻鞋，风尘仆仆。身后“毛脸雷公

    嘴”的孙悟空张嘴瞪目双手合十，一旁的白马身上还驮着经书。它连

    同敦煌西夏时期其他几幅唐僧取经图，都是我国现存时代最早的表现

    唐玄奘西天取经的形象。8.宋 佚名 《唐明皇击球图》 辽宁省博物馆藏

    马球是唐代贵族很喜欢的运动。打球的人骑在马上，用球杖击一

    枚皮制实心球入门。唐明皇李隆基便是打马球的高手。这幅《唐明皇

    击球图》描绘李隆基带领官员、侍从、嫔妃击球娱乐的场景。被人群

    环绕，正朝观众的中年男子就是唐明皇。他正聚精会神和对手抢夺马

    蹄下的小球。9. 唐 韩幹(传) 《照夜白图》 (美)大都会

    艺术博物馆藏

    《新唐书》记载，开元年间，宫中芍药花盛放，唐玄宗骑着一匹

    名叫照夜白的骏马与贵妃相伴赏花，音乐家李龟年则随同歌咏之。唐

    玄宗兴之所至，道：“赏名花，对妃子，焉用旧乐辞为？”于是命李

    白作《清平调》词三章，又命梨园弟子略抚丝竹，皇帝则亲自吹奏玉

    笛。这便是史书中记载的“云想衣裳花想容”的由来。而曾亲历这一

    幕的照夜白，竟也被唐朝画家韩幹描摹下来，幸运地流传至今。10.元 钱选 《杨贵妃上马图》 (美)弗利尔美

    术馆藏

    画面描绘唐玄宗与贵妃杨玉环上马的情形。一袭红衣、雍容华贵

    的正是杨贵妃，在两名侍女的协助下，她娇弱地跨上马鞍。11.唐 李昭道(传) 《明皇幸蜀图》(宋摹本)

    台北故宫博物院藏

    画面表现的是安史之乱时，唐明皇避难入蜀的故事。崇山峻岭

    中，一队人马在蜀道上艰难前行，队伍最前面，小桥边的红衣男子正是唐明皇，他胯下的马，鬃毛被剪成了三簇，这是唐朝皇家御用马的

    特征。

    12.辽 李赞华(传) 《获鹿图》 (美)大都会

    艺术博物馆藏一位剽悍英俊的契丹青年正在紧紧地追击猎物。他左手挥弓，右

    手扬起，明显刚刚射出一箭，顺着弓的方向看去，前方一只公鹿跌倒

    在地，显然被刚才那支箭射中了。画面虽然是静止的，却能让观者体

    会到一系列动态的情节，令人惊叹。深棕色的奔马四蹄完全腾空，现

    实中的马不会如此，是画家做了夸张的处理，将飞奔疾驰的感觉表现

    得淋漓尽致。13.辽 胡瓌(传) 《番骑图》 故宫博物院藏

    《番骑图》描绘了边塞人、马、骆驼作一字形排开，冒着寒风艰

    难行走的场面。人物穿戴皮衣皮帽，尚且要掩住口鼻，扭头躲避刀子

    般的寒风刮到脸上。马匹只能低头努力前行，步履蹒跚。画作充分展

    现了边塞游牧生活的真实景象。14.宋 李公麟 《五马图》 (日)东京国立博物

    馆藏

    李公麟是宋朝的画马名家，《五马图》用白描的手法画了五匹边

    疆地区进贡给皇帝的高大骏马。于阗进贡的凤头骢，因为尖尖的脑袋

    似凤凰而得名。吐蕃进贡的锦膊骢，肩膀有着不一样的颜色。通体枣

    红的是好头赤，白马是照夜白，身上有花纹的是满川花。这五匹骏马

    骨肉停匀，矫健不凡。15.宋 佚名 《春游晚归图》 台北故宫博物院藏

    宋朝重文抑武，文臣地位提升。图中描绘了一位老年文臣春游踏

    青回府时的悠闲状态。老者骑在马上缓缓前行，身边簇拥着十位侍

    从，有的牵马，有的挑担，还有一位侍从背着一把圆背交椅。交椅是

    在马扎的基础上加了靠背和扶手的一种坐具，既能折叠方便搬运，坐起来也更舒服。到后来，坐交椅成为身份、地位高贵的象征，“坐第

    一把交椅”成了首领的代名词。

    16.金 杨微 《二骏图》 辽宁省博物馆藏画中描绘一位身裹皮袍的女真族牧马者套驯骏马的真实情景。套

    马是牧民驯服野马的一种技能，套马竿长约3米，竿顶有一绳环。骑

    手手持套马竿纵马飞驰追赶野马，到适当距离时迅速用绳环套住马

    头，将烈马拉住。画中两匹骏马膘肥体壮的身形和奋力疾驰的神态，刻画得准确而生动。

    17.宋 赵伯骕 《番骑猎归图》 故宫博物院藏南宋画家赵伯骕是宋朝宗室，山水、人物、花鸟全能。画中人皮

    帽、皮袍的装束，与汉人截然不同，是典型的北方少数民族。所以画

    家称画中这位北方少数民族为“番”，即外国或外族的意思。

    18.宋 陈居中 《洗马图》 辽宁省博物馆藏陈居中是南宋宫廷画家，专工人物、番马。这幅《洗马图》中，数十匹马从两个方向被赶入水中，隐隐形成两军对垒的阵势。所以后

    人才会猜测，这不是普通的浴马戏水图，而是画家在出使金国时，暗

    暗注意到了女真人苦练水战的军情，默记于心画下的情报图。19.宋 佚名 《胡笳十八拍》(明摹本) (美)

    大都会艺术博物馆藏

    蔡文姬是东汉著名学者蔡邕的女儿，也是历史上有名的才女，在

    兵荒马乱中被劫掠到匈奴，在匈奴生活多年，生下两个孩子。中国北

    方趋于统一后，曹操出于对故人蔡邕的怜惜与怀念，遣使者以黄金千

    两、白璧一双将蔡文姬从匈奴赎回。在归途中，蔡文姬写下著名诗歌

    《胡笳十八拍》。这就是历史上流传下来的“文姬归汉”的故事。20.元 赵孟頫《调良图》 台北故宫博物院藏

    赵孟頫是继北宋李公麟之后又一位画马高手，他是元朝画坛的中

    心人物，在艺术主张上标榜“古意”，从文人的审美情趣出发，重视

    神韵。这幅《调良图》中仅描画一人一马，背景空白。疾风掠过，吹

    动马尾、鬃毛和人的胡须、衣袖向右飘起，人物抬起手臂挡住风沙，却同时回头向画面左侧凝视马匹，眼神中充满关爱。画面虽简单，却

    意蕴深长，充满了安静悠远的文人气息，与前朝鞍马题材呈现出来的

    剽悍、华贵的趣味大不相同。

    21.元 刘贯道 《元世祖出猎图》 台北故宫博物

    院藏广袤无垠的荒漠中，元世祖忽必烈率随从出猎。这位外穿白色裘

    衣，内着金云龙纹朱袍，乘一匹黑马的威严男子，正是忽必烈。

    22.元 赵雍(款) 《马戏图》 (美)大都会艺

    术博物馆藏马戏即骑在马上表演。图中的骑手们，有的单脚独立在马背上，有的侧身飞出马背，还有的倒骑打马，在飞驰的骏马上，做出各种高

    难度的动作，惊心动魄、趣味盎然。

    23.元 赵孟頫《花溪浴马图》 (美)大都会艺术

    博物馆藏画面展现了一个充满生活趣味的浴马场景：一条绿荫蔽岸的清澈

    河流中，大群马匹随着马倌入水，它们有的低头饮水，有的昂首嘶

    鸣，神态生动。马倌们各自分工不同，有的骑在马上冲洗马身，有的

    正牵马上岸，有的在树荫下乘凉。人与马悠然平和，各得其乐。

    24.元 王蒙 《青卞隐居图》 上海博物馆藏王蒙是赵孟頫的外孙，也是元朝著名的画家。卞山地处画家家

    乡，是画家向往的世外桃源。他用繁复的笔墨，淋漓尽致地展现山间

    林木的茂密和勃勃生机。《青卞隐居图》是王蒙最具代表性的作品，繁密苍郁的画风对后世影响深远。25.明 仇英(款) 《清明上河图》 辽宁省博物

    馆藏

    《清明上河图》除张择端真迹外，还有众多摹本，擅长摹古的仇

    英画过不止一卷。这幅收藏于辽宁省博物馆的《清明上河图》，采用

    青绿重彩工笔，参照了张择端的构图形式，但将原图的背景开封挪到

    了仇英生活的苏州，天平山、运河、古城墙等当时苏州地区的标志物

    皆清晰可辨，描绘了江南水乡特有的热闹市井生活和民俗风情。26.明 沈周 (款) 《剑阁图》 私人收藏

    剑阁即天下闻名的剑门关，是蜀道上的重要关隘，地势险峻，易

    守难攻。三国时蜀将姜维在此凭关守险力抗魏国大将钟会。安史之乱

    中唐明皇逃难至此，夜雨闻铃思念杨贵妃。大诗人李白路过这里，留

    下“剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开”的千古名句。《剑阁图》作为唐以后著名的山水行旅题材，从唐王维、宋郭熙、元王蒙到

    明沈周等都画过。

    27.明 唐寅 《松林扬鞭图》 旅顺博物馆藏唐寅，字伯虎，与仇英、沈周同为“明四家”之一。因为卷入科

    场舞弊案而被取消了入仕资格，唐寅从此绝意仕途，成为职业画家。

    他文采风流，狂放不羁，留下了“唐伯虎点秋香”等众多令人津津乐

    道的传说，成为整个明代画坛中最为大众所熟知的画家。这幅《松林

    扬鞭图》中，正是春雪消融、鲜花盛开的季节，文人逸士策马扬鞭结

    伴郊游。一马当先的那位正在回头等大家，后面骑马的人疾驰赶来，衣带随风飘扬。28.明 仇英 《浔阳送别图》 (美)纳尔逊·阿

    特金斯艺术博物馆藏

    此图取白居易《琵琶行》诗意：浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟

    瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫

    江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发……画面左侧，水面上二

    舟并列，华丽宽敞的那艘为白居易送客之行舟。另一舟微露船头，是

    犹抱琵琶半遮面的商人妇的乘船。画面右侧，二仆一掌灯一牵马，正

    待主人送客归去。29.清 郎世宁 《百骏图》 台北故宫博物院藏

    意大利人郎世宁，在康熙五十四年(1715)作为天主教耶稣会的

    修道士来中国传教，随即入宫成为宫廷画家，历经康、雍、乾三朝，在中国从事绘画五十多年，以中国工具材料按西画透视解剖作画，这

    种中西合璧的绘画技法极大地影响了康熙之后的清代宫廷绘画和审美趣味。郎世宁以画马著名，《百骏图》是其平生百余幅画马作品中的

    杰作之一，描绘了百匹姿态各异的骏马放牧游息的场面。

    30.清 王翚 《康熙南巡图》 故宫博物院藏康熙皇帝曾经六次南巡，在康熙二十八年(1689)第二次南巡结

    束后，征召画家开始绘制《康熙南巡图》。著名画家王翚领衔主绘，参与绘制的画家还有冷枚、王云、杨晋等，全图历时六年方告完成，共十二巨卷。31.清 郎世宁 《乾隆皇帝大阅图》 故宫博物院

    藏

    乾隆每三年亲临南苑检阅八旗军的队列及各种兵器、火器的操练

    活动，《乾隆皇帝大阅图》是乾隆29岁时检阅军队的戎装像，画中的

    他英姿勃发。32.清 金昆 《大阅第三图·阅阵》 私人收藏

    《大阅图》一共四卷，分别为：幸营、列阵、阅阵、行阵，由宫

    廷画家金昆领衔，宫廷画家姚文翰、丁观鹏等参与，描绘的是乾隆四

    年(1739)十一月，皇帝即位后首次在南苑检阅八旗兵将时的盛况。33.清 《乾隆皇帝一箭双鹿图》 故宫博物院藏

    满族有游猎的习俗，乾隆严格遵守被清朝诸先帝奉为“满洲根

    本”的骑射尚武典制。他热衷于带有游乐性质的狩猎活动，弘扬尚武

    精神，并谕令宫廷画家创作了数十幅专门表现他行围狩猎场景的画

    作。此图反映的是乾隆皇帝晚年在秋季行猎中，一箭击中双鹿的场

    景。画由中西画家合璧，从画风来看，人和马有可能为艾启蒙所画，背景的山石树木为中国画家完成。34.清 《乾隆皇帝殪熊图》 故宫博物院藏

    此图也是乾隆皇帝谕令宫廷画家绘制的巡狩题材系列作品之一，表现30余岁的乾隆皇帝在山野里与黑熊相遇的场景。画面中，乾隆单

    人匹马，毫无惧色，而黑熊却畏缩在树后。画家用黑熊的怯弱胆小烘

    托出乾隆的帝王风范。图中乾隆皇帝及马可能是由郞世宁绘制，熊及

    点景的山石树木由中国画家完成。35.近现代 齐白石 《石门二十四景·松山竹马

    图》 辽宁省博物馆藏

    齐白石的朋友将湖南湘潭石门附近景观拟成24个题目请齐白石作

    画，有石门卧云、棣楼吹笛、湖桥泛月、静园客话、仙坪试马等。齐

    白石精心构思，几次易稿，用时3个月完成这组画稿，画面意境独

    到，是齐白石的山水画代表作。36.近现代 徐悲鸿 《奔马图》 徐悲鸿纪念馆藏

    徐悲鸿是著名画家、美术教育家，他画的奔马形象家喻户晓、深

    入人心。画马身用大写意笔法，笔墨酣畅、气势磅礴。而马的关键部

    位，如轮廓、口鼻、关节等重点结构，则一丝不苟，高度形似。西方

    绘画的“透视感”和“特定光源”也运用其中，前伸的双腿和马头，会画得更大一些，受光面为马的头部、胸部，用留白来加以表现。画

    中六匹骏马，具有很强的视觉冲击力，仿佛要冲出画面。图书在版编目(CIP)数据

    骑马看中国 : 名画中的历史故事 曾孜荣, 时光著. -- 北京 : 中信出版社, 2020.3

    ISBN 978-7-5217-1191-2

    Ⅰ. ①骑? Ⅱ. ①曾? ②时? Ⅲ. ①中国历史-少儿读物 Ⅳ. ①K209

    中国版本图书馆CIP数据核字(2019)第233186号

    骑马看中国 : 名画中的历史故事

    著者：曾孜荣 时光

    出版发行：中信出版集团股份有限公司

    (北京市朝阳区惠新东街甲4号富盛大厦2座 邮编100029)

    字数：15千字

    版次：2020年3月第1版

    广告经营许可证：京朝工商广字第8087号

    书号：ISBN 978-7-5217-1191-2

    图书策划：中信美术馆

    策划编辑：曾孜荣 时光

    责任编辑：周剑箫

    装帧设计：赵妍

    营销编辑：孔维珉 李晶

    版权所有·侵权必究骑马看中国

    ——名画中的历史故事

    曾孜荣 时光 著

    中信出版集团

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