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编号:94694
《中国戏曲艺术与地方文化丛书》.epub .mobi .pdf .txt
基本信息：
    书名： 沪剧与海派文化 越调与三国文化 道情戏与黄河文化 粤剧与广府文化 秦腔与丝路文化 汉剧与汉派文化 秧歌戏与乡村女性 锣戏与中原俗曲 评剧与乡土市井文化 川剧与巴蜀民俗
    作者： 褚伯承 陈琛 杨志敏 罗丽 焦海民 陈志勇 江棘 赵君 焦振文 杜建华
    出版社/出版时间： 江苏人民出版社2020-04-01
    国际标准书号： 9787214242204 9787214242211 9787214172808 9787214181503 9787214242198 9787214242228 9787214242181 9787214244932 9787214242174 97872141814972
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    第271页
    第96页

目录简介：
        总 序
        序
        概 述 沪剧——海派文化的璀璨明珠 一、始终和申城历史变迁紧密关联的海派文化重要代表
        二、沪剧西装旗袍戏成为海派文化的亮丽旗帜
        三、沪剧现代戏引领海派文化不断与时俱进的潮流
        四、当代沪剧展现海派文化新的生机和活力
        第一章 作为海派文化重要源头的早期沪剧 第一节 引言
        第二节 早期沪剧发源于浦江两岸乡镇的山歌俚曲 一、早期沪剧发祥形成的源头在哪里
        二、花鼓戏表演形式的不断变化
        三、从对子戏到同场戏的跨越发展
        四、女演员因何逐渐流失
        第三节 很早就形成“说新闻、唱新闻”的传统 一、描绘青年爱情追求，表现男女婚姻自主
        二、敢于激浊扬清，针砭时弊
        三、反映近代上海乡镇的生活风情
        四、早期沪剧演出活动的红火场面
        总 序
        导 言 一、何为“越调”？
        二、“三国文化”概念说明
        第一章 三国故园——河南三国城市文化地理 第一节 中原三国文化访古览胜 “帝乡”南阳
        “魏都”许昌
        “名都”洛阳
        第二节 三国文化信仰与中原戏曲
        第二章 三国遗响——红氍毹上的三国戏 第一节 三国戏曲初长成
        第二节 元杂剧三国戏
        第三节 明清杂剧、传奇中的三国戏
        第三章 三国鼎立——越调的社会文化变迁 第一节 逐鹿中原：民国时期的越调步伐 一、城市、知识分子与越调 1 .“南阳大越调”轰动开封舞台
        2 .知识分子与越调改良
        二、女性演员登台与越调“外装戏”时代 1 .“外装戏”初兴
        2 .女性演员登台
        三、“上路调”的崛起势头 1 .以地域划分的两大流派：“下路调”与“上路调”
        2 .“上路调”的崛起
        总 序
        绪 论 黄河文化与戏曲 一、何为黄河文化？
        二、黄河流域戏曲活动
        三、黄河文化与道情戏
        第一章 道情戏的定义和种类 第一节 “道情”释义
        第二节 道情戏的定义
        第三节 道情戏的种类
        第二章 黄河文化与道情戏的形成 第一节 道情戏形成的外部因素 一、地理环境
        二、文化艺术
        三、民风习俗
        四、语言、交通
        五、宗教信仰
        第二节 道情戏形成的内部因素 一、以梆子声腔为代表的地方戏崛起
        二、道情向道情戏演进有着天然的条件
        三、道情自身的局限
        总 序
        第一章 广府文化溯源 第一节 广府历史沿革与广府民系 一、广府的由来
        二、广府民系的认定
        第二节 广府文化 一、粤方言的形成
        二、粤剧与广府文化 1.“南国红豆”的得名
        2.粤剧声腔与粤方言
        3.粤剧演剧习俗与广府民俗
        4.粤剧艺术形态与广府民间文艺
        5.粤剧传播特点与华侨文化
        三、粤剧剧目与广府文化 1.粤剧剧目来源
        2.粤剧剧本体例
        3.清末民初的粤剧剧目
        4.中华人民共和国成立前的粤剧剧目
        5.中华人民共和国成立后的剧目政策
        6.新时期的粤剧创作
        7.香港粤剧剧目概况
        总序
        引言 第一节 俗讲的兴起
        第二节 戏曲起源与研究方法
        第三节 戏场里的“转变”
        第四节 变与皮影的转换
        第五节 丝路文化的纽带
        第一章 变与皮影：小戏诸腔为先导 第一节 戏场里的“变”
        第二节 变转换成影戏的可能(一)
        第三节 变转换成影戏的可能(二)
        第四节 诸腔纷呈的关中皮影小戏
        第五节 皮影诸腔的唱词格式
        第六节 板腔体发展自有路径来源
        第七节 华阴老腔的板腔体特征
        第二章 神鬼之话与史传搬演 第一节 变的魔力拓展中国想象
        第二节 目连救母故事进入戏曲民俗
        第三节 目连戏在西府秦腔中的流传
        第四节 史传故事与目连戏神鬼之事共同发展
        第五节 老腔皮影为讲唱艺术的痕迹
        第六节 关中皮影起源说证实其源自讲唱艺术
        第三章 其乐融融：唐宋时期关中戏剧与丝路所传文化 第一节 关中东府渭北地区出土宋墓杂剧壁画
        第二节 具有北宋杂剧各个方面特征(一)
        第三节 具有北宋杂剧各个方面特征(二)
        第四节 关中东府形成秦腔的条件
        第五节 墓主人信息透露丝路文化
        第六节 进一步揭示该墓葬中的丝路文化的信息 (一)围屏榻式的葬具
        (二)手中握钱的葬俗
        第七节 粟特人改信佛教
        第八节 粟特人在关中东府渭北一带的活动
        第四章 丝绸之路上最早的戏曲声腔——西秦腔 第一节 复杂的西秦腔
        第二节 王依群对西秦腔的一段考证
        第三节 西秦腔与陕西境内现存的秦腔
        第四节 秦腔名称辨析
        第五节 程砚秋发现“两个秦腔”
        第六节 关中东、西两路秦腔的差异
        第七节 东、西两路秦腔汇聚为西安梆子
        第八节 西秦腔传播的广东实例
        第五章 梆子与胡琴：融合与分途 第一节 梆子虽古却晚出
        第二节 梆子桄桄各不同
        第三节 胡琴进入梆子戏
        第四节 秦腔剧义再辨析
        第五节 秦腔分途发展是一个客观存在
        第六节 王依群秦腔板式学说是一个整体
        第七节 秦腔音阶调式与苏祗婆音阶
        第八节 西曲二黄纷乱
        第九节 梆子二黄皆出秦腔
        尾声
        参考文献
        后记
        总 序
        绪 论 一、“汉派文化”概念的提出
        二、“汉派文化”内涵的界定 1.商业性
        2.创造性
        3.开放性和多样性
        三、汉剧相关的几个名词释义 1.楚调
        2.楚曲
        3.汉调
        4.二黄、黄腔
        5.汉剧
        总 序
        前 言 秧歌小戏·书写女性与女性抒写
        第一章 小戏厚土——秧歌戏的民俗环境 第一节 古源新声：近代乡村与秧歌戏的形成
        第二节 众生之母：秧歌戏背后的民间信仰与女性神崇拜 一、秧歌小戏与女性的“狂欢”时刻
        二、本地信仰与女神叙事
        三、新时代语境中的神灵
        第三节 家门内外：秧歌戏题材及其来源
        第二章 粉墨“乾坤”——秧歌戏的性别扮演艺术 第一节 两极想象：秧歌戏女性脚色行当
        第二节 九番歌哭：秧歌戏旦脚的唱腔特色
        第三节 乾坤转寰：戏班演员的性别变迁
        第三章 “栓老婆桩”——秧歌戏内外的乡村女性 第一节 戏里日常：秧歌戏内外的家庭制度与女性生活 一、家之样貌：人口规模、婚姻制度与权力分配 1.人口规模与婚姻制度
        2.年龄、性别比例结构与家庭地位
        二、日用生计：穿戴、饮食、养家与败家
        三、交际礼俗：定亲、结社与姐妹之谊、认干亲 1.定亲交际
        2.结社与姐妹之谊
        3.结干亲
        总序
        第一章 中原俗曲文化形成根源探究 第一节 帝王音乐文化的无声侵染 一、先秦时期的政治中心
        二、唐、五代洛阳的陪都地位
        三、宋代开封的帝都地位
        四、明清藩王文化的辐射
        第二节 经济实力的有效支撑 一、自然资源丰富
        二、经济作物多样
        三、手工业经济繁荣
        第三节 水陆交通的大力带动 一、先秦时期水陆交通的雏形
        二、隋代已降水陆交通的发展
        第四节 明代藩王的重要册封地 一、中原地区藩王分布概述
        二、藩王在发展音乐方面的举措
        三、藩王在音乐发展中的贡献
        第五节 宋元以来文学艺术的坚实基础 一、宋金时期中原地区的诗词曲发展成就
        二、元代中原地区的诗词曲发展成就
        三、明清时期中原地区的诗词曲发展成就
        第六节 宋元以来音乐艺术的卓越成就 一、宋金时期中原地区