白学军 马 谐 陶 云

    (1天津师范大学心理与行为研究院,天津 300387) (2云南师范大学教育科学与管理学院,昆明 650000)(3云南师范大学民族教育信息化教育部重点实验室,昆明 650000)

    1 引言

    音乐的价值在于对情绪的诱发(Juslin,2011;Koelsch,2014),例如：当我们听到《二泉映月》时,悲伤的情绪会油然而生;当我们听到《喜洋洋》时,快乐的情绪会洋溢心头。音乐有自身的结构规则,探讨音乐结构与情绪反应之间的关系是认识音乐诱发情绪机制的重要途径(Gabrielsson &Lindstr?m,2010)。

    音乐调性(tonality)的概念来源于西方七声调式音乐体系,它涉及到调式类型和依据主音建立和声功能组织,其规则是调性音乐中重要的句法结构规则 (Bigand,Delbé,Poulin-Charronnat,Leman,&Tillmann,2014;Koelsch,2011)。调式(mode)是指围绕主音形成的音程排列方式,根据中心音及音程排列方式的不同,西方音乐可形成大调式(Major mode)和小调式(Minor mode)两种基本类型;调性(tonality)在调式基础上,明确了主音的具体位置,并进一步确定了音符之间的和声功能关系。音级及以其为根音建立的和声音程(几个音结合成为和音)之间存在严格的层级性,即围绕主和声音程,其他的和声音程将形成重要程度和稳定程度上的层级区别,而每一个和声音程结构都将具有自己的功能。具体来说,主和声音程(在单旋律情况仅此只有一个音)处于最高层级,成为乐曲发展的中心点和建立听觉背景的参照点,被誉为和声稳定性最高的和声音程,属和声音程和下属和声音程位于第二层级,重要程度和稳定层级相对较低,与主和声音程共同成为支撑乐曲发展的主干,剩余的4个和声音程位于第三层级,在乐曲发展中只能是处于较不重要的地位,承担配合、修饰和扶持主干音程的功能(杜波夫斯基,叶甫谢耶夫,斯波索宾,索科洛夫,2008;Koelsch,2011)。

    调性规则是西方音乐表达情绪的重要元素,以欧洲人群为被试的多项研究发现,普遍欧洲群体能够认知和理解调性规则所传递的情绪内涵,并在基础上,唤起较为一致的情绪反应。调式类型通常与情绪色彩相关,大调音乐在听觉效果上明亮开阔,容易唤起高兴和抒情(温情)等正性情绪体验,小调音乐则听起来曲折蜿蜒,容易唤起悲伤、恐惧、愤怒等负性情绪体验(Huron &Davis,2012;Juslin &Lindstr?m,2010;Straehley &Loebach,2014) ......