甄子丹的武术哲学
“我把武术归入一个整体的哲学里。我很尊敬李小龙，因为他的武学教你学会如何去生活、我刚开始学拳时，一拳就只是一拳，慢慢的它含有了更多的意义、更多的风格，一拳中包含了许多‘举’。到达更高的境界后，一拳也不过是一拳了，但它已经不是原来的那一拳了。它比原来更深入。”
——甄子丹
甄子丹的名字会引起一连串的联想，《英雄》中手持银枪的长空，《铁猴子》中刚正不阿的黄麒英，《男儿当自强》中挥舞布棍的纳来元述……去年，甄子丹刚凭借其指导的《千机变》获香港第23届金像奖最佳动作设计和第40届金马奖最佳动作设计。然而，和所有成功人士一样，在甄子丹成功的光环背后，却饱含着一名执着的武道追寻者的非凡人生。
桀骜不训的“李小龙迷”
“母亲采用的教育方式非常传统、保守，而我和其他的孩子一样反叛，尤其反对保守和有限制性的东西。我一直对母亲教的武术保持怀疑态度，想追求真正的武术。所以我常从她的学校溜出来，和学其他武术的朋友逃学，或是去他们的学校向他们学武。”——甄子丹
, 百拇医药
甄子丹1963年7月出生在广东，两岁时前往香港。他在那里住到11岁，随后前往马萨诸塞州的波士顿。在那里，甄子丹度过了他的少年时光。他的母亲麦宝婵创办了驰名的武术研究所。因此，武术成为甄子丹影响生命的重要因素。甄子丹自幼随母学武，开始时学钢琴，会弹肖邦进行曲，音乐是他生活中的灵感来源之一。父亲甄云龙是波士顿中国日报的编辑，擅长弦乐，会拉小提琴和二胡。甄子丹继承了父母的音乐天分，并把它运用到他的电影中。
在母亲的栽培下，甄子丹通晓传统和现代的中国武术和太极功夫。作为一个住在波士顿中国城的少年，和别的年轻人一样，甄子丹几乎看过能看到的每一部功夫片。然而和别人不同，看过狄龙、李小龙、成龙的影片，出了电影院的甄子丹能够分毫不差地模仿出电影里看到的动作。有时他甚至逃课一整天，一连看好几部片子。对于武术知识的渴求以及一贯反叛的个性，使得甄子丹逐步学习并且精通多种不同风格的武术。同时，他还和自己的朋友交换心得，也曾去别的学校，以求学习不同的内容。甄子丹在回忆少年学武经历时说：“那个时候我大部分时间在唐人街，所以我也看了很多中国电影。当时是武打片的高峰时期，那些片子给了我很多灵感，当然主要是李小龙的片子。他到现在还是我的偶像，对我影响很深，除了武术，还有其他方面的。有趣的是我们有相似的背景，我们都是从香港来到美国定居，以后又回香港工作。李小龙常给我灵感，我把他当作我的导师。我会努力从那些电影中分辨各种风格，哪些地方好看，哪些地方奏效，哪些地方失败。我也阅读大量关于武术的书籍和杂志，亲身体会并提出问题。比如为什么要用那种方式踢腿，有没有别的更好的方式？”
, 百拇医药
好学精神与叛逆性格共存是少年甄子丹的特点。甄子丹在波士顿暴力区的“残酷之街”横冲直撞，狂野难驯。他的父母对此非常担心，无奈中将他送去北京，在著名的北京武术队接受了为期两年的训练。他的教练也指导过李连杰。甄子丹成为被这所学校接受的第一位非大陆的学生、从而也为后来的留学生开创了先河。
坚定执着的武道追求者
“武术是一种表达的形式，一种来自从内心到手脚的表达；和所有宇宙间的生命一样，一个手势，一个微笑，甚至在街上的行走都是一种表达方式。例如，我做武术指导的时候不会让一个人举起右拳时抬起右腿，那会很别扭。从抬起眉毛到整个影片都有一个整体的节奏。对我来说，摄影、编辑、表演都依赖于节奏，节奏是你的一部分。艺术的本质是流动的，流动的图像，流动的音乐，还有艺术家和观众间的交流，当然还有一些基本的技术问题，但最后都和谐地成为了一个整体。”
——甄子丹
, http://www.100md.com
尽管北京的求学道路十分艰苦，然而甄子丹的追求却远不只此，因为这段时光不过是他探索道路上的短暂停留。在回美国的路上，他顺路经停香港并且被介绍给电影导演袁和平(1999年环球巨片《黑客帝国》的动作导演)。袁和平，这位以《蛇形刁手》和《醉拳》为成龙铺开坦荡星途的导演，那时正在寻找功夫新星。见到甄子丹后，袁和平断定他就是自己心目中的人选，新的旅程从此开始。
从主演袁和平1982年导演的甄子丹的处女作《笑太极》，一直拍到2002年成功杀人好莱坞，甄子丹已主演和导演了近50部电影、电视作品。尽管星途艰辛波折，但他却始终以武者坚毅的拼搏精神开创着属于自己的“武侠”道路。为了坚守自己弘扬武学精神，振兴中国电影的志向，同样是二十年的演艺之路，他的路显然比别人更加坎坷。1997年起，甄子丹开始了自己的导演生涯，这既是一个新的起点，也是一次巨大的挑战。之后他相继推出了第一部作品《战狼传说》，又拍了《杀杀人跳跳舞》。然而一贯过于风格化、艺术化的追求，却使他在拍这两部戏中蚀了很多钱。《战狼传说》蚀了50万美元，而《杀》片则蚀了330万港元。特别是1999年，也就是他自资自导的第二部电影《杀杀人跳跳舞》上映的时候，甄子丹的电影事业跌到了谷底，香港票房惨淡，媒体冷嘲热讽。“当时蚀了我很多钱，不过我觉得钱蚀了不是最大问题，对我来说，是那种挫败感最要命。”他不无感慨地说，“其实我真是很走运。那部戏日本人很喜欢，外国不少导演也很欣赏，它让我越来越受外国市场的注意。拍完这部戏，让我学会了很多电影上的东西。世事就是这样，赚与亏，不是眼前的小小结果可以讲明一切的。”
然而，祸福相倚。具有极强个性的《战》片的独特风格，却为甄子丹赢得了亚洲评论的称赞，特别是受到日本观众一致好评，这为他日后向日本发展铺平了道路。, 百拇医药(长 弓)
——甄子丹
甄子丹的名字会引起一连串的联想，《英雄》中手持银枪的长空，《铁猴子》中刚正不阿的黄麒英，《男儿当自强》中挥舞布棍的纳来元述……去年，甄子丹刚凭借其指导的《千机变》获香港第23届金像奖最佳动作设计和第40届金马奖最佳动作设计。然而，和所有成功人士一样，在甄子丹成功的光环背后，却饱含着一名执着的武道追寻者的非凡人生。
桀骜不训的“李小龙迷”
“母亲采用的教育方式非常传统、保守，而我和其他的孩子一样反叛，尤其反对保守和有限制性的东西。我一直对母亲教的武术保持怀疑态度，想追求真正的武术。所以我常从她的学校溜出来，和学其他武术的朋友逃学，或是去他们的学校向他们学武。”——甄子丹
, 百拇医药
甄子丹1963年7月出生在广东，两岁时前往香港。他在那里住到11岁，随后前往马萨诸塞州的波士顿。在那里，甄子丹度过了他的少年时光。他的母亲麦宝婵创办了驰名的武术研究所。因此，武术成为甄子丹影响生命的重要因素。甄子丹自幼随母学武，开始时学钢琴，会弹肖邦进行曲，音乐是他生活中的灵感来源之一。父亲甄云龙是波士顿中国日报的编辑，擅长弦乐，会拉小提琴和二胡。甄子丹继承了父母的音乐天分，并把它运用到他的电影中。
在母亲的栽培下，甄子丹通晓传统和现代的中国武术和太极功夫。作为一个住在波士顿中国城的少年，和别的年轻人一样，甄子丹几乎看过能看到的每一部功夫片。然而和别人不同，看过狄龙、李小龙、成龙的影片，出了电影院的甄子丹能够分毫不差地模仿出电影里看到的动作。有时他甚至逃课一整天，一连看好几部片子。对于武术知识的渴求以及一贯反叛的个性，使得甄子丹逐步学习并且精通多种不同风格的武术。同时，他还和自己的朋友交换心得，也曾去别的学校，以求学习不同的内容。甄子丹在回忆少年学武经历时说：“那个时候我大部分时间在唐人街，所以我也看了很多中国电影。当时是武打片的高峰时期，那些片子给了我很多灵感，当然主要是李小龙的片子。他到现在还是我的偶像，对我影响很深，除了武术，还有其他方面的。有趣的是我们有相似的背景，我们都是从香港来到美国定居，以后又回香港工作。李小龙常给我灵感，我把他当作我的导师。我会努力从那些电影中分辨各种风格，哪些地方好看，哪些地方奏效，哪些地方失败。我也阅读大量关于武术的书籍和杂志，亲身体会并提出问题。比如为什么要用那种方式踢腿，有没有别的更好的方式？”
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好学精神与叛逆性格共存是少年甄子丹的特点。甄子丹在波士顿暴力区的“残酷之街”横冲直撞，狂野难驯。他的父母对此非常担心，无奈中将他送去北京，在著名的北京武术队接受了为期两年的训练。他的教练也指导过李连杰。甄子丹成为被这所学校接受的第一位非大陆的学生、从而也为后来的留学生开创了先河。
坚定执着的武道追求者
“武术是一种表达的形式，一种来自从内心到手脚的表达；和所有宇宙间的生命一样，一个手势，一个微笑，甚至在街上的行走都是一种表达方式。例如，我做武术指导的时候不会让一个人举起右拳时抬起右腿，那会很别扭。从抬起眉毛到整个影片都有一个整体的节奏。对我来说，摄影、编辑、表演都依赖于节奏，节奏是你的一部分。艺术的本质是流动的，流动的图像，流动的音乐，还有艺术家和观众间的交流，当然还有一些基本的技术问题，但最后都和谐地成为了一个整体。”
——甄子丹
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尽管北京的求学道路十分艰苦，然而甄子丹的追求却远不只此，因为这段时光不过是他探索道路上的短暂停留。在回美国的路上，他顺路经停香港并且被介绍给电影导演袁和平(1999年环球巨片《黑客帝国》的动作导演)。袁和平，这位以《蛇形刁手》和《醉拳》为成龙铺开坦荡星途的导演，那时正在寻找功夫新星。见到甄子丹后，袁和平断定他就是自己心目中的人选，新的旅程从此开始。
从主演袁和平1982年导演的甄子丹的处女作《笑太极》，一直拍到2002年成功杀人好莱坞，甄子丹已主演和导演了近50部电影、电视作品。尽管星途艰辛波折，但他却始终以武者坚毅的拼搏精神开创着属于自己的“武侠”道路。为了坚守自己弘扬武学精神，振兴中国电影的志向，同样是二十年的演艺之路，他的路显然比别人更加坎坷。1997年起，甄子丹开始了自己的导演生涯，这既是一个新的起点，也是一次巨大的挑战。之后他相继推出了第一部作品《战狼传说》，又拍了《杀杀人跳跳舞》。然而一贯过于风格化、艺术化的追求，却使他在拍这两部戏中蚀了很多钱。《战狼传说》蚀了50万美元，而《杀》片则蚀了330万港元。特别是1999年，也就是他自资自导的第二部电影《杀杀人跳跳舞》上映的时候，甄子丹的电影事业跌到了谷底，香港票房惨淡，媒体冷嘲热讽。“当时蚀了我很多钱，不过我觉得钱蚀了不是最大问题，对我来说，是那种挫败感最要命。”他不无感慨地说，“其实我真是很走运。那部戏日本人很喜欢，外国不少导演也很欣赏，它让我越来越受外国市场的注意。拍完这部戏，让我学会了很多电影上的东西。世事就是这样，赚与亏，不是眼前的小小结果可以讲明一切的。”
然而，祸福相倚。具有极强个性的《战》片的独特风格，却为甄子丹赢得了亚洲评论的称赞，特别是受到日本观众一致好评，这为他日后向日本发展铺平了道路。, 百拇医药(长 弓)