迈向和平主义的武者之路(1)
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从17岁拍摄第一部电影《少林寺》至今25年，李连杰共拍摄了30多部影片，《霍元甲》是一部他全程参与创作的电影，他试图通过这部影片回顾自己42年的人生经历与35年的武术生涯。
在这种指导思想下，影片《霍元甲》体现出浓厚的反思精神和人文情怀，李连杰在影片中道出心声：“我只是一介武夫，我用了很多年才了解什么是武术?能够用武术做些什么?”影片始终在探讨和追寻着这一问题。当我们以此深入分析霍元甲的角色特征时，发现影片中的霍元甲形象比历史现实中的霍元甲，体现出了更高、更广意义上的人生境界和生命关怀。片中霍元甲的三段人生经历，促成了他三重身份的形成：武术大师、爱国者、和平使者。
李连杰曾讲到《霍元甲》的“武学三境界”：手中有剑，心中有剑；手中有剑，心中无剑；手中无剑，心中无剑。从社会伦理学范畴看，“剑”代表着一种人格的攻势，“手”“心”就分别象征着主体的现实角色和精神角色。然而，从影片的主题考察，“武学三境界”不仅是对武术境界的描述，也是对人物性格、段落主题乃至影片主旨的定性。
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一、手中有剑，心中有剑
剑在手中，便成伤人之举；剑在心中，则有害人之势。这一阶段霍元甲武功高强，野心勃勃，“津门第一”是他唯一的人生目标。为此，他不择手段，以强大的武力击败所有挑战者，坚信“只有打，才能证明自己比别人强”。年少轻狂的霍元甲对荣誉地位的强烈迷恋，使角色性格在一种肃杀的“黑色”气氛中逐步走向极端和异化。就像不懂武学的人会沉迷暴力一样，此时的霍元甲对武术和人生的理解，也只停留在“强其筋骨”和“胜者为王”的初级阶段。
场景A——“高擂之战”双击赵健膀胱 “高擂之战”是第一场正式的表意性动作场景。此前，影片安排了一系列叙事性动作段落作为铺垫和烘托，如与各国高手擂台对决(倒叙)、霍父练拳、霍父与赵师父的仪式性交手，这几场武打设计有个共同特点，即点到为止，是中国武术精神的写照，也是影片主题的重要组成部分。“高擂之战”发生在影片开始22分钟左右，影片为了彰显青年霍元甲好勇斗狠的心性，动作风格十分写实，导演几乎摈弃了任何数码特技，代之以演员真实动作的展现，霍元甲凌厉多变的南拳北腿，赵健凶猛笨拙的扎马、虎爪，两位武术高手的肢体较量不但表现出武术的风格差异，并且更巧妙地暗合了人物性格的不同。动作环境设置在一块数十米高的台上，在打斗开始不久，影片以一个快速拉镜头表现了动作环境的惊险特性，不但增强了视觉冲击力，而且使整个打斗过程充盈着一种张力。观众在这种力量的牵引下将更关注于打斗双方的具体动作，从而深化了动作、角色、观众三者的“投射”关系。这段动作场景的设计贯彻了袁和平“形神兼备”的风格。霍元甲为了登上擂台，须走过一段崎岖不平的木桩路，当他登上木桩时，晃动的身体和恐惧的表情，让我们看到了一名迷恋暴力、追逐名利的年轻人的内心危机。霍元甲跳上擂台，狭小的高台上顿时被雨点般的动作充斥，硬桥硬马的打斗重现着武侠巨匠张彻的阳刚美学，紧凑变换的剪辑更表现出新派武侠电影的干净凌厉。从人物性格上分析，此时的霍元甲与赵健都是暴力主义者，都需要用“第一”来证明自己的强大。于是打斗中双方均积极主动，先发制人，且招招凶狠，直取要害。赵健的铁马、虎爪，正是强悍、扩张的人格标注；霍元甲的下劈、破板、掰腕、手刀，正是凌厉凶残的人格象征。影片在此动作段落中设计了三组高潮。第一组从霍元甲登上擂台开始，到被赵健一拳打退，这一段主要表现了赵健进攻的威猛和凶悍，霍元甲处于积极防御态势，这也体现出霍元甲聪慧的武学头脑；第二组从霍元甲下劈破板开始到被赵健虎爪抓破衣服，这一段主要展示了霍元甲改变拳路占据主动的过程，体现出他灵活多变的打斗风格；第三组即霍元甲用“手刀”破赵健“虎爪”的过程，当他连踢对手无法奏效时，便变拳为掌直插对手膀胱，并在对手半悬空中时，出脚欲将对手踢下擂台，充分体现了青年霍元甲的狡猾和凶狠。在这场持续3分钟的打斗中，镜头的切换迅速频繁，且多以近景和特写表现了动作的凶狠、猛烈。这种动作风格的设计，其实正是霍元甲内心世界的外显。
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场景B——“沽月楼之战”刀劈秦爷光头
“沽月楼之战”是第二场表意性动作场景。战前2分钟的叙事性动作展现，正是霍元甲好胜、暴力的性格走向极端的前兆。霍元甲一次次打败对手，角色在服饰上发生着红——蓝——黑的逐次演变。在武打设计上，分别以刀、棍、徒手为方式，开展了一对一、一对二、一对多的打斗，角色杀伤力和侵略性在逐渐膨胀，人物性格也进一步走向暴虐。“沽月楼之战”作为影片叙事转折的开始，也是霍元甲人生发生转变的直接诱因。战斗持续3分钟，影片以空前的暴力形式展现了两位武师杀红眼后的殊死搏斗，打斗在电闪雷鸣、大雨滂沱的沽月楼中展开，漆黑的环境，角色一黑(霍元甲)一红(秦爷)的造型，夸大的拼杀声，将阴森恐怖的环境与杀气腾腾的人物粘合在一起，共同烘托出人物性格、行为的“极端”意义。战斗初期，两人以最具进攻性、杀伤力的“刀”为武器，对砍中四溅的火花显示出打斗的力度，也象征着人物愤怒的心理状态。武打设计方面，影片摈弃了诸多花俏技巧，代之以原始进攻与野蛮厮杀。从楼上打到楼梯，从楼梯打到楼下，从楼下打到水里。所到之处，一片废墟。这种指向对手的极度膨胀的破坏欲，被影片巧妙地转化为环境毁灭的展示，这里同时宣泄了角色与观众的双重情绪。打斗中，当霍元甲飞起一刀劈中秦爷光头时，真正的“血性”出现了，仇恨进一步激化。后半部分，双方丢弃满是豁口的大刀，贴身肉搏。虽然双方均已气喘嘘嘘、遍体鳞伤，但情绪的积累却丝毫没有断裂，反而抵达白热化。作为武打设计的奇观性在此已失去肢体依托，影片必须以别样的方式继续将打斗进行到底，于是导演采取了写意手法。打斗被设在酒柜之间，湿淋淋的黑红服饰烘托着黑色杀气。打斗中，影片停止所有声音，夸大拳拳到肉的撞击声、酒坛猛烈的爆破声和双方歇斯底里的厮杀声。观众虽然只看到两个黑影的舞动，但恐怖、肃杀的打斗气氛和人物愤怒的心情，却通过声音、色彩、光线传达得可感可触。影片最后清楚地展现了霍元甲致命一击，重拳直中秦爷心脏，慢动作加特写，把霍元甲的愤怒和秦爷的悲惨表现得极具震撼力。
二、手中有剑，心中无剑
影片在这段叙述中，重点表达
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