中国工笔人物画教学(十七)
工笔画,第三章工笔人物画研究
□ 梁文博 袁中国工笔人物画教学(十七)
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第三章 工笔人物画研究
第一节工笔人物画的产生与发展概述
我国远古时期的人物画,并没有什么工笔和写意的区别。随着人类社会的发展和绘画材料的不断丰富,表现形式和技法愈来愈丰富,独立出许多画种,因此,技法风格产生了工笔画和意笔画。
工笔人物画,是中国传统绘画中历史最为悠久的画种,早在先民制作的岩壁画和彩陶纹样中,已初露端倪,至春秋战国,已发展为独立的画种。目前,尚能见到的仅有帛画《人物龙凤图》和《人物御龙图》,据考证,是表现龙首凤引墓主灵魂升天的情景。两幅画以线造型,简洁凝重,线条富有表现力,可见当时工笔画已颇具面目。
至汉代,人物画技巧渐趋写意,内容上也日益扩大,考古发现的汉墓室壁画、画像砖、帛画反映了这方面的成就。汉刘安《淮南子·说林训》中提出“君形”和“谨毛失貌”的人物画理论,标志着当时人物画发展的高度。
唐代以前,人物画的线条是较单纯的,用笔中锋圆转、均匀有力,墨线自始至终粗细一致,所谓“不可见其盼际”。当时的画家在这种单纯中 ......
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