□ 周忠庆

    花鸟画转型的端绪：宣和画院花鸟画的两种形态(上)

    □ 周忠庆

    花鸟画自唐代独立成科以来，其创作一直以工致艳丽的工笔设色形态为主。尽管也有零星墨笔形态的作品出现，但难以改变工笔设色形态一统天下的局面。北宋中期，花鸟画坛进行了一次旨在突破“黄家富贵”风格统治宫廷画院的嬗变。至北宋徽宗宣和画院时期，出现了工笔设色形态和墨笔形态并存的格局。虽然此时工笔设色的形态仍然占据主导地位，但墨笔形态的发展已然不可小觑，这就为元代墨花墨禽的盛行和明清以水墨大写意为主的多元化花鸟画格局的形成奠定了基础。宣和画院花鸟画两种形态的并驾齐驱，是花鸟画由工笔形态为主向写意形态为主转型的端绪。

    宋徽宗与宣和画院花鸟画

    宋徽宗赵佶在花鸟画史乃至整个中国美术史上，都占有十分重要的地位。这位皇帝对书画艺术的关心更甚于对国家大事的关注，这对于国家而言是不幸的，但对于书画艺术的发展而言则是幸事。据元汤《画鉴》记载:“徽宗性嗜画，作花鸟、山石、人物入妙品，作墨花墨石间有入神品者。历代帝王能画者，至徽宗可谓尽意。当时设建画学，诸生试艺如取程文，等高下为进身之阶，故一时技艺，皆臻其妙。在他的倡导下，北宋院体花鸟画达到了一个前所未有的高度 ......