陆俨少山水画谱（十九）
□ 陆俨少
陆俨少山水画谱(十九)
□ 陆俨少
山水画除点线之外，运用块面可使画面丰富，重点突出。块面的画法，前所未有，传统画法只是渲染成片，不见笔迹。只有从泼墨法中演变而出，大笔湿墨，既要有墨，又要有笔。其法为笔头蘸饱墨水，紧执笔杆，使其稍稍向右，下笔迅捷，如风雨骤至。笔根重压纸上，顺势点去，笔锋略作半个圈势，圈圈相续，向左往前冲，向右往后退，及其墨尽势竭，留住笔头，扭转方向，摇曳生姿，要笔尽而意不尽。墨痕边缘要毛，不宜有硬口子。此块面表现为云雾的阴面，落笔之前，须审度地势，择取山石或丛树边缘画出，这样树石是亮处，而块面点墨之处为暗处，两相对比，能增厚度。
《锦江春色》
《晴麓横云》
画好块面，于其上或下增添丛树或山石，或不再画树石，用作云雾边缘，再发展而为“留白”。观察山川云雾，创为“留白”之法。把水墨留出白痕，缭绕萦曲，盘旋山际。这种白痕，或是云雾，或是泉水，或曰日光，因为前人所未有，无以名之，故名之曰“留白”。其画法是先画几条大痕，蜿蜒屈曲，或相平行，或相纠结，离合顾盼，心中先要有个底。何处应疏，何处应密，以至虚实浓淡，轻重干湿，大致画定。, http://www.100md.com
陆俨少山水画谱(十九)
□ 陆俨少
山水画除点线之外，运用块面可使画面丰富，重点突出。块面的画法，前所未有，传统画法只是渲染成片，不见笔迹。只有从泼墨法中演变而出，大笔湿墨，既要有墨，又要有笔。其法为笔头蘸饱墨水，紧执笔杆，使其稍稍向右，下笔迅捷，如风雨骤至。笔根重压纸上，顺势点去，笔锋略作半个圈势，圈圈相续，向左往前冲，向右往后退，及其墨尽势竭，留住笔头，扭转方向，摇曳生姿，要笔尽而意不尽。墨痕边缘要毛，不宜有硬口子。此块面表现为云雾的阴面，落笔之前，须审度地势，择取山石或丛树边缘画出，这样树石是亮处，而块面点墨之处为暗处，两相对比，能增厚度。
《锦江春色》
《晴麓横云》
画好块面，于其上或下增添丛树或山石，或不再画树石，用作云雾边缘，再发展而为“留白”。观察山川云雾，创为“留白”之法。把水墨留出白痕，缭绕萦曲，盘旋山际。这种白痕，或是云雾，或是泉水，或曰日光，因为前人所未有，无以名之，故名之曰“留白”。其画法是先画几条大痕，蜿蜒屈曲，或相平行，或相纠结，离合顾盼，心中先要有个底。何处应疏，何处应密，以至虚实浓淡，轻重干湿，大致画定。, http://www.100md.com