傅山《竹雨茶烟联》
傅山(1607-1684)，明清之际思想家、书法家、医学家。初名鼎臣，字青竹，改字青主，又有浊翁、观化等别名，山西阳曲(今山西太原市郊)人。傅山通晓经史、诸子、释老之学，著有《霜红龛集》40卷。他长于书画，精鉴赏，并开清代金石学之源。
此幅楷书楹联“竹雨松风琴韵，茶烟梧月书声”，是一幅具有颜字风神的六言楷书力作。从作品来看，作者将颜字的厚重朴拙之态和博大雄浑之势，揉进了结体严谨紧密的书法特征之中。颜字结体宽博，笔画与笔画之间的空间较大，然而，傅山处理笔画间的距离恰恰相反，易宽疏为紧密。只要与颜真卿的《自书告身帖》作一比较，便一目了然。
此作在取势相同、变方为圆、力求篆籀气息等方面，还是严守师法的。在字的用笔方面，他还吸取了不少苏轼的笔意,写得粗壮丰厚，沉着刚健。虽具有苏字的丰润，但用笔却不似苏公那样率意洒脱,就其整体而言，是斜中求正，拙中见巧,表现出生气郁勃的倔强风姿。这一点，正体现了他的人品和个性。
《竹雨茶烟联》明.傅山225cm×44cm×2 山西晋祠博物馆藏, http://www.100md.com
此幅楷书楹联“竹雨松风琴韵，茶烟梧月书声”，是一幅具有颜字风神的六言楷书力作。从作品来看，作者将颜字的厚重朴拙之态和博大雄浑之势，揉进了结体严谨紧密的书法特征之中。颜字结体宽博，笔画与笔画之间的空间较大，然而，傅山处理笔画间的距离恰恰相反，易宽疏为紧密。只要与颜真卿的《自书告身帖》作一比较，便一目了然。
此作在取势相同、变方为圆、力求篆籀气息等方面，还是严守师法的。在字的用笔方面，他还吸取了不少苏轼的笔意,写得粗壮丰厚，沉着刚健。虽具有苏字的丰润，但用笔却不似苏公那样率意洒脱,就其整体而言，是斜中求正，拙中见巧,表现出生气郁勃的倔强风姿。这一点，正体现了他的人品和个性。
《竹雨茶烟联》明.傅山225cm×44cm×2 山西晋祠博物馆藏, http://www.100md.com