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    自东汉蔡邕提出疾涩的概念以来，疾涩就贯穿于书法、篆刻艺术的传承与发展之中，并在实践中不断得到运用与表现。篆刻艺术中的“疾”表现为冲刀法，“涩”表现为切刀法，疾涩则表现为冲、切刀法的结合。刻刀与印石的摩擦影响着篆刻艺术疾涩法的表现，疾涩互用可克服单独使用疾或涩所出现的弊病。疾涩通过使用刻刀的节节顿挫将刀力注入印石的点画线条之中，使点画线条挺拔有力并且节奏变化较为丰富。那么，篆刻使用疾涩的原因是什么呢？在此，我将其归纳为以下几点。

    一、刀石之摩擦

    摩擦是普遍的自然现象，只要物体相互接触，并有相对运动或相对运动趋势存在，就会发生摩擦。摩擦力与接触面的大小有关，接触面越大，摩擦力越大，成正比关系；摩擦力亦与压力成正比，压力越大，摩擦力也越大。所以，增大摩擦力的方法是使接触面变粗糙和增大压力。刻刀“硬笔”弹性十足，可很好地增加刻刀的压力，从而增强刻刀与印石的摩擦力。印石表面越粗糙，越能增加刻刀与印石的摩擦力。刻刀深入石中，从刻刀与印石的底面接触摩擦增加到刻刀左右石面的摩擦 ......