藤本花卉课徒稿（十三）
以上三种调墨方法是意笔画法最基本的用墨手段，但在使用中要交互相见，融而为一，方能构成墨色的整体结构。藤本花卉因藤蔓的线性结构和形态，调墨方法通常以笔上调墨为主。叶子的调墨法变化最多，三种调墨法皆可用，但要恰到好处。至于花、果的调墨方法，则要随机应变。
墨韵的产生，关键在于用水。以墨立形，以水为气，气行则形活；以墨取质，以水取韵，质具则韵生。墨色的浓、淡、干、湿、枯、焦、润、泽等种种迹化形态，皆因水分的多少而定。而纸质的区别，则是用水差异的物质条件，渗化的速度、水量的大小皆与纸质相关，其中相互递减的诸多变化，只有通过实践才能真正掌握。用水虽关乎墨韵的形成，但不可为用水而用水，以至误入歧途。故而黄宾虹先生告诫曰：“墨法妙于用水，水墨神化，仍在笔力，笔力有亏，墨无光彩。”
图46 秋色
图47 紫珠犹带日光悬
图48 露气
图49 霜晨
图50 漫步, http://www.100md.com
墨韵的产生，关键在于用水。以墨立形，以水为气，气行则形活；以墨取质，以水取韵，质具则韵生。墨色的浓、淡、干、湿、枯、焦、润、泽等种种迹化形态，皆因水分的多少而定。而纸质的区别，则是用水差异的物质条件，渗化的速度、水量的大小皆与纸质相关，其中相互递减的诸多变化，只有通过实践才能真正掌握。用水虽关乎墨韵的形成，但不可为用水而用水，以至误入歧途。故而黄宾虹先生告诫曰：“墨法妙于用水，水墨神化，仍在笔力，笔力有亏，墨无光彩。”
图46 秋色
图47 紫珠犹带日光悬
图48 露气
图49 霜晨
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