许容在《说篆》中云：“夫刻印之道，有文法、章法、笔法、刀法……各朝之印，当宗各朝之体，不可混杂其文，改更其篆。”沈野在《印谈》中，也表明了刀法、章法、字法在篆刻创作中的重要性。可见，篆法、章法、刀法在篆刻创作中是密切相关、不可分割的，可称为篆刻创作的三要素。

    学篆刻，须先学篆。治印之法，首重篆法。写好了篆书，就掌握了篆书独特的结构与线条，掌握了将这种文字符号塑造完美的造型能力，也就解决了篆法的问题。精通篆法需广闻见博，不可用偏旁点画凑合成字，故朱简在《印经》中说：“学无渊源，偏旁凑合，篆病也。”通常学习篆书，《说文》为根本，能通《说文》则不差。方寸之间，弹丸之地，约篆文长、短、阔、狭、圈于纸上，试篆于内，必当可增则增，当省则省。例如，古玺印中，字法的变化各有不同，有增画法、减笔法、借并法、移位法等。众所周知，篆法古而章法奇，但勿以奇巧而失古法。入印的文字取法要广，再如赵之谦不仅取法古代碑刻，更把借鉴的范围扩大到战国钱币、诏版、汉灯、汉镜、汉砖、封泥，以及魏晋南北朝的碑版造像，凡有文字可以取法的，全都兼收并蓄，融会贯通。

    《锄月山馆》清.赵之谦

    《华阳王三好堂所收金石》清.徐三庚

    章法 ......