韩 玮

    中国画的色彩有其独立性。中国画在古代称之为“丹青”，色彩在中国画中的地位可见一斑。但由于中国哲学、人文审美观念的影响，水墨画不断兴盛，色彩在中国画中尤其是意笔中国画中逐渐退居到了附属地位，“以墨为主，以色为辅，色不碍墨，墨不碍色”成为意笔花鸟画用色的特殊规律。而谢赫“六法”中的“随类赋彩”和宗炳的“以色貌色”，则概括了中国画在色彩运用上既重再现又重表现、以表现为主的基本原则。

    因此，意笔花鸟画的用色不求物象的外在形似，不受客观自然的限制，而把用色的着眼点放在表现客观物象的内在神韵、表达主观意念的审美思想与意境追求上。藤本花卉作品的创作，用色规律亦是如此。

    如何在一幅藤本花卉作品的创作中发挥墨华与色彩的双重魅力，是用色的关键。而谐和，则是其首要因素 ......