□ 范 扬

    中国画对马和牛有着独特的审美情感。如果说画马是缘于战争征伐、出行游猎需求的话，那么画牛则更加贴近中国农耕社会的根本。在中国画奠基搭架的时代，牛的图像、图画就已经紧贴社会发展的步伐，并在早期中国画发展过程中留下了深刻印记。

    唐宋时期，牛画名家辈出。明清以降，文人画兴起，山水画成为大宗，致使具备扎实功底的画牛名手顿失，鲜有佳作传世。至近现代，高手再出：潘天寿画水牛，牛背如山之宽厚；徐悲鸿画水牛，笔法质朴而有山林之气；黄胄画水牛，率意简略且生机勃勃；李可染的孺子牛则成为其画作的主题。李可染之后，时至今日，承接唐宋气脉、弘扬牛画精神者，又有戴顺智之“戴牛”。

    《溪岸牧童》戴顺智

    《独向春晖送晚香》戴顺智

    戴顺智自小于京郊密云乡村长大 ......