□ 刘宝水

    龚贤(1618-1689)，清初山水画名家、“金陵八家”之首、“野逸画派”重要代表人物。《挂壁飞泉图》创作于龚贤晚期，用笔苍郁古朴，用墨浓重而润，笔墨浑沦，运用巧妙。现对其笔墨运用试作分析。

    一、笔墨与意象

    北宋韩拙《山水纯全集》中说：“山水悉从笔墨而成。”龚贤对笔墨有独到的见解，强调“笔法要健，墨气要活”。他认为，“笔法易遒劲。遒者柔而不弱，劲者刚而不脆”“墨气中见笔法，则墨气始灵。笔法中有墨气，则笔法始活。笔墨非二事也”。在《挂壁飞泉图》中，龚贤为表现意象，淡化线的功用，强化墨的表现力，从而成功地驾驭笔墨。用笔多中锋，线条浑厚圆润；采用“积墨法”塑形，喜用润墨、干墨，不用湿墨。作品以其独有的笔墨语言表现出意象。

    (一)树的笔墨表现树为山之衣。若没有树，山便不会呈现茂盛的景象。《挂壁飞泉图》中，树的表现手法独特。树干多为白色，少皴擦或不皴擦、不渲染，只用湿笔中锋勾画，线条有转折、断连、刚柔 ......