□尤 勇

    清乾嘉后，由于出土文物日渐增多，金石文字学极为兴盛，篆书发展突飞猛进，对古印、封泥等的搜集和研究也取得前所未有的成果，为篆刻家的创作取资提供了广泛而丰富的条件，印坛也风气日新，至晚清达到极盛。道咸以后，印人不囿门户，锐意变法，在字法、章法、刀法以及格调、情趣的探索和创变中不蹈故常。吴让之便是这个时期影响最大的篆刻家之一。本文试以其为岑镕所刻朱、白“惧盈斋”二印为例(图1、图2)，从印面布局、字形处理等方面运用对比的方式进行分析，以期能举一反三，略窥其篆刻“三法”之精妙。

    图1 惧盈斋(朱文)

    图2 惧盈斋(白文)

    一、吴让之与“惧盈斋”

    吴让之(1799-1870) ......