探寻两千多年前的深衣胡服(2)
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从地域特点中找答案
中原地区，地处黄河中游，为周和“三晋”所在，服饰虽有繁简不同，但西周以来质朴的曲裾交领式服装始终居于主流，衣长齐膝，曲领右衽。中原地区自春秋以来流行一种以带钩、皮革带束腰的习俗，在出土人像上即可见到。至于腰带的束法，一为用带钩钩住革带另一端小孔内，另一种方法为用带钩钩住革带另一端所附环上。带钩材质有金、玉、铜、铁、骨、木、陶等，形制繁简不一，做工精细的有错金雕镂嵌玉，款式极为讲究。
北方地区，如中山国和燕国，服饰类似“三晋”地区。战国中晚期中山国王墓所出土的银首人形铜灯，可见人首双目嵌黑宝石，粗眉，唇上留齐整短髯，似男性形象；头发后梳，拢于脑后为大髻，以鲡韬为蝶结，头顶又戴一填玉，有缨沿左右耳前下结颌下；衣着宽大袖口的交领，右衽“深衣”，曲据缠身多层，呈“燕尾”曳地，腰带用带钩和环配系，衣上花纹间填朱、黑色漆，有较宽的“纯”，既有齐衣晋带的特征，又具有北方格调。陪葬坑内所出4个小玉人，女性发型梳理成牛角形双髻，颇似侯马晋国人形陶范上的月牙形冠饰，儿童则头顶结一圆形髻；衣式或矩领右衽，或上衣下裙齐足，下露内裙一部，有腰带，裙上均有大小相间方格纹。
西北秦地服饰厚实而便用，但逊华丽韵味。当然，权贵例外。雍城秦公大墓曾出土过一副玉鞋底。陕西铜川枣庙6座春秋晚期秦墓曾出土8件泥塑彩俑，其所着衣式均为紧袖右衽束腰长袍，有黑色而领边及衣襟饰红点和黑红色的两种式样，衣长或齐膝，或垂至足面；鞋分黑色圆头履和方头履两种。秦咸阳宫遗址曾发现炭化丝绸衣服一包，有单衣、夹衣、绵衣，分锦、绮、绢几种，大多为平纹织物。秦人服饰着重实用，又因地理环境及生活习惯，通常有三重，依次为：汗衣、袍茧、长儒，右衽交领，衣领上雍颈，以应气候寒冽之变；其长襦也仅短至膝上，束腰带，利于行动便捷。
吴越地处东南隅，位于长江下游，服饰拙而有式，守成而内具机变。当地人长期保持着因地制宜的服饰风格。单以发式言，当地以剪发为主且善梳理。据江苏丹徒北山顶春秋时吴国大墓出土鸿杖蹲部的跪坐铜人，可知所谓吴人“发短”，乃指其发式是将额顶及两鬓头发剪短，并非为一律髡成短冲式，其余维持原状，经梳理盘束脑后为椎髻。要保持这种短发形，恐怕每隔一段时期就得加以剪理。
楚国位于江汉地区，势力跨过长江中下游部分地区，楚服素有轻丽之誉。各地楚墓相继出土的皮手套、皮鞋、麻鞋与大量彩绘木、陶、玉俑，包括“遣策”所记种种衣袅，如与《楚辞》中对服饰的描绘相参照，无不可领会到楚人衣服的轻盈细巧，冠式巾帽的奇丽，款样的纷繁华艳。
江淮之间小国林立，受南北大国的掣肘，其服饰时尚亦深受影响。如姬姓曾国，为南部楚国的附庸，服饰鲜中原风格而有浓厚楚服特色。又如地处淮水南的黄国，则与北部大国的服饰风格接近。
综上所述，战国时期尽管各地区间的服饰形制有交互影响、互有所取之处，但总有其各自的风格品位。从宏观看，大概可以说，中原周地和“三晋”服饰的质朴，东方齐鲁服饰的舒裕，北方中山和燕地服饰的矜夸，西北秦地服饰的厚实，东南吴越服饰的拙而有式，南方楚地服饰的轻丽，西南巴蜀滇服饰的宽松，汇为一时代服饰的洋洋大观，不同的服饰风尚，也正是中国古代服饰宝库的光彩所在。
从出土文物中找答案
还是说回江陵马山一号楚墓，那里曾出土12件深衣，除1件冥衣外，都是交领右祍，直裾，长袖，领口宽大，衣襟、下摆处有锦绣的缘边。马山一号楚墓墓主是一位身高仅1.6米的娇小妇人，但墓中所出土的这些深衣都特别宽大，其中最大的一件小菱形纹锦面棉袍衣长2米，袖展3.45米，足足比墓主身高长了40厘米，一个袖子更是能顶上墓主的身高了。这样的衣服穿起来，必然会在衣袖处出现很多的褶皱，下摆也会呈喇叭形拖在地上。
湖南长沙战国楚墓出土的漆奁装饰人物纹，所绘人物虽极简练，但作风非常写实。其中间坐者在室内，为观舞的主人；立者在室外作舞蹈表演，所穿大袖、宽下摆、V字形交领长袍，腰间紧束腰带，体态秀美。《尸子》中说：“楚灵王好细腰，而国中多饿人。”此漆奁人物画所表现的，也正是细腰的装束。此外，所有人物衣着领口、袖口、下摆及腰带均为白色，可能是在深色袍子之内衬穿白色衬衣。头冠虽不清楚，但都有缨带下垂，系于颌下。
河南洛阳金村韩墓出土的两件战国长袖曲裾袍舞女玉雕，式样均为交领、右衽，袍长曳地，腰束大带。
湖南长沙仰天湖战国楚墓出土女木俑，穿绘绣交领右衽曲裾袍，领及衽边均饰以较宽的锦缘。
湖南长沙战国楚墓出土的彩绘木俑，多数穿直裾袍(如图5所示)，只有一个穿曲裾袍。袍式长者曳地，短者及踝，袍裾沿边均镶锦缘。袍身纹饰为雷纹和重菱纹，重菱纹又称为“杯纹”，因它形似双耳漆杯，或称为“长命纹”，取长寿、吉利的含义。
河南洛阳金村韩墓出土战国青铜玩雀女孩，上衣为立式领，立领是在领窝加领座才能制成的；裙裳长仅及膝，为中短裙；腰间束有珰的革带，革带上挂着悬有组玉佩的组带；足穿革靴，发分左右梳两条长辫。用现代人的审美眼光来看，也是颇为时髦的。
湖南长沙子弹库战国楚墓出土驭龙升天帛画，画着一个男子驾一条龙，龙前是鱼，龙后是鹭鹚鸟，表示能入海或升天。男子头戴切云冠，长缨结于颌下，腰束大带，袍式宽松、广袖、曲裾，长可掩足。即当时的深衣。(如图6所示)
湖南长沙陈家大山战国楚墓出土“龙凤仕女图”帛画，画着一女子合手祈祷，身穿宽松曳地曲裾长袍，袖身肥大，袖口缩敛，下侧弧线成垂胡状，腰束大带，与长沙子弹库战国楚墓所出土帛画中驭龙男子的袍式基本相同。
河北平山三汲战国中山王墓出土的玉人，均穿左衽、矩形交领、窄袖上衣，大方格纹面料中长裙，裙长及踝。发式或总发于顶，在顶上梳髻，或作披发式，头发后垂于背；有的在头上插戴高高的牛角形梳冠为饰，颇与今苗族姑娘的角形银冠相似。为古代鲜虞族人服饰。
影视再现战国服饰
我们在不少电视剧中看到的服饰均保留了深衣样式，仔细分析便会发现，它们更像是普通的汉服，缺乏年代质感。
主角大多宽袍大袖而侍者多为窄袖，这在出土文物上也有体现，前文所述的“人物驭龙帛画”上的男子就是广袖，而“龙凤仕女图”上的妇人就是“窄袖”。但这广袖与窄袖是否是身份地位的象征，还有待确定。
霸气十足的拖地长摆往往都是外面的另一层披风，衣袖虽宽大，却也干净利落，丝毫没有堆叠。这种过于宽大的深衣，是为了体现贵族阶层的特权。楚墓中大量出土的彩绘侍从俑就多衣着瘦长，衣长及地或在鞋子上方，衣袖看起来也没有过长。
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