演出场所的好声音从何而来？(2)
如果室内的交混回响时间太短，即声音的吸收太强，就好像在旷野里讲话一样，没有反射的回音，声音缺乏烘托、支持，显得单薄、干瘪，对歌唱和演奏尤其不利，音乐声会枯燥乏味，失去美感。
只有适当的交混回响时间，才能使声音既浑厚响亮，又节奏清楚、悦耳动听。经验指出，适当的交混回响时间约在一两秒之间。最佳交混回响时间还与建筑物的用途有关，如用
作欣赏音乐用的音乐厅或录制音乐的录音棚要求交混回响时间稍长，以求得声音浑厚丰满、余音缭绕的效果;用作开会的礼堂则要求交混回响时间较短，以使语音清晰可辨;而用作声学实验的消声室，则要求不反射声音，交混回响时间应趋于零。另外，最佳交混回响时间还与人们的主观感觉有关，并受民族习惯的影响，各国发表的数据都有一些差别。我国北京的首都剧场，满座时交混回响时间是1.36秒，空座时是3.3秒。人民大会堂的万人大会堂满座时交混回响时间是1.6秒，空座时是3秒。
交混回响时间与房间的体积、室内吸声表面的面积以及该表面的材料有关。大厅的体积越大，厅内墙壁吸声的表面积越小或各表面的吸声能力越弱，交混回响时间就越长。墙面上采用的吸声结构一般有三种：一是采用玻璃棉、矿渣棉、木丝板等多孔材料，利用微孔内空气的黏性和导热性消耗声音的能量。它对高频段更为有效;二是利用薄板的共振来吸收声音，主要在低频段有效;三是用孔径小于1毫米的微穿孔板或混凝土块构成共振腔，使某些频率的声音在腔内反复反射、吸收消耗掉。根据需要综合采用这三种吸声结构，可以得到从低频到高频各种频率较为均匀的吸声效果。
如果不是在室内剧场而是在露天广场演出怎么实现适宜的交混回响呢？随着科技的发展，人们利用电声技术将频谱加以改造，制造出了“人工混响”。在广场演出时，音响师只要根据语言类节目或歌舞类节目的不同要求，适当调节音响设备中的混响旋钮的大小，就可既让语言清晰可辨，又让音乐悦耳动听。
中央乐团著名小提琴家盛中国曾到湖南常德演出，笔者有幸接待了他。他风尘仆仆赶到后来不及休息，為了晚上的演出，放下行李马上赶到演出剧场——工人文化宫亲自参与舞台音响的调试工作，大汗淋漓地忙碌了一下午。音乐家对音响调试的重视，也可以从侧面看出剧场音响调试对一场音乐会的重要性。
链接2：
专业剧场的声学结构
我国建筑师在建造人民大会堂时，对解决庞大建筑物的声学问题做出很大的贡献。人民大会堂的万人大会堂的体积和表面积都很大，要求声音均匀，有适当的交混回响时间，噪声小于35分贝;开会发言时，每个座位都能听到70分贝强的声音;演奏音乐时，强度要达到80分贝。为此，我国的声学家花费了一番心血。为使声音均匀分布和无明显回声，在各个座位前都隐蔽地装有小纸盒扬声器共8000个，每个扬声器的功率为0.1瓦，产生75分贝的声强，使声场均匀，同时由于电流传播速度比空气快，也使听众觉得演唱者口型手势与声音同步。交混回响时间的设计兼顾了我国汉语一字一音的特点，满座时交混回响时间是1.6秒，以使听到的字音清晰。吸声材料采用塑料夹板，以加强对低频部分的吸收。在二楼和三楼上7000个皮椅底下有穿孔吸声结构，当座椅无人时，椅底翻过来可以代替一部分人对声音的吸收。
上海大剧院一直是海内外经典剧目的宠儿，其建筑声学设计也独具匠心。剧院的顶棚有许多断面设计，也有许多“浮云”式反射板，可以有效地将反射声均匀投向观众席;观众厅从前排至后排有高达5米的全台阶式起坡升高，提高了直达声响度;在池座内特别设计两道兼作坐席分区的反射声拱板，增加中区坐席的侧向反射声，相当于减小观众厅的实际宽度;观众厅两侧花岗岩墙板的下部侧墙及局部呈折板型起伏的红影木装饰侧墙面，增强厅内声波的扩散和反射;厅内两侧墙多挑出的3个阳台式包厢和二层、三层挑出的S型拱板也都对观众厅内声音的扩散反射、均匀声场起到重要作用。
【责任编辑】张小萌 (丁时祺)
只有适当的交混回响时间，才能使声音既浑厚响亮，又节奏清楚、悦耳动听。经验指出，适当的交混回响时间约在一两秒之间。最佳交混回响时间还与建筑物的用途有关，如用
作欣赏音乐用的音乐厅或录制音乐的录音棚要求交混回响时间稍长，以求得声音浑厚丰满、余音缭绕的效果;用作开会的礼堂则要求交混回响时间较短，以使语音清晰可辨;而用作声学实验的消声室，则要求不反射声音，交混回响时间应趋于零。另外，最佳交混回响时间还与人们的主观感觉有关，并受民族习惯的影响，各国发表的数据都有一些差别。我国北京的首都剧场，满座时交混回响时间是1.36秒，空座时是3.3秒。人民大会堂的万人大会堂满座时交混回响时间是1.6秒，空座时是3秒。
交混回响时间与房间的体积、室内吸声表面的面积以及该表面的材料有关。大厅的体积越大，厅内墙壁吸声的表面积越小或各表面的吸声能力越弱，交混回响时间就越长。墙面上采用的吸声结构一般有三种：一是采用玻璃棉、矿渣棉、木丝板等多孔材料，利用微孔内空气的黏性和导热性消耗声音的能量。它对高频段更为有效;二是利用薄板的共振来吸收声音，主要在低频段有效;三是用孔径小于1毫米的微穿孔板或混凝土块构成共振腔，使某些频率的声音在腔内反复反射、吸收消耗掉。根据需要综合采用这三种吸声结构，可以得到从低频到高频各种频率较为均匀的吸声效果。
如果不是在室内剧场而是在露天广场演出怎么实现适宜的交混回响呢？随着科技的发展，人们利用电声技术将频谱加以改造，制造出了“人工混响”。在广场演出时，音响师只要根据语言类节目或歌舞类节目的不同要求，适当调节音响设备中的混响旋钮的大小，就可既让语言清晰可辨，又让音乐悦耳动听。
中央乐团著名小提琴家盛中国曾到湖南常德演出，笔者有幸接待了他。他风尘仆仆赶到后来不及休息，為了晚上的演出，放下行李马上赶到演出剧场——工人文化宫亲自参与舞台音响的调试工作，大汗淋漓地忙碌了一下午。音乐家对音响调试的重视，也可以从侧面看出剧场音响调试对一场音乐会的重要性。
链接2：
专业剧场的声学结构
我国建筑师在建造人民大会堂时，对解决庞大建筑物的声学问题做出很大的贡献。人民大会堂的万人大会堂的体积和表面积都很大，要求声音均匀，有适当的交混回响时间，噪声小于35分贝;开会发言时，每个座位都能听到70分贝强的声音;演奏音乐时，强度要达到80分贝。为此，我国的声学家花费了一番心血。为使声音均匀分布和无明显回声，在各个座位前都隐蔽地装有小纸盒扬声器共8000个，每个扬声器的功率为0.1瓦，产生75分贝的声强，使声场均匀，同时由于电流传播速度比空气快，也使听众觉得演唱者口型手势与声音同步。交混回响时间的设计兼顾了我国汉语一字一音的特点，满座时交混回响时间是1.6秒，以使听到的字音清晰。吸声材料采用塑料夹板，以加强对低频部分的吸收。在二楼和三楼上7000个皮椅底下有穿孔吸声结构，当座椅无人时，椅底翻过来可以代替一部分人对声音的吸收。
上海大剧院一直是海内外经典剧目的宠儿，其建筑声学设计也独具匠心。剧院的顶棚有许多断面设计，也有许多“浮云”式反射板，可以有效地将反射声均匀投向观众席;观众厅从前排至后排有高达5米的全台阶式起坡升高，提高了直达声响度;在池座内特别设计两道兼作坐席分区的反射声拱板，增加中区坐席的侧向反射声，相当于减小观众厅的实际宽度;观众厅两侧花岗岩墙板的下部侧墙及局部呈折板型起伏的红影木装饰侧墙面，增强厅内声波的扩散和反射;厅内两侧墙多挑出的3个阳台式包厢和二层、三层挑出的S型拱板也都对观众厅内声音的扩散反射、均匀声场起到重要作用。
【责任编辑】张小萌 (丁时祺)