当乾隆皇帝“邂逅”路易十六(1)
2016年5月，一场名为“跨越三个世纪的优雅：1740—2016塞夫尔制造局”的文物巡展在西安、成都等地相继举办。本次展出的文物为法国塞夫尔国家陶瓷制造局在近300年制陶历史中所制作的100余件精美瓷器，体现出法国悠久、精湛的制陶工艺。此次巡展的众多藏品中，有一尊乾隆皇帝素色瓷像格外引人瞩目。与清代宫廷画卷中威严肃穆的乾隆皇帝形象不同，这尊法国人塑造的瓷像，面靥微笑，憨掬可亲。当人们驻足品鉴时，不禁心生好奇，这尊产于1776年的乾隆皇帝素色瓷像究竟出自何人之手？它为什么会被法国末代君王路易十六珍藏于凡尔赛宫之中？更令人惊愕的是，这尊珍藏于法国深宫的瓷像并非孤品，它还有一个“孪生兄弟”，竟然被作为贡品进献给乾隆皇帝本人。历史旧闻犹如尘封迷雾，远隔重洋、相距万里之遥的“锁匠国王”路易十六与素有“十全老人”之称的乾隆皇帝之间究竟有何“邂逅”？两位至高无上的君王和他们主宰的帝国又有着怎样的历史宿命？
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乾隆皇帝
以奢侈挥霍著称的法国国王路易十五于乾隆三十九年(1774)走完了他人生最后的旅程。留给儿子路易十六的是一个民不聊生、濒临革命边缘的法国。路易十六登基时年仅20岁，他的新婚妻子是具有奥地利贵族血统的美艳王后—玛丽·安托瓦内特，嫁给路易十六时也年仅19岁。两人少不更事，治国无方，却奢靡成性，声色犬马，置民众于水深火热之中。尤其是这位年轻漂亮的皇后，花钱如流水一般，后世讥讽其为“赤字夫人”。
事实上，法国波旁王朝的斑斑劣绩绝非路易十六所独创。他的祖父、素有“太阳王”之称的路易十四，早年熱衷于开疆拓土、四处攻伐，致使财政日渐枯竭，加之强敌环伺，以致民怨沸腾。他的父亲路易十五更是暴虐成性，拥有众多情妇，“我死后，哪管洪水滔天”就是他的名言。路易十六即位时，先祖留给他的是一个窦弊丛生、满目疮痍的帝国。面对错综复杂的内政外交，年轻的路易十六缺乏基本的治国理政能力，遇事总是优柔寡断。枯燥、乏味的政务使这位国王厌倦了朝政，一头扎进自己钟爱的制锁工作之中，路易十六也因此被后人讥讽为“锁匠国王”。
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路易十六
除了爱把玩各式锁具、钟表之外，路易十六还是一位品味高雅的艺术品鉴赏家，尤其对来自遥远东方国度里的奇珍异宝和精美绝伦的瓷器格外钟情。为此，他命令塞夫尔的工匠们广泛搜购中国瓷器，然后仿制各类瓷品。除了瓷器和古玩之外，绣着龙、凤和麒麟等异国风情的中国服饰也在法国宫廷内颇为盛行。被称作“东方怪物”的新奇炫美的绣饰和剪裁别致的服装饰品，被路易十六时期的贵族们视为摩登的象征。
路易十六时期的建筑中也浸透着中国元素，国际奥德恩剧院就是典型代表。国际奥德恩剧院位于法国亚眠，建于乾隆四十三年(1778)，设计和建造这个剧院的建筑师是法国著名的建筑学家卢梭。整幢建筑力透出古典主义和文艺复兴风格，法国近代著名建筑学家约瑟夫称赞此建筑是“目前法国最宏伟的建筑”，并发出了“使我不敢接触”的感叹。建筑内部除尽显法国高贵典雅的气质外，还大量运用中国元素和材质进行装饰，粉刷所用的壁纸就完全源自中国。可见，这一时期在法兰西已吹起了一股不大不小的“中国风”。
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入清以后，中法两国高层交往最早可追溯至康熙年间。康熙二十年(1681)，当时法国国王委派传教士担任使臣，觐见过康熙皇帝，并献上了不少奇珍异宝。乾隆九年(1774)，一名来自法国欧坦的年轻耶稣会传教士蒋友仁来到澳门。日后他的所言所行，不仅使乾隆皇帝近距离了解到独具意蕴的法兰西文化，也深刻影响着中国的地理、天文等学科发展。在钦天监监正戴进贤的推荐下，蒋友仁奉召入京。凭借超强的记忆力，他很快就掌握了满、汉等语言，并勤学中国的儒学、历法等知识。与此同时，蒋友仁还将西学成就介绍给乾隆皇帝及其臣僚，并在乾隆年间绘制了《坤舆全图》，编纂了《地球图说》，为中国人带来了哥白尼的“日心说”以及开普勒的“三定律”等欧洲天文学最新研究成果。乾隆皇帝对蒋友仁绘制的《坤舆全图》大加赞赏，专门委派中国学者参与修改润饰，并开始对世界地理产生了浓厚的兴趣。在蒋友仁的日记中，乾隆皇帝每日宵衣旰食、日理万机，忙于朝政事务，他是天底下最伟大的君主，也是清帝国中最负盛名的文豪。
在与蒋友仁的交谈中，乾隆皇帝对遥远的西方充满好奇，并提出了一系列的问题，诸如：在欧洲各国中，是否有一个可以主宰沉浮的霸主？欧洲哪些国家的女子可以继承王位？欧洲有多少国家和军队，作战的方式及谋略又有哪些？法国与俄国之间是否有外交关系？地图上标注的“新法兰西”“新荷兰”和“新西班牙”，这些新国王指的是谁？
凡尔赛宫里的“中国迷”
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乾隆皇帝
以奢侈挥霍著称的法国国王路易十五于乾隆三十九年(1774)走完了他人生最后的旅程。留给儿子路易十六的是一个民不聊生、濒临革命边缘的法国。路易十六登基时年仅20岁，他的新婚妻子是具有奥地利贵族血统的美艳王后—玛丽·安托瓦内特，嫁给路易十六时也年仅19岁。两人少不更事，治国无方，却奢靡成性，声色犬马，置民众于水深火热之中。尤其是这位年轻漂亮的皇后，花钱如流水一般，后世讥讽其为“赤字夫人”。
事实上，法国波旁王朝的斑斑劣绩绝非路易十六所独创。他的祖父、素有“太阳王”之称的路易十四，早年熱衷于开疆拓土、四处攻伐，致使财政日渐枯竭，加之强敌环伺，以致民怨沸腾。他的父亲路易十五更是暴虐成性，拥有众多情妇，“我死后，哪管洪水滔天”就是他的名言。路易十六即位时，先祖留给他的是一个窦弊丛生、满目疮痍的帝国。面对错综复杂的内政外交，年轻的路易十六缺乏基本的治国理政能力，遇事总是优柔寡断。枯燥、乏味的政务使这位国王厌倦了朝政，一头扎进自己钟爱的制锁工作之中，路易十六也因此被后人讥讽为“锁匠国王”。
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路易十六
除了爱把玩各式锁具、钟表之外，路易十六还是一位品味高雅的艺术品鉴赏家，尤其对来自遥远东方国度里的奇珍异宝和精美绝伦的瓷器格外钟情。为此，他命令塞夫尔的工匠们广泛搜购中国瓷器，然后仿制各类瓷品。除了瓷器和古玩之外，绣着龙、凤和麒麟等异国风情的中国服饰也在法国宫廷内颇为盛行。被称作“东方怪物”的新奇炫美的绣饰和剪裁别致的服装饰品，被路易十六时期的贵族们视为摩登的象征。
法国塞夫尔国家陶瓷制造局创办于1740年，前身为凡森窑厂，后发展为法国皇家陶瓷厂。它地处法国塞夫尔市，毗邻举世闻名的凡尔赛宫，是享誉欧洲的著名陶瓷制造厂。塞夫尔国家陶瓷制造局曾获法国国王路易十五及其臣僚的襄助，是法国皇室委以的专伺皇家御用之物的陶瓷制造基地。此后，塞夫尔陶瓷成为欧洲陶瓷艺术的时尚先锋，是凡尔赛宫和卢浮宫内奢侈品牌的代名词，享有“皇家奢华”的美誉，欧洲上层贵族竞相争购。
路易十六时期的建筑中也浸透着中国元素，国际奥德恩剧院就是典型代表。国际奥德恩剧院位于法国亚眠，建于乾隆四十三年(1778)，设计和建造这个剧院的建筑师是法国著名的建筑学家卢梭。整幢建筑力透出古典主义和文艺复兴风格，法国近代著名建筑学家约瑟夫称赞此建筑是“目前法国最宏伟的建筑”，并发出了“使我不敢接触”的感叹。建筑内部除尽显法国高贵典雅的气质外，还大量运用中国元素和材质进行装饰，粉刷所用的壁纸就完全源自中国。可见，这一时期在法兰西已吹起了一股不大不小的“中国风”。
紫禁城里的“法国印记”
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入清以后，中法两国高层交往最早可追溯至康熙年间。康熙二十年(1681)，当时法国国王委派传教士担任使臣，觐见过康熙皇帝，并献上了不少奇珍异宝。乾隆九年(1774)，一名来自法国欧坦的年轻耶稣会传教士蒋友仁来到澳门。日后他的所言所行，不仅使乾隆皇帝近距离了解到独具意蕴的法兰西文化，也深刻影响着中国的地理、天文等学科发展。在钦天监监正戴进贤的推荐下，蒋友仁奉召入京。凭借超强的记忆力，他很快就掌握了满、汉等语言，并勤学中国的儒学、历法等知识。与此同时，蒋友仁还将西学成就介绍给乾隆皇帝及其臣僚，并在乾隆年间绘制了《坤舆全图》，编纂了《地球图说》，为中国人带来了哥白尼的“日心说”以及开普勒的“三定律”等欧洲天文学最新研究成果。乾隆皇帝对蒋友仁绘制的《坤舆全图》大加赞赏，专门委派中国学者参与修改润饰，并开始对世界地理产生了浓厚的兴趣。在蒋友仁的日记中，乾隆皇帝每日宵衣旰食、日理万机，忙于朝政事务，他是天底下最伟大的君主，也是清帝国中最负盛名的文豪。
在与蒋友仁的交谈中，乾隆皇帝对遥远的西方充满好奇，并提出了一系列的问题，诸如：在欧洲各国中，是否有一个可以主宰沉浮的霸主？欧洲哪些国家的女子可以继承王位？欧洲有多少国家和军队，作战的方式及谋略又有哪些？法国与俄国之间是否有外交关系？地图上标注的“新法兰西”“新荷兰”和“新西班牙”，这些新国王指的是谁？
乾隆皇帝自诩为“十全老人”。他在平定达瓦齐、阿睦尔撒纳、大小和卓后，命人绘制了展现其武功的16幅长篇画卷。在蒋友仁的协助下，乾隆皇帝委派两广总督将画稿寄至巴黎，然后制成铜版印刷品。乾隆四十年(1775)，16幅画卷及铜版印刷品全部运回中国。, 百拇医药(董强)