宋代“网红”的传奇故事(2)
“花痴”黄庭坚与那些花儿
黄庭坚是北宋著名的书法奇才，也是“江西诗派”的开创宗师。他与杜甫、陈师道和陈与义三位诗人，堪称“一祖三宗”，并与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下，合称为“苏门四学士”。黄庭坚本人与北宋“网红”第一人苏轼齐名，世人以“苏黄”并称。黄庭坚笔下诗作无数，尤以赠花诗最为世人所称道。赠花诗借花言情，寄托了浓郁的友情，黄庭坚本人也与各种名花结下了不解之缘。
北宋哲宗元祐三年(1088年)三月，黄庭坚官居著作佐郎。其间，好友王棫命人将家中的百叶黄梅馈赠黄庭坚，黄庭坚以《出礼部试院王才元惠梅花三种皆妙绝戏答三首》酬谢。是年正值寒雪纷飞，梅花推迟至三月方才盛开，黄庭坚感念后吟诵道“三月乃见腊前梅”。或许是蜡梅香气袭人，黄庭坚闻后诗兴大发，两度求人索要蜡梅，其咏梅之作，皆成后世旷古佳作。尽管黄庭坚酷爱蜡梅，却错把蜡梅当作是梅花的一种。他对蜡梅情有独钟，且诗作中对花瓣色似蜜蜡、质感像捻蜡等特征描绘得十分精准，因而为后人所称道。人们也将错就错，以“蜡梅”替代“黄梅”，延传至今。黄庭坚的名人效应，很快掀起了“蜡梅热”。任渊在《山谷诗内集注》卷五的《戏赠蜡梅二首》注曰：“京师初不以蜡梅为贵，其得名乃自山谷始。”王十朋在《点绛唇·奇香蜡梅》中认为蜡梅“因坡谷，一标题目，高价掀兰菊”，尤袤在《次韵渭叟蜡梅》中也有“光价未输何逊早，诗篇重见豫章新”之说。可见，黄庭坚对蜡梅的追捧，竟为民间所争相效仿。
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▲ 黄庭坚画像
除了蜡梅外，黄庭坚也十分喜愛水仙。“凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝。含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。坐对真成被花恼，出门一笑大江横。”在这首《王充道送水仙花五十枝，欣然会心，为之作咏》之中，黄庭坚以凌波仙子比拟水仙花，称赞水仙正如洛神一般凌波微步，罗袜生尘，在月光下于水上轻盈漫步。此外，他还在《次韵中玉水仙花二首》中，描绘水仙“借水开花自一奇，水沈为骨玉为肌。暗香已压酴醾倒，只比寒梅无好枝”，认为水仙借水开花，沉香的骨骼如玉一般清高清奇，以此借喻自己不向权势低头献媚的高洁品格。据说，黄庭坚出任鄂州知州时，曾亲眼目睹一位美貌艳丽的女子嫁给一位与她并不般配的夫君，联想自己仕途坎坷、一贬再贬的遭遇，感叹世事无常、造物弄人，只得“可怜国香天不管，随缘流落小民家”，借用水仙暗喻自己的不平之气。
黄庭坚还与兰花颇有缘分。黄庭坚本为洪州分宁(今江西省修水县)人，此地常年雨量充沛、气候温润，非常适宜兰花的生长，因此他从小便受兰花香气熏陶。即便仕途不顺、惨遭贬谪之际，黄庭坚也在寓所内种上一株兰花，了以为伴。经过常年累月与兰相伴，黄庭坚颇有养兰的感悟，遂写下千古流传的名篇—《书幽芳亭》。缘于世人时常不辨兰与蕙的区别，黄庭坚潜心研究，遍览古籍，加上自己多年的经验，提出“一干一华而香有余者兰；一干五七华而香不足者蕙”，这一论断成为兰花培植史上的一大突破，黄庭坚也被世人誉为“兰蕙分别第一人”。此外，他还写道“兰蕙丛出，莳以砂石则茂，沃以汤茗则芳”，总结出以砂、石培育兰花心得，至今仍被养兰行家奉为圭臬。在黄庭坚看来：“兰甚似乎君子，生于深山薄丛之中，不为无人而不芳；雪霜凌厉而见杀，来岁不改其性也。是所谓遁世无闷，不见是而无闷者也。兰虽含香体洁，平居与萧艾不殊。清风过之，其香蔼然，在室满室，在堂满堂，所谓含章以时发者也。”受到黄庭坚的影响，君子兰也就成为后世以兰喻人、映衬高洁的代表。
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▲ 沈阳故宫藏黄庭坚书《幽兰赋》拓片之一
被皇位羁绊的艺术家—宋徽宗
在中国历代帝王中，宋徽宗赵佶的艺术禀赋和书法才能堪称一绝，只可惜“锦绣多才书画茶，只怨生在帝王家”。据《续资治通鉴长编》记载，北宋元符三年(1100年)正月十二，宋哲宗赵煦暴毙而亡，因未有子嗣，且未立遗嘱，大宋王朝的皇位一度孤悬。在向太后的拥立下，宋哲宗之弟端王赵佶继承大统，于次年改年号“建中靖国”。论及赵佶，可以贴上富贵王爷、书法大师、国画名家、国家美术学院院长等众多标签。即便没有钟鸣鼎食，单凭赵佶的才华也能过上阔绰优渥的生活。但是命运将赵佶推上了他最不擅长的职业—皇帝，在皇帝之位行艺术家之事，宋徽宗愉悦了自己，却毁掉了大宋江山，由此改变了中国历史的发展进程。
尽管宋徽宗在政治上毫无建树，但却在艺术上造诣奇高。除独创了人们所熟知的“瘦金体”外，他还将中国古代工笔花鸟画推向了一个高峰。他一手经营了“宣和画院”，画院里高手云集，艺术创作十分活跃，北宋年间最著名的画作《清明上河图》《千里江山图》等就创作于这个时代。他不仅主持编纂了《宣和画谱》，还对工笔花鸟画的创作风格进行了改良，主要突出三大特性：一是以物象意念为寓意的特性，显示出超时空的意象和无限理想化的艺术世界；二是用写实的技法要求形神并举，正如《益州名画录》记载“有气韵而无形似，则质胜于文；有形似而无气韵，则华而不实”；三是将诗书画印四结合，赵佶经常在花鸟画的作品上御诗题词、款识、签押、印章，开创了中国画的特性。由此观之，宋徽宗的艺术理念和创作实践，不仅起到了艺术创作的示范作用，而且对后世中国书画艺术的发展产生了巨大影响。
▲▲ 宋徽宗与画作《瑞鹤图》, 百拇医药(漆奕 董强)