“宝藏奶奶”蔡皋：用一辈子画童年
屈聪
蔡皋被誉为“中国原创图画书泰斗”，她的一天是从“接太阳”开始的：清晨6点钟左右，登上楼顶小花园，与几百种植物一起真切地感受新的一天生活。浇水、扫地、照料花草蔬菜，有时可得新鲜蔬果，用荷叶包上，再下楼做早餐。
楼顶花园是十几年前蔡皋与邻居一起建造的，在钢筋水泥的城市里固执地保有一方绿洲，用这十几层楼高的空中花园守着一个关于土地与田园的梦。这个梦也多次出现在蔡皋作品中，在画下阡陌交通、鸡犬相闻以及落英缤纷溪岸的《桃花源的故事》时，在为《宝儿》中的孩子点上蓝色眼眸时，在《火城》里画下一只风筝时……心系土地，守望田园，蔡皋的生命并不单与文学传统中“避世归隐”相关，而真切地来自最初的生命体验，来自她的童年。
见过蔡皋的人都有这样的感受，童真、烟火气与明亮的智慧在她身上和谐并存，作品与人生互为印证，成就了如今被称为“长沙好外婆”“宝藏奶奶”的蔡皋。对于这样的称呼，她自得其乐：“一个艺术家能有外婆的感觉，这是个好消息。”
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热爱，人生中最强的成长动力
其实，蔡皋36岁才进入出版行业。上世纪90年代伊始，国际间的出版交流频繁。日本图画书之父松居直先生来访中国，将图画书这一图书形式介绍给中国的编辑和读者—蔡皋就是其中一位。回想那个年代，她说：“那是谈起图画书，人们眼睛会闪闪发光的年月。”
蔡皋看过松居直先生的文章，翻阅过湖南省图书馆的“滋贺文库”—那里的藏品中，有很多日本孩子签名赠送给中国孩子的绘本。她一边看，一边学着创作、编辑图画书，“像学龄前孩子那样读书，没有文字作为拐棍，感受通过读图读懂故事的乐趣”。
她尝试过多种题材的创作，有像《海的女儿》《李尔王》等世界著名故事以及《我是中国的孩子》等中国当代儿童题材的创作。在摸索学习中，蔡皋终于找到属于自己的风格与题材—她最爱的“中国风格”。《干将莫邪》《荒原狐精》等作品均取材于中国传统民间故事，蔡皋探索多重色彩的表达，如用幽深的黑衬托儿童热烈的红，在此之前，如此浓烈又充满对撞的用色很少在中国童书中看到。
, 百拇医药
1993年，《荒原狐精》(后更名为《宝儿》)获得第14届布拉迪斯拉发国际儿童图书展(BIB)“金苹果”奖，成为中国获此国际奖项的第一人。2001年，在松居直先生的鼓励下，蔡皋与其合著《桃花源的故事》，蔡皋的名字从此蜚声国际。
退休后，蔡皋进入创作高峰期，画图画书《花木兰》《孟姜女》等，创作纸本水粉系列作品《春水》《人与花》等，举办《月亮粑粑》《啊，布籽的季节》等个人主题画展。2019年，散文集《一蔸雨水一蔸禾》问世，充满自然气息与拥抱一切境遇的清明之心，也让我们发现了画家身份之外的散文高手蔡皋。
“许多年来，书写笔记已是蔡皋的日常，她喜欢以这种‘老派的方式记录与时间、与自然、与自己的对话。无论是案头花间，不拘方法材料，写写画画，都是为了留住当时的种种好心思，不知不觉累积了几十本笔记、画本。”儿子睿子在帮助妈妈整理笔记时这样说。
2020年，乐府文化策划出版《记得当时年纪小》系列图画书，精选自蔡皋创作十几年却未曾公开过的经折装图画书。最传统的水墨画在经折装册页上，看起来传统又乡土，简单纯粹，盈盈一握的小书，册页随指尖一帧一帧在眼前展开，让人赞叹：这样的出版尝试实在是太先锋了。2021年，《记得当时年纪小》系列荣获中国“最美的书”称号。
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蔡皋笔下的图画书有着浓厚的中国风格，她果真像一位“外婆”，将影响自己童年的故事、童谣悉数画给孩子，就如同幼年时，她的外婆在做家务间隙向她娓娓讲述一样。有人说蔡皋的画很“土”，这个“土”指的是来自土地的生命力。她用传统中国的大红大绿，也用轻轻浅浅的水墨丹青，画下快要被大众忘却的那个民间的中国，记录下生机勃勃的童年—民间、土地与童年是其作品的核心，也是根源。
《桃花源的故事》是对田园生活的向往、对质朴农耕文明的回望；《花木兰》是直面生活艰难的隐忍与坚强；《宝儿》是从黑土地中生长出来的一段精神，强烈的红与绿像孩子那样锐声尖叫，试图表达出它们的渴望；《孟姜女》有着戏剧舞台的斗转星移，有着俗世生活的温暖与蝼蚁人生的悲情，有着坍塌与残缺的沧桑感喟；《记得当时年纪小》以童年为主线，却是写给大人的作品，希望所有走过童年的人不要忘记童年，走过半生，仍旧能够循着光找到“回家”的路。
童年，一辈子最甜的幸福源泉
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蔡皋1946年出生于湖南。在那个动荡的年代，匮乏的物质生活、身不由己的选择组成了她的年少青春。“幸好我有一个挺好的童年，我的感觉和趣味其实都是童年就给了的。第一口奶、第一本书、第一首儿歌、第一首摇篮曲，我都历历在目……”这个挺好的童年中，最重要的人物便是外婆。
外婆带给蔡皋的是不经意的影响，是清澈丰富的生活本身。外婆有情有致地安排一家人的生活：“春节祭祖，办年饭，小孩子则玩罗汉，玩香棍子，香棍子用来做‘毛姑姑；清明则为外公扫墓兼踏青；夏至吃立夏坨(长沙人爱吃的一种用糯米做的小吃)；秋至則做‘秋至胡椒；端午包粽子、做雄黄酒、看龙船。总之，有滋有味，四季分明。”
外婆每日最主要的事情是带孩子们一起劳作，劳作之时念歌谣、讲故事给孩子们听。蔡皋姊妹们学会了做活计，也听了一肚子故事。外婆喜爱看戏、热爱社交，充满乡野智慧。直到今日，这些歌谣与故事都让蔡皋念念不忘，也构成了她人生和艺术表达的底色。
, 百拇医药 蔡皋喜爱画画，宽松的家庭氛围成全了她的热爱：最初拿着床脚下摸找出的木炭在家中门后的粉墙上画，乱七八糟、黑乎乎的，也没人念叨，家人亲友甚至成为她第一批观众。
青少年时代的蔡皋痴迷文学，现实生活中无法被回应的问题，书中的人物给她解答。后来，蔡皋考上长沙第一师范学院。在大学课堂上、在学生运动中、在阶级斗争的洪流里，她学会了很多，比如坚信文学艺术可以软化坚硬的现实，因此立志当画家。而在那个时代，想当画家的思想是被抨击嘲弄的，但蔡皋不以为意。
凭着自己的热爱，蔡皋在艰难困顿的年代过出了自己想要的生活，是超越那个时代基本生存真实的、向内向上的精神探寻：在文学世界当中看见天上星星的幸福。这些幸福是那么微小，仅仅存在于一个小姑娘的心灵里，又是那样巨大，将小姑娘拉向了广阔的世界。在遵从本心之路上，蔡皋不疾不徐地向前走着。
师范学院毕业后，蔡皋分配到株洲县文化馆工作。一年后，重新分配到农村做教师。人如漂萍的年月，所有青春都被风吹散了，所有确定性也被洪流冲得粉碎。但彼时的蔡皋觉得自己并不孤单，因为她已经遇见了愿与她同往“绝境”的伴侣。孩子们是鲜活的，教师也是一份有创造性的工作，蔡皋循着自己遇见的那些难忘的老师的样貌，在这里扎根6年。
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待蔡皋获得机会进入湖南少年儿童出版社回到城市的时候，一双儿女均已是小学生了。在编辑岗位上，蔡皋为孩子做书、画书，得了很多奖，但驱动着她继续探索的并不是奖项加身，而是她最珍视的童年。
谈到后来的成就，蔡皋称都是水到渠成，她接受并感恩这样的安排：“每一个地方回想起来，我都觉得它安排得真好，非我所想，非我所思。所以，我的作品里面画的是自尊、自爱、自觉，然后才有自我超越。”
人生给予蔡皋的衣衫并不华美，粗布袍子般的生活磨砺着她，忙碌在灶台间，周旋于大家族的关系，承担起小家庭的责任。女儿翱子认为妈妈最令她钦佩的是：即便经历过重重苦难，但并不害怕苦难，她深切地拥抱沟沟壑壑的生活，并转化为自己的能量。对此，蔡皋表示：“我喜欢温馨的事物。喜欢的事情就干，不喜欢的如果回避不了，就面对它，让它成为另一种动力，成全我喜欢的事情。”
家庭，一个人最后的精神掩体
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蔡皋与先生萧沛苍(著名画家，曾任湖南美术出版社社长)恋爱于下放时期，两人因画画相识相知，并选择在最苦最看不到未来的下乡运动中结合。他们因倾慕彼此的才华而相爱，在各自独立又相互成就的婚姻中相守。
艺术家的生活各式各样，蔡皋与丈夫萧沛苍不仅有相濡以沫的爱，有举案齐眉的尊重，还有热气腾腾的生活。在散文集《一蔸雨水一蔸禾》里，我们经常可以看见萧沛苍化身“沛先生”“沛老倌”形象在蔡皋的笔记中飘过。
蔡皋写过这样一个有趣的场景：某日陷入回忆，少年时代那些异常珍贵的可爱时刻正在她的脑海中走马灯似的闪烁：“沛老倌走过来问一句什么什么，我对他挥挥手，不想他进入这种时间。他悻悻然去厨房。半刻拿来一个削好的苹果，自己在啃一个梨。‘你吃苹果，苹果好些。他说‘好些是讲‘意思好些：梨子是不能切开分吃的。他这样认真老派，我也就认真享受苹果的平安恬适，这是此时此刻……”没有直白的表达，但爱就在这个苹果里，在每一个这样的“此时此刻”中。
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蔡皋愿意好好地做一顿饭，全家围坐在一起吃。她享受着烹饪与食物带来的乐趣：红辣椒、青辣椒横切很好看，一起入菜，颜色鲜艳好看；葱段横切，则像一本小书；大蒜根也不必扔掉，凉拌味道最好……在蔡皋的理解中，最好的家庭生活要有烟火气，要像蒸包子打开锅盖的时候，有腾腾热气。
谈到父母，女儿翱子和儿子睿子不约而同地表示，父母对自己的影响无处不在，给予他们最好的东西是宽厚的尊重与支持，是他们的精神掩体。
翱子时时感念生长在一个非常有爱的家庭，爸爸妈妈用宽松的慢养心态养育了她和弟弟。她日日所见是父母在读书、画画，有滋有味地生活。直到现在，她总会想起小时候与父母散步回家的路上，言谈甚欢的夫妇俩完全忘记背后还有一个女儿，女儿踉跄奔跑、哭着追父母，以为自己被落下了。
翱子如今是大学艺术系的教师，也是一位图画书作家。她觉得自己是懵懵懂懂进入了艺术领域。第一次画画，是妈妈在做乡村教师的时候，她坐在教室后面，跟着其他孩子一起画；接触油画，是她发现画油画的爸爸用的松节油很好闻，于是跟着爸爸玩了起来。父母从未手把手地教导过她，而是以自己为样本，给孩子创造环境，翱子自然而然地将艺术当作自己的梦想，并一路走到现在。
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相比从小就有艺术气息的姐姐，弟弟睿子认为自己是非常典型的“熊孩子”。看到妈妈伏案画画身心俱疲时，他暗暗发誓：“长大我才不要干这个!”而现在的睿子是一名图书设计师，《记得当时年纪小》整套图书设计都出自他手。命运用奇特的方式引着那个执拗的小孩找到了自己的天赋与热爱。自2014年起，睿子渐渐介入妈妈的图书设计、展览策劃工作，“帮妈妈做书是最有意思的事”。
在做了爸爸之后，睿子真正理解了自己的父母，曾经被宽容的爱滋养过，他说：“现在孩子面对的是完全不同的社会环境，但我也希望尽力做到爸爸妈妈为我们做的：虽心有期待，但不强加于人。支持孩子，做他们的精神掩体。”
人人都说蔡皋夫妇有着神仙眷侣般的婚姻生活，一家四口皆为艺术从业者，两代人有艺术事业作为另一种联系，有共同的方向和话题，实属罕见的幸运。而回望这一家人的生活，不难发现，父母不过是做了自己喜欢的事，而他们唯一教授给孩子的就是生活本身。
拓展阅读：
作者：马怡? 绘：翱子
设计：蔡皋
出品：乐府文化
出版社：北京联合出版公司, http://www.100md.com
蔡皋被誉为“中国原创图画书泰斗”，她的一天是从“接太阳”开始的：清晨6点钟左右，登上楼顶小花园，与几百种植物一起真切地感受新的一天生活。浇水、扫地、照料花草蔬菜，有时可得新鲜蔬果，用荷叶包上，再下楼做早餐。
楼顶花园是十几年前蔡皋与邻居一起建造的，在钢筋水泥的城市里固执地保有一方绿洲，用这十几层楼高的空中花园守着一个关于土地与田园的梦。这个梦也多次出现在蔡皋作品中，在画下阡陌交通、鸡犬相闻以及落英缤纷溪岸的《桃花源的故事》时，在为《宝儿》中的孩子点上蓝色眼眸时，在《火城》里画下一只风筝时……心系土地，守望田园，蔡皋的生命并不单与文学传统中“避世归隐”相关，而真切地来自最初的生命体验，来自她的童年。
见过蔡皋的人都有这样的感受，童真、烟火气与明亮的智慧在她身上和谐并存，作品与人生互为印证，成就了如今被称为“长沙好外婆”“宝藏奶奶”的蔡皋。对于这样的称呼，她自得其乐：“一个艺术家能有外婆的感觉，这是个好消息。”
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热爱，人生中最强的成长动力
其实，蔡皋36岁才进入出版行业。上世纪90年代伊始，国际间的出版交流频繁。日本图画书之父松居直先生来访中国，将图画书这一图书形式介绍给中国的编辑和读者—蔡皋就是其中一位。回想那个年代，她说：“那是谈起图画书，人们眼睛会闪闪发光的年月。”
蔡皋看过松居直先生的文章，翻阅过湖南省图书馆的“滋贺文库”—那里的藏品中，有很多日本孩子签名赠送给中国孩子的绘本。她一边看，一边学着创作、编辑图画书，“像学龄前孩子那样读书，没有文字作为拐棍，感受通过读图读懂故事的乐趣”。
她尝试过多种题材的创作，有像《海的女儿》《李尔王》等世界著名故事以及《我是中国的孩子》等中国当代儿童题材的创作。在摸索学习中，蔡皋终于找到属于自己的风格与题材—她最爱的“中国风格”。《干将莫邪》《荒原狐精》等作品均取材于中国传统民间故事，蔡皋探索多重色彩的表达，如用幽深的黑衬托儿童热烈的红，在此之前，如此浓烈又充满对撞的用色很少在中国童书中看到。
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1993年，《荒原狐精》(后更名为《宝儿》)获得第14届布拉迪斯拉发国际儿童图书展(BIB)“金苹果”奖，成为中国获此国际奖项的第一人。2001年，在松居直先生的鼓励下，蔡皋与其合著《桃花源的故事》，蔡皋的名字从此蜚声国际。
退休后，蔡皋进入创作高峰期，画图画书《花木兰》《孟姜女》等，创作纸本水粉系列作品《春水》《人与花》等，举办《月亮粑粑》《啊，布籽的季节》等个人主题画展。2019年，散文集《一蔸雨水一蔸禾》问世，充满自然气息与拥抱一切境遇的清明之心，也让我们发现了画家身份之外的散文高手蔡皋。
“许多年来，书写笔记已是蔡皋的日常，她喜欢以这种‘老派的方式记录与时间、与自然、与自己的对话。无论是案头花间，不拘方法材料，写写画画，都是为了留住当时的种种好心思，不知不觉累积了几十本笔记、画本。”儿子睿子在帮助妈妈整理笔记时这样说。
2020年，乐府文化策划出版《记得当时年纪小》系列图画书，精选自蔡皋创作十几年却未曾公开过的经折装图画书。最传统的水墨画在经折装册页上，看起来传统又乡土，简单纯粹，盈盈一握的小书，册页随指尖一帧一帧在眼前展开，让人赞叹：这样的出版尝试实在是太先锋了。2021年，《记得当时年纪小》系列荣获中国“最美的书”称号。
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蔡皋笔下的图画书有着浓厚的中国风格，她果真像一位“外婆”，将影响自己童年的故事、童谣悉数画给孩子，就如同幼年时，她的外婆在做家务间隙向她娓娓讲述一样。有人说蔡皋的画很“土”，这个“土”指的是来自土地的生命力。她用传统中国的大红大绿，也用轻轻浅浅的水墨丹青，画下快要被大众忘却的那个民间的中国，记录下生机勃勃的童年—民间、土地与童年是其作品的核心，也是根源。
《桃花源的故事》是对田园生活的向往、对质朴农耕文明的回望；《花木兰》是直面生活艰难的隐忍与坚强；《宝儿》是从黑土地中生长出来的一段精神，强烈的红与绿像孩子那样锐声尖叫，试图表达出它们的渴望；《孟姜女》有着戏剧舞台的斗转星移，有着俗世生活的温暖与蝼蚁人生的悲情，有着坍塌与残缺的沧桑感喟；《记得当时年纪小》以童年为主线，却是写给大人的作品，希望所有走过童年的人不要忘记童年，走过半生，仍旧能够循着光找到“回家”的路。
童年，一辈子最甜的幸福源泉
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蔡皋1946年出生于湖南。在那个动荡的年代，匮乏的物质生活、身不由己的选择组成了她的年少青春。“幸好我有一个挺好的童年，我的感觉和趣味其实都是童年就给了的。第一口奶、第一本书、第一首儿歌、第一首摇篮曲，我都历历在目……”这个挺好的童年中，最重要的人物便是外婆。
外婆带给蔡皋的是不经意的影响，是清澈丰富的生活本身。外婆有情有致地安排一家人的生活：“春节祭祖，办年饭，小孩子则玩罗汉，玩香棍子，香棍子用来做‘毛姑姑；清明则为外公扫墓兼踏青；夏至吃立夏坨(长沙人爱吃的一种用糯米做的小吃)；秋至則做‘秋至胡椒；端午包粽子、做雄黄酒、看龙船。总之，有滋有味，四季分明。”
外婆每日最主要的事情是带孩子们一起劳作，劳作之时念歌谣、讲故事给孩子们听。蔡皋姊妹们学会了做活计，也听了一肚子故事。外婆喜爱看戏、热爱社交，充满乡野智慧。直到今日，这些歌谣与故事都让蔡皋念念不忘，也构成了她人生和艺术表达的底色。
, 百拇医药 蔡皋喜爱画画，宽松的家庭氛围成全了她的热爱：最初拿着床脚下摸找出的木炭在家中门后的粉墙上画，乱七八糟、黑乎乎的，也没人念叨，家人亲友甚至成为她第一批观众。
青少年时代的蔡皋痴迷文学，现实生活中无法被回应的问题，书中的人物给她解答。后来，蔡皋考上长沙第一师范学院。在大学课堂上、在学生运动中、在阶级斗争的洪流里，她学会了很多，比如坚信文学艺术可以软化坚硬的现实，因此立志当画家。而在那个时代，想当画家的思想是被抨击嘲弄的，但蔡皋不以为意。
凭着自己的热爱，蔡皋在艰难困顿的年代过出了自己想要的生活，是超越那个时代基本生存真实的、向内向上的精神探寻：在文学世界当中看见天上星星的幸福。这些幸福是那么微小，仅仅存在于一个小姑娘的心灵里，又是那样巨大，将小姑娘拉向了广阔的世界。在遵从本心之路上，蔡皋不疾不徐地向前走着。
师范学院毕业后，蔡皋分配到株洲县文化馆工作。一年后，重新分配到农村做教师。人如漂萍的年月，所有青春都被风吹散了，所有确定性也被洪流冲得粉碎。但彼时的蔡皋觉得自己并不孤单，因为她已经遇见了愿与她同往“绝境”的伴侣。孩子们是鲜活的，教师也是一份有创造性的工作，蔡皋循着自己遇见的那些难忘的老师的样貌，在这里扎根6年。
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待蔡皋获得机会进入湖南少年儿童出版社回到城市的时候，一双儿女均已是小学生了。在编辑岗位上，蔡皋为孩子做书、画书，得了很多奖，但驱动着她继续探索的并不是奖项加身，而是她最珍视的童年。
谈到后来的成就，蔡皋称都是水到渠成，她接受并感恩这样的安排：“每一个地方回想起来，我都觉得它安排得真好，非我所想，非我所思。所以，我的作品里面画的是自尊、自爱、自觉，然后才有自我超越。”
人生给予蔡皋的衣衫并不华美，粗布袍子般的生活磨砺着她，忙碌在灶台间，周旋于大家族的关系，承担起小家庭的责任。女儿翱子认为妈妈最令她钦佩的是：即便经历过重重苦难，但并不害怕苦难，她深切地拥抱沟沟壑壑的生活，并转化为自己的能量。对此，蔡皋表示：“我喜欢温馨的事物。喜欢的事情就干，不喜欢的如果回避不了，就面对它，让它成为另一种动力，成全我喜欢的事情。”
家庭，一个人最后的精神掩体
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蔡皋与先生萧沛苍(著名画家，曾任湖南美术出版社社长)恋爱于下放时期，两人因画画相识相知，并选择在最苦最看不到未来的下乡运动中结合。他们因倾慕彼此的才华而相爱，在各自独立又相互成就的婚姻中相守。
艺术家的生活各式各样，蔡皋与丈夫萧沛苍不仅有相濡以沫的爱，有举案齐眉的尊重，还有热气腾腾的生活。在散文集《一蔸雨水一蔸禾》里，我们经常可以看见萧沛苍化身“沛先生”“沛老倌”形象在蔡皋的笔记中飘过。
蔡皋写过这样一个有趣的场景：某日陷入回忆，少年时代那些异常珍贵的可爱时刻正在她的脑海中走马灯似的闪烁：“沛老倌走过来问一句什么什么，我对他挥挥手，不想他进入这种时间。他悻悻然去厨房。半刻拿来一个削好的苹果，自己在啃一个梨。‘你吃苹果，苹果好些。他说‘好些是讲‘意思好些：梨子是不能切开分吃的。他这样认真老派，我也就认真享受苹果的平安恬适，这是此时此刻……”没有直白的表达，但爱就在这个苹果里，在每一个这样的“此时此刻”中。
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蔡皋愿意好好地做一顿饭，全家围坐在一起吃。她享受着烹饪与食物带来的乐趣：红辣椒、青辣椒横切很好看，一起入菜，颜色鲜艳好看；葱段横切，则像一本小书；大蒜根也不必扔掉，凉拌味道最好……在蔡皋的理解中，最好的家庭生活要有烟火气，要像蒸包子打开锅盖的时候，有腾腾热气。
谈到父母，女儿翱子和儿子睿子不约而同地表示，父母对自己的影响无处不在，给予他们最好的东西是宽厚的尊重与支持，是他们的精神掩体。
翱子时时感念生长在一个非常有爱的家庭，爸爸妈妈用宽松的慢养心态养育了她和弟弟。她日日所见是父母在读书、画画，有滋有味地生活。直到现在，她总会想起小时候与父母散步回家的路上，言谈甚欢的夫妇俩完全忘记背后还有一个女儿，女儿踉跄奔跑、哭着追父母，以为自己被落下了。
翱子如今是大学艺术系的教师，也是一位图画书作家。她觉得自己是懵懵懂懂进入了艺术领域。第一次画画，是妈妈在做乡村教师的时候，她坐在教室后面，跟着其他孩子一起画；接触油画，是她发现画油画的爸爸用的松节油很好闻，于是跟着爸爸玩了起来。父母从未手把手地教导过她，而是以自己为样本，给孩子创造环境，翱子自然而然地将艺术当作自己的梦想，并一路走到现在。
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相比从小就有艺术气息的姐姐，弟弟睿子认为自己是非常典型的“熊孩子”。看到妈妈伏案画画身心俱疲时，他暗暗发誓：“长大我才不要干这个!”而现在的睿子是一名图书设计师，《记得当时年纪小》整套图书设计都出自他手。命运用奇特的方式引着那个执拗的小孩找到了自己的天赋与热爱。自2014年起，睿子渐渐介入妈妈的图书设计、展览策劃工作，“帮妈妈做书是最有意思的事”。
在做了爸爸之后，睿子真正理解了自己的父母，曾经被宽容的爱滋养过，他说：“现在孩子面对的是完全不同的社会环境，但我也希望尽力做到爸爸妈妈为我们做的：虽心有期待，但不强加于人。支持孩子，做他们的精神掩体。”
人人都说蔡皋夫妇有着神仙眷侣般的婚姻生活，一家四口皆为艺术从业者，两代人有艺术事业作为另一种联系，有共同的方向和话题，实属罕见的幸运。而回望这一家人的生活，不难发现，父母不过是做了自己喜欢的事，而他们唯一教授给孩子的就是生活本身。
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作者：马怡? 绘：翱子
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