另外，近年来大陆电视剧很少有群戏，“费力不讨好”几乎是行业内的共识。如美剧《欲望都市》《绝望主妇》都是优秀的女性群戏，但这些剧是以人物为驱动的，容易拍成季播剧，并且符合欧美观众的审美习惯。国内观众更习惯看故事驱动型的电视剧，单线叙事，戏剧冲突强，剧情简单易懂。袁子弹和侯鸿亮深知群戏的弊端，而且要担很大风险。但他们却又希望保留5个女孩的故事，想丰富国内荧幕上的女性形象。

    于是，《欢乐颂》就采用了在中国电视剧中少之又少的“五线并行”结构，里面有恨嫁的大龄女青年樊胜美，有职场菜鸟关雎尔和邱莹莹，有玩世不恭的富二代曲筱绡，也有逻辑严密的海归精英安迪。她们不仅有爱情，还有家庭、事业、朋友，以及没那么简单的社会关系。

    为了让源自小说的人物形象在剧中更加生动鲜活，袁子弹把自己在上海工作、生活的种种细节都写入了剧本中。比如关关工作太累，在卫生间里打盹；小邱的爸爸来看她，给她烙饼、做菜，加完班没有人接，她会给爸妈打电话；房东无故加房租，找工作四处碰壁等等。其实这些袁子弹都亲身经历过。

    “写的时候，就好像在回顾自己的经历 ......