10年过后，胡适为何

    “退步”了？

    在“新文化运动”早期，胡适与鲁迅对中国传统戏剧的观点比较一致，都认为应当同中国旧文学一样，加以彻底革新，他们都推崇西方话剧的表演形式与思想内涵。

    但10年后，胡适似乎又与这一初衷背道而驰，转而特别支持“中国旧戏”。

    这一戏剧性的转变，当然招致了鲁迅的讥讽。鲁迅与胡适最终分道扬镳，正是因为在是否支持梅兰芳这一问题上出现了根本分歧，从此“新文化运动”才开始分支发展成相反的两翼，一翼向左，成为革命文艺；一翼向右，成为自由主义。

    无须多言，以梅兰芳为焦点，鲁迅与胡适在中国近现代思想史上的种种观念之争，注定是要成为思想史上的一桩“学案”的。那么，胡适与梅兰芳的交往，究竟是怎样一种情况，二人保持着一种怎样的人际关系呢？

    《胡适日记》四提梅兰芳

    其实，从胡适知道梅兰芳之名开始，就没有把他看作是那种顽固守旧的“中国旧戏”的化身；况且梅兰芳改良京剧的举措与成果举世皆知 ......