梅兰芳与胡适君子之交
10年过后,胡适为何“退步”了?
在“新文化运动”早期,胡适与鲁迅对中国传统戏剧的观点比较一致,都认为应当同中国旧文学一样,加以彻底革新,他们都推崇西方话剧的表演形式与思想内涵。
但10年后,胡适似乎又与这一初衷背道而驰,转而特别支持“中国旧戏”。
这一戏剧性的转变,当然招致了鲁迅的讥讽。鲁迅与胡适最终分道扬镳,正是因为在是否支持梅兰芳这一问题上出现了根本分歧,从此“新文化运动”才开始分支发展成相反的两翼,一翼向左,成为革命文艺;一翼向右,成为自由主义。
无须多言,以梅兰芳为焦点,鲁迅与胡适在中国近现代思想史上的种种观念之争,注定是要成为思想史上的一桩“学案”的。那么,胡适与梅兰芳的交往,究竟是怎样一种情况,二人保持着一种怎样的人际关系呢?
《胡适日记》四提梅兰芳
其实,从胡适知道梅兰芳之名开始,就没有把他看作是那种顽固守旧的“中国旧戏”的化身;况且梅兰芳改良京剧的举措与成果举世皆知 ......
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