因为不管怎样，印钮也是把玩，印章做好了，要去盖印，尖的，太刺手，太玲珑细致了，又会一压就断掉了。

    逸凡这对荔枝洞石的白色古兽对章，一是《麒麟吐书》，一是《龙马驮图》，很能代表他的古兽风格。

    逸凡刻的古兽，既秦汉风格十足，又很有一种魏的风味。北魏时期，社会动荡，人们崇拜力量。这时候的雕刻，都有一种张扬的力量感，因此，表现肌肉力度的线条，也就比汉时多些。

    逸凡的古兽，秉持了他的一贯风格，线条非常简洁，从无画蛇添足之装饰。

    刻人物是最难的，所以，逸凡先刻动物和古兽，慢慢地，他也开始学着周宝庭，刻一些古朴的人物。但真正开始形成自己的风格，还是开始于一个偶遇。

    一个很偶然的机会，逸凡看到了一个清末明初的黄杨木雕作品。刻画的是一个人物，头很大，身子却很薄。如果按照人体比例来讲，差上十万八千里。然而，即使这样，这作品却仍然有着一种很特殊的味道，感觉非常和谐、统一，决不会因为它的比例关系而显得突兀。

    这件作品当时就被一位台湾人买走了，逸凡只看了几眼，但触动非常深，回去就尝试着也刻了一个。

    作品完成后，他自己也感觉蛮有味道的。线条简单，却有种很静的感觉，很有明代人物的雕刻特点，因此，逸凡就把自己的这类人物命名为“明式人物”。

    以前，逸凡并不喜欢牙雕。但自从开始做人物以后，便研究起牙雕来，尤其是明代的。

    明代的牙雕人物 ......