李永林在问 谁来打破写意花鸟之凝局(2)
征他人生的苦痛。如《榴实图》,画一枝倒垂的石榴,枝干苍劲,硕果成熟绽裂,饱满的榴实晶莹剔透,自题“秋深熟石榴,向天笑开口。深山少人行,颗颗明珠走。”正是他人生不得志的寄寓。徐渭十分推崇水墨画法,认为作画“大抵以墨汁淋漓、烟岚满纸、旷如无天、密如无地为上”,十分注重水、墨与生宣纸质的融合变化及墨与笔的有机结合,并创造出了既顺其自然,又得以控制的泼墨法。
“青藤白阳”的延伸之势
从沈周,到陈白阳,再到徐渭,写意花卉由典雅沉雄而恣肆狂放,步子越迈越大,完成了明代中后期水墨大写意花卉画风的完整段落,成就斐然。然而,这路画风并未即此止步,而是在整个清代乃至二十世纪继续流衍、发扬 ......
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