艺术是精神最好的营养品
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2008年6月，一次偶然的机会，遇见才旺先生。此时的他早已名扬四海，这个名不只来自艺海、还有宦海。
对才旺先生的不凡经历略知一二，因而不免会带着些许好奇与他对视，试图于其双眸中搜索出一副尘世山水的壮丽画卷。
艺海成就自不必多言，点击“李才旺诗书画艺术网”即可看到——
1998年12月，在《第三届世界华人艺术大会香港大型艺术展》上，李才旺作品国画《听雨》获特别金奖；2000年7月，在北京参加首届世界华人艺术展，巨幅国画《雪竹图》获金奖，才旺先生本人被授予“世界华人杰出艺术家”称号；2001年9月，参加在韩国举办的《21世纪汉城——中国书画艺术展》，国画《事事如意》获至高荣誉奖。
近年来，才旺先生相继在中国美术馆、上海美术馆、山西博物院、台北国父纪念馆、深圳何香凝美术馆及韩国、日本等地举办个人书画展。他的国画《群鹤图》、《松鹰图》、《风动葵香》、《独领群芳》、《仙鹤庆寿》被中南海收藏；国画《丰碑》、书法《为人民服务》(全文)被毛主席纪念堂收藏；国画《祖国万岁》、书法《沁园春·长沙》被人民大会堂收藏；国画《铁骨冰魂》被周恩来邓颖超纪念馆收藏；国画《太行雄风》被中央电视台收藏；国画《柿榴桃梅条屏》被上海美术馆收藏；国画《雄鹰图》被西藏博物馆收藏；国画《霜风》、书法《台岛风情》被台北国父纪念馆收藏；国画《江南五月金果熟》被深圳何香凝美术馆收藏；国画《延年》被施耐庵纪念馆收藏……还有数百幅书画作品流布于美国、巴西、澳大利亚、新加坡、日本等国家和港澳台地区，被很多海内外知名人士收藏。
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再看其从政履历，1967年毕业于山西大学历史系的李才旺，曾获“才子市长”美誉。曾任前山西省晋城市(县级市)市长和改地级市后的山西省晋城市市委常委、副市长；后相继担任山西省人民政府副秘书长、办公厅主任，山西省委副秘书长、办公厅主任，中共山西省委宣传部副部长，省文联党组书记，山西省政协常委、文史委员会副主任，现任省文联主席、省书法家协会主席。可以说，其政坛的每一步都深深留下了责任的烙印。
从才旺先生的目光中，我看到的是清澈和包容，是大隐隐于市的亲切友好。
对先生博学多才、睿智优雅、幽默豪爽的听闻今日也得以一睹风采。
两种人生 一样情怀
关于李才旺政艺生涯的评价，有这样两句话：文蹊政径两弛名，宦况诗怀一样情。评价是别人给的，才旺先生对自己的人生又是怎样写意的呢？从他的一句自书联语中我读到：胸怀宽阔乾坤大，冷暖从容日月长。
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记者：李主席您好，在中国书画界，您应该算是身份最特殊的一位了，两种不同的人生组成，有着怎样的经历和背景？
李才旺：艺术对我来说，最初只是爱好，这个爱好从小学时代就有了，当时沉迷于练毛笔字，一开始写隶书和魏碑，后来感觉隶书太呆板了，不能充分表达我的心情，就改写行草。绘画原先也只是爱好，1993以后才把绘画当成一种创作。写诗是从上世纪70年代开始的，可以说对艺术的钟情有两条，一是从小喜欢，也可以说爱好是最好的老师；第二就是工作中的机缘。
我在原晋东南地区搞了十几年的宣传文化工作，我认为对工作在宣传文化战线上的领导来讲，首先自己应该在艺术上有所涉猎，这样才容易和艺术家产生共同语言，有助于实施正确的行政领导。作为工作在宣传文化战线上的管理者，看书法展分不清真草行隶篆，看画展分不清油画和国画，分不清大写意、小写意和工笔，看戏分不清生旦净末丑，研究戏曲创作不知道音韵十三辙，那么你离艺术家内心的距离就会很远。
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记者：从政和艺术创作之间有矛盾吗？您是如何在繁忙的事务性工作间隙从事艺术创作的？相信很多人都想知道这一点。
李才旺：中国自古就不乏“为政从艺两怡然”的人物，如清代的郑板桥、宋代的苏东坡。从政和从艺，我认为并不矛盾。两者处理得好，会相辅相承、相得益彰。书法、绘画是驾驭笔墨的艺术。做领导是驾驭人才，驾驭全局，处理各种矛盾的艺术。中国画讲究画的布局、浓淡、干枯、远近等，也充满了矛盾。因而作画的过程也是一个解决矛盾的过程，解决得好就是一幅好画。作为一个领导干部，需要协调处理好上下、左右等方方面面的关系，各种矛盾处理好了，就能创造一个和谐的环境，工作才能有起色，出成绩。
再比如，作画讲究“大胆落笔，小心收拾”。工作中，没有“大胆落笔”，就没有开拓精神，不细致处理好方方面面的矛盾，达不到“小心收拾”的要求，也称不上是一个成熟的领导者。
从另外一个内涵上讲，通过做领导如果能够养成所谓的政治家气质对搞艺术来说绝对是有帮助的。我自己30多年的从政生涯，可谓起伏跌宕。尤其是我在处理各种纷繁复杂的矛盾中的人生体验可能是一般专业书画家所体验不到的。这种体验对我的艺术创作大有裨益，这种体验也使我的书法、绘画，追求气势恢宏、大气磅礴。所以有人说我的作品非常大气，大气出自天然，大气应该天然。我一向以为，人要谦虚，但是站到画纸前面不能谦虚，这样才能放开。
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至于时间方面，我认为只要养成合理布局的方法，也是很好解决的。大家都说办公厅里无小事，我在办公厅工作的时期，办公节奏的确很紧张，我的体会是时间是挤出来的。我长期养成一个习惯，办公的时候就全神贯注地办公，一旦走出办公室，脑子里就把工作的情况先放到一边。形象点说，就是在脑子里安装一个时间的开关。
情随墨起，境由心造
在艺术的海洋里，才旺先生是独特的，他的独特之处还体现在艺术形式的多样性上。他是少数的能将诗书画融为一体的艺术家，上海美术馆馆长、也是上海美术家协会主席的著名画家方增先评价李才旺的作品：是诗中有画，画中有诗。
记者：您认为一个成功的艺术家需要哪些条件？
李才旺：我认为第一要有天分，也就是悟性，这是不可否认的，也就是咱老百姓说的你是不是吃这碗饭的，没兴趣，不开这一窍肯定不行；第二是勤奋，这么多年来，我平均每天铁定要完成两幅作品，不管绘画还是书法；第三是缘分，机遇缘分很重要，这点我自己深有体会。在晋城地区时，我分管文化艺术，到省里工作后，省里的领导对艺术也很喜欢，所以才不会反对我搞。而且在省里工作，又能接触到全国许多著名艺术家，对我的艺术经历而言，也是一种机缘；还有第四，要不为名利所累。艺术家在艺术创作的过程中，求名应该在其次，比如写字，不要老想着当书法家；画画，不要老想着当画家；写诗，不要老想着当诗人，但这个过程你是认真在做，玩也是认真在玩，很可能一不留神就会玩成“大家”。创作心态一定要好，不要背那么多负担，任谁都不可能每写一个字都是精品，每画一幅画都是传世之作。
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记者：据我了解，您所学的专业并不是书法与绘画，您也没有从事过相关的工作。那么您的诗书画达到今天的造诣，来自什么呢？
李才旺：我是学历史的，书画并不是我的专业，任何人都不是生而自知，对我来讲也不是无师自通。关于我的老师，我概括为3个：第一是先人，比如郑板桥、齐白石；第二个是自然，向大自然学习，太行山就是浮现在我眼前的波澜壮阔的动人画卷；第三是画友，比自己水平高的自然是老师，和自己水平差不多的也是老师，甚至不如自己的也有许多可学之处，也是老师。
记者：您的生活背景对您一生有何影响？
李才旺：我祖籍是河南林州人，家里逃荒来到太行山，父亲是个石匠，所以我常对大家说我是石匠的儿子。父亲临死的时候还不认得自己的名字，但却在我很小的时侯就开始让我练字，每年春节的对联，我要从大年二十写到大年三十，全村的对联基本都是我写的。
自小学、中学，直到大学里，我一直是班干部和校干部。参加工作后又与宣传文化结缘，对多种艺术形式都比较喜爱，搞过曲艺表演，打鼓板，说山东快书，编写剧本等。不觉间，就有了艺术家的梦想。
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记者：我曾看过您的宏幅巨制《百鹤图》，109只鹤，皆形态各异，构思巧妙，刻划入微，似乎每一只鹤本身便是一个故事，极富灵性之美。您认为一个作品的诞生，靠得是什么呢？
李才旺：作为一个有造诣的画家，离不开对人生哲理和自然规律的深层体悟。离不开对历史、哲学和文学人生的多种思考。
记者：从古至今，您比较欣赏中国的哪几位诗人？
李才旺：我喜欢狂放派，李白、苏轼、白居易等，还包括毛泽东。艺术需要的是张扬个性，但个性又是在传承的基础上发展的。要以极大的勇气走进传统，还得要有极大的勇气走出传统，一味拜倒在古人的脚下，恐怕最后也不会有多少建树。
人生五味，皆有营养
才旺先生另外一首留给人们深刻印象的诗词这样写道：坦然面对/品尝人生五味/酸甜苦辣咸/皆有营养，旷达为怀/笑看世态炎凉/士农工商儒/谁无短长。所谓人生五味，皆有营养，想必才旺先生有更好的阐释。
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记者：生活滋味或苦或甜，都是每个人必上的一堂人生课。艺术来自生活，艺术同时又在创造生活。当一座美丽绝伦的艺术殿堂奠基的同时，与之相伴而生的应该还有一座健康的精神家园。
李才旺：你说的没错，这就是艺术与健康的关系。书画家是公认的长寿人群之一，我想这里有几方面原因：第一是书画者在创作的时候始终处于一种气功状态，因为写字或画画的时候，一般都是呈一种站姿，全神贯注，也就是我们说的“气运丹田”。所以，中国书法也被叫作毛笔在纸上的舞蹈。第二是由于其全身心地处于专注的思想领域里，所以人生的许多烦恼就此被抛开，一些不良情绪得以调节，而由艺术创造出的美的境界更会让人身心愉悦。第三是从事艺术创作的人，在陶冶情操的同时，还能开阔视野，好多事情都能看得开，能够笑看世态炎凉。
人活一生总要为后代留点什么，这样活得才有价值。曾经有几家媒体让我给青年人写段话，我就对他们说：后悔昨天，憧憬明天，不如好好把握今天。把今天的每件事情都做好了，对于昨天来说就有了一个美好的明天，对于明天来说有了一个美好的昨天，日复一日加起来不就是一个美好的人生吗？所以要过好每一天，把握每一天。, 百拇医药(金朝晖)