简笔主义小说之浅探
孙方友作为中國新笔记体小说的代表人物，不是空口白话，他在新与旧之间，为笔记体小说画出一道深深的分水岭。传统笔记体的选材属于“奇闻怪事”，多讲究“趣味”。而新笔记体，则转向了以“义味”为基本，“趣味”为辅助。孙方友用他的“翻三番理论”，让一直区分模糊的新旧笔记体实现了文本和理论上的双重区分：一，旧笔记体若按字数算，多属短篇。二，旧笔记体小说多拾轶闻怪事入文，趣浓而义寡。孙方友则用极少的笔墨达到了“义味”的绵长之效，实现了笔记体小说的多义性放射，用一个个绝佳的细节实现了“义”“趣”之融合，既深得古典笔记体小说的遗风，又开创了新笔记体小说的“点睛”之新方法。
《瑞竹堂》收入了孙方友的不少精品小说，如《蚊刑》《雅盗》《打手》《雷老昆》《刘老克》《狱卒》等等，当我们一页页翻看下去，仿佛误入了梁楷的《泼墨神仙图》里，在极少的笔墨中，感受着笔简神凝的中國式震撼。孙方友的笔记体小说正是深得这一传统，才与卡弗有了异曲同工之妙。
卡弗的心理小说看似在传统之中，实则在传统之外，因为他很少定性地、直接地去描述心理。如果说传统的心理描述是作者给予我们的一个定性场景，那卡弗的小说则是通过制造画面在让我们去“看”小说人物的心理。我们通过画面呈现“看”到的东西，肯定要比作者直接给予的那个单向度的东西更多义、更鲜活、更能直抵人心，像《洗澡》《凉亭》《家门口就有这么多的水》就是卡弗在这方面的代表作。当我们看完简单的场景描述之后，小说人物的复杂心理也会随即跃然纸上，就像我们与小说人物正面对面的坐着，切己地在“看”他们的难过、挣扎、焦急和无奈……这无形中就有了“一石三鸟”的效果。而多义性的营造，若光靠语言之简，结果只有—个，那就是字简义也简。而理想的简笔主义艺术，不是单靠的简笔，它必须有足够多的意义来支撑“义味”的丰盈，才能达到《泼墨神仙图》的震撼效果，才能具有中國诗学的义味缭绕!
, http://www.100md.com
如果说卡弗是一“景”三鸟的话，那孙氏笔记小说则是一“事”三鸟。也就是说，孙方友常常利用—个又一个绝佳的细节、利用细节之“象外”为小说布下深远绵长之“义味”。
此书中，只有1500字的《蚊刑》颇为惹眼，它对中國的贪污腐败问题的反思，之深，之广、之远，可以说已经闭合了这一主题表达，它留给读者的象外之思，远远超过了很多长篇巨著!
再比如只有2000字的《狱卒》，通过主人翁人头落地后，眼珠子还在人群中扫来扫去，扫来扫去，等待大哥来劫法场这一细节，将人的求生欲望推向了极至!
再比如《雷老昆》，充其也只有2000字，却封笔了有关“恐怖”这一主题表达!再比如《打手》写人性恶，《刘老克》中书写的小人物的复杂心理，《白校长》中书写的冷漠和麻木，《宋散》中对革命和起义的历史性总结，《张氏修车铺》中“谁敢缠我”的那一声嘶喊……等等，给读者带去的象外之思绵长又深远，情感的、哲思的、历史的、社会的、人性的……一齐像洪水一般袭卷而来时，我们不得不为其事其理之妙和而拍案叫绝。
是什么让人拍案叫绝的？笔者思之，是小说之深“义”。而孙氏笔记体小说是如何通过极简的笔墨来丰盈小说之深“义”的？那就是通过一个“挤”字，用孙方友自己的话说就是只有将细节“挤”到劲儿，才能达到事与理“浑然天成”的效果。也正是因为“挤”过程很难，孙氏笔记体小说渐渐形成了“翻三番”的独特风格，“挤”一次达不到火候，再“挤”一次，再“挤”一次……直到事与理妙合得浑然天成了，孙方友才会善罢甘休。而正是这一“挤”，不但将孙氏笔记体小说“挤”到了传统之外，也挤出了与梁楷、与卡弗等简笔主义大师异曲同工之妙效!, 百拇医药(孙青瑜)
《瑞竹堂》收入了孙方友的不少精品小说，如《蚊刑》《雅盗》《打手》《雷老昆》《刘老克》《狱卒》等等，当我们一页页翻看下去，仿佛误入了梁楷的《泼墨神仙图》里，在极少的笔墨中，感受着笔简神凝的中國式震撼。孙方友的笔记体小说正是深得这一传统，才与卡弗有了异曲同工之妙。
卡弗的心理小说看似在传统之中，实则在传统之外，因为他很少定性地、直接地去描述心理。如果说传统的心理描述是作者给予我们的一个定性场景，那卡弗的小说则是通过制造画面在让我们去“看”小说人物的心理。我们通过画面呈现“看”到的东西，肯定要比作者直接给予的那个单向度的东西更多义、更鲜活、更能直抵人心，像《洗澡》《凉亭》《家门口就有这么多的水》就是卡弗在这方面的代表作。当我们看完简单的场景描述之后，小说人物的复杂心理也会随即跃然纸上，就像我们与小说人物正面对面的坐着，切己地在“看”他们的难过、挣扎、焦急和无奈……这无形中就有了“一石三鸟”的效果。而多义性的营造，若光靠语言之简，结果只有—个，那就是字简义也简。而理想的简笔主义艺术，不是单靠的简笔，它必须有足够多的意义来支撑“义味”的丰盈，才能达到《泼墨神仙图》的震撼效果，才能具有中國诗学的义味缭绕!
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如果说卡弗是一“景”三鸟的话，那孙氏笔记小说则是一“事”三鸟。也就是说，孙方友常常利用—个又一个绝佳的细节、利用细节之“象外”为小说布下深远绵长之“义味”。
此书中，只有1500字的《蚊刑》颇为惹眼，它对中國的贪污腐败问题的反思，之深，之广、之远，可以说已经闭合了这一主题表达，它留给读者的象外之思，远远超过了很多长篇巨著!
再比如只有2000字的《狱卒》，通过主人翁人头落地后，眼珠子还在人群中扫来扫去，扫来扫去，等待大哥来劫法场这一细节，将人的求生欲望推向了极至!
再比如《雷老昆》，充其也只有2000字，却封笔了有关“恐怖”这一主题表达!再比如《打手》写人性恶，《刘老克》中书写的小人物的复杂心理，《白校长》中书写的冷漠和麻木，《宋散》中对革命和起义的历史性总结，《张氏修车铺》中“谁敢缠我”的那一声嘶喊……等等，给读者带去的象外之思绵长又深远，情感的、哲思的、历史的、社会的、人性的……一齐像洪水一般袭卷而来时，我们不得不为其事其理之妙和而拍案叫绝。
是什么让人拍案叫绝的？笔者思之，是小说之深“义”。而孙氏笔记体小说是如何通过极简的笔墨来丰盈小说之深“义”的？那就是通过一个“挤”字，用孙方友自己的话说就是只有将细节“挤”到劲儿，才能达到事与理“浑然天成”的效果。也正是因为“挤”过程很难，孙氏笔记体小说渐渐形成了“翻三番”的独特风格，“挤”一次达不到火候，再“挤”一次，再“挤”一次……直到事与理妙合得浑然天成了，孙方友才会善罢甘休。而正是这一“挤”，不但将孙氏笔记体小说“挤”到了传统之外，也挤出了与梁楷、与卡弗等简笔主义大师异曲同工之妙效!, 百拇医药(孙青瑜)