尺幅藏风云，翰墨见精神
王临方先生生长在诗礼之邦的齐鲁大地，自有山东人颀长的身材和儒雅的谈吐、温和的笑容以及大气非凡，敦厚中和的艺术气质；一壶老酒，一杯香茶，一支宣笔是他的最爱。
细观他的作品，既可以感觉到他笔墨的沉着、含蓄，又能领悟到他的豪放、飘逸，“收敛而不失于拘束；脱易而不失于规矩；温柔而不伤于软缓；躁勇而不过于剽迫；狐疑而不溺于滞涩；迟重而不使之愚钝；轻琐而不染于俗吏”。他的笔墨既有“浓、涨、淡”的对比节奏，又有一气呵成、错落有致的气势变化，还有巧妙灵动的艺术韵味，让人耳目一新，心畅神怡。每一幅作品无不透着一种自然之美，天然之气。纵观其作品，通幅的章法布局，时而开，时而合，时而疏，时而密；字的书写，时而重笔压去，时而轻笔疾书，重而大者骨肉丰匀，有一字千钧之感；轻而疾者筋骨若丝，有青藤绕树之妙。这一切，造成一种既能收得住，又能放得开的气势开润的艺术境界。正是这些因素与词的内容化为一体，给人一种强烈的美感享受，对人的精神上、审美趣味上起着潜移默化的作用。可以说，古往今来的一切优秀书法艺术作品，都具有这样的品格。
, 百拇医药
梅花香自苦寒来，伟大的艺术造诣来自于日积月累的练习与坚持不懈的追求。问起他的艺术渊源，他说：“许多人都知道烟台的苹果，莱阳的梨是全国知名品牌，但是，很少知道莱阳还是中国的书法之乡。且不说与陈鸿绶并称‘南陈北崔’的明代画家崔子忠，清代书画家张瑞徵、周兆龙、赵擢彤、李朴、宋汲也是非常了得，近现代书法名家孙墨佛，更是造诣精深，与苏局仙并称为‘南苏北孙’，为莱阳生辉。”王临方的祖上数代，就热衷书法艺术，家有藏帖甚丰，并与时称“南苏北孙”的近现代书法名家孙墨佛、其子孙天牧是亲戚。有这样的渊源家学和学书环境，王临方小时候就受其影响和鼓励，使他和书法有着天然不解之缘。
几十年如一日，他临池不辍，博读历代名帖，广研古今书理，行不离，坐不忘，如醉如痴。据其自云，少时曾先攻柳、颜楷书，后习“二王”与王铎的行草，兼学隶书魏碑。而对孙过庭的《书谱》尤为独钟。因王临方先生长期临池不辍，功底扎实，对书法的体会颇有独到的见解。他说：“不习小字，书法就不显笔锋；不习大字，书法就不显气势；楷书不过关，书法就会结构失调；行书不过关，书法就会缺乏灵动；功夫不到家，用笔、用墨、布局就会呆板，悟性再好，书法作品也经不起推敲。只有在楷书行书上打好基础，才能在行书草书上站稳脚根；只有在‘文本书法’上狠下工夫，才能在‘图式书法’上探索创新。学习书法绝对不能急于‘有我’，才能够为‘有我’奠定坚实的基础；不要急于求成，才是真正的‘求成’之路。书法不在‘书’而重在‘法’”。正是由于入门正，求道真，王临方先生对真草隶篆，无不稔熟，其行草尤见功夫，字体简洁干练，和谐流畅，如高空悬石，令人震撼。灵感所至，心笔相融。他说：书法是形体之功，具有百家之妙，功到自然成，灵犀相通。如能从有心到无心，有我到无我，人无心无我境界，则能随心所欲。因此，他主张存古学今，立异求新。
, 百拇医药
正是在立于传统又出于传统的基础上，他的书法才给人以萧散渐远的无限想象空间，其楷书、行书、草书均能从传统中化解出来，融入自己的理解、意志，建立自己的风格。就拿孙过庭的草书来说，其草书笔势起生涩，用笔破而愈完，于险绝中求平淡，而主临方的草书如拔芽连茹，得飘风骤雨之姿，如他所说是高空悬石，风格外肆中闳。他就是这样通过不断地钻研，反复地尝试，最终形成了自己独特的风格。
他说：“感谢书法改变了自己的人生。”正因为他书法写得好，在七十年代初，就被招工进厂，从事宣传工作，后很快被调到厂长办公室。那时候，他写书法，练笔不辍，以书会友，成了他人生的一大幸事。此时，他对书法艺术已经到了如痴如醉的程度。每到一地出差，他去得最多的地方，就是碑林和名胜楼阁，观摩古人和今人的珍贵墨迹，一看就是一天，直到夜幕降临。正是由于他勤奋好学，追求扎实的功底，加之天资聪颖，使得他得以在自己擅长并热爱的书法领域驰骋奔腾。
如今，王临方先生在南方书界已是广得盛名，其书法作品深受海内外欢迎，其书法价格一再攀升。国际交流用他的作品；市里的慈善捐赠活动都必选他的作品；日本、台湾客户对他的作品更是钟爱有加，不惜重金收藏。他本人页被誉为“中国当代书画家百杰”。
, 百拇医药
“疏能走马，密不透风”。其书法一笔一点，透着刚正之势，也给人以清淡、文静之感，还有一种特别的，空灵，耐人寻味。观赏王临方先生的书法，无论是字的大小、结体、字画、字距，看不到他起笔落笔的痕迹，皆是一种奇特的艺术视觉享受。他的作品章法变化丰富，行笔能纵能敛，整体感强，结体欹正莫测，点画错综复杂，线条枯实互应，故其成就被人给予很高评价。
“艺术是个实在的东西，作字成文，文以载道，来不得半点虚假，它要经得起时间的考验。”正像是王临方先生本人，喜欢以茶静心，以酒扬性，以笔抒情；撵笔在手，凭心静气，或行、或草、或隶，或斗方、或扇面，或三尺四尺、或丈二巨制；凌空取势，高峰坠石，挥洒自如，神韵飞扬，黑白之间，风景无限。祝愿王临方先生在未来的岁月中，德馨艺高，墨香弥远，向更加崇高的书法境界迈进……, 百拇医药(依杰)
细观他的作品，既可以感觉到他笔墨的沉着、含蓄，又能领悟到他的豪放、飘逸，“收敛而不失于拘束；脱易而不失于规矩；温柔而不伤于软缓；躁勇而不过于剽迫；狐疑而不溺于滞涩；迟重而不使之愚钝；轻琐而不染于俗吏”。他的笔墨既有“浓、涨、淡”的对比节奏，又有一气呵成、错落有致的气势变化，还有巧妙灵动的艺术韵味，让人耳目一新，心畅神怡。每一幅作品无不透着一种自然之美，天然之气。纵观其作品，通幅的章法布局，时而开，时而合，时而疏，时而密；字的书写，时而重笔压去，时而轻笔疾书，重而大者骨肉丰匀，有一字千钧之感；轻而疾者筋骨若丝，有青藤绕树之妙。这一切，造成一种既能收得住，又能放得开的气势开润的艺术境界。正是这些因素与词的内容化为一体，给人一种强烈的美感享受，对人的精神上、审美趣味上起着潜移默化的作用。可以说，古往今来的一切优秀书法艺术作品，都具有这样的品格。
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梅花香自苦寒来，伟大的艺术造诣来自于日积月累的练习与坚持不懈的追求。问起他的艺术渊源，他说：“许多人都知道烟台的苹果，莱阳的梨是全国知名品牌，但是，很少知道莱阳还是中国的书法之乡。且不说与陈鸿绶并称‘南陈北崔’的明代画家崔子忠，清代书画家张瑞徵、周兆龙、赵擢彤、李朴、宋汲也是非常了得，近现代书法名家孙墨佛，更是造诣精深，与苏局仙并称为‘南苏北孙’，为莱阳生辉。”王临方的祖上数代，就热衷书法艺术，家有藏帖甚丰，并与时称“南苏北孙”的近现代书法名家孙墨佛、其子孙天牧是亲戚。有这样的渊源家学和学书环境，王临方小时候就受其影响和鼓励，使他和书法有着天然不解之缘。
几十年如一日，他临池不辍，博读历代名帖，广研古今书理，行不离，坐不忘，如醉如痴。据其自云，少时曾先攻柳、颜楷书，后习“二王”与王铎的行草，兼学隶书魏碑。而对孙过庭的《书谱》尤为独钟。因王临方先生长期临池不辍，功底扎实，对书法的体会颇有独到的见解。他说：“不习小字，书法就不显笔锋；不习大字，书法就不显气势；楷书不过关，书法就会结构失调；行书不过关，书法就会缺乏灵动；功夫不到家，用笔、用墨、布局就会呆板，悟性再好，书法作品也经不起推敲。只有在楷书行书上打好基础，才能在行书草书上站稳脚根；只有在‘文本书法’上狠下工夫，才能在‘图式书法’上探索创新。学习书法绝对不能急于‘有我’，才能够为‘有我’奠定坚实的基础；不要急于求成，才是真正的‘求成’之路。书法不在‘书’而重在‘法’”。正是由于入门正，求道真，王临方先生对真草隶篆，无不稔熟，其行草尤见功夫，字体简洁干练，和谐流畅，如高空悬石，令人震撼。灵感所至，心笔相融。他说：书法是形体之功，具有百家之妙，功到自然成，灵犀相通。如能从有心到无心，有我到无我，人无心无我境界，则能随心所欲。因此，他主张存古学今，立异求新。
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他说：“感谢书法改变了自己的人生。”正因为他书法写得好，在七十年代初，就被招工进厂，从事宣传工作，后很快被调到厂长办公室。那时候，他写书法，练笔不辍，以书会友，成了他人生的一大幸事。此时，他对书法艺术已经到了如痴如醉的程度。每到一地出差，他去得最多的地方，就是碑林和名胜楼阁，观摩古人和今人的珍贵墨迹，一看就是一天，直到夜幕降临。正是由于他勤奋好学，追求扎实的功底，加之天资聪颖，使得他得以在自己擅长并热爱的书法领域驰骋奔腾。
如今，王临方先生在南方书界已是广得盛名，其书法作品深受海内外欢迎，其书法价格一再攀升。国际交流用他的作品；市里的慈善捐赠活动都必选他的作品；日本、台湾客户对他的作品更是钟爱有加，不惜重金收藏。他本人页被誉为“中国当代书画家百杰”。
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“艺术是个实在的东西，作字成文，文以载道，来不得半点虚假，它要经得起时间的考验。”正像是王临方先生本人，喜欢以茶静心，以酒扬性，以笔抒情；撵笔在手，凭心静气，或行、或草、或隶，或斗方、或扇面，或三尺四尺、或丈二巨制；凌空取势，高峰坠石，挥洒自如，神韵飞扬，黑白之间，风景无限。祝愿王临方先生在未来的岁月中，德馨艺高，墨香弥远，向更加崇高的书法境界迈进……, 百拇医药(依杰)