清逸荷香，工笔人生
孙桂金1958年生于青岛，自幼酷爱绘画，深得名师指点。1980年师从中国著名工笔画画家秦生。他潜心研习工笔技法，在继承传统的中国画线描的同时，吸收了西画的头饰解剖法，用笔精细，设色考究、艳丽、典雅。
综观佳金的画作，笔墨灵透，神趣充盈，给人以美的享受。作品里透出的那种温润、细腻、秀丽的感觉，像是打造了一个极致的幻境，让人不自觉地静下心来。
桂金擅长工笔画花鸟和仕女。他的花鸟画透露出一股简洁、空灵、静谧、沉稳的气息，善于把大自然的春华秋实，转换成一种静寂的存在，画中一切的动感因素都反映出一种静寂的力量。他笔下的牡丹凝重卓越，艳而不娇，华而不浮，不是满足对静态物象的刻画，而是竭力追求对物象神韵骨力的传达；笔下的荷花形象逼真，鲜活空灵，画出了荷花“出淤泥而不染”的品质；笔下的菊花，用笔老辣果断，用色丰富浓重，既有“胜似春光”之意，又有“霜重色更浓”之感，把晚秋景色描绘得丰富多彩；笔下的梅花，画出了凌霜飘香铁骨冰心的形象，把梅花“不知屈曲向东风”的品格表现得淋漓尽致。他亦擅长人物工笔，画作构图精巧，意境深远。所画仕女形象美而不媚，清秀生动，线条流畅，耐人寻味，他的《清雅图》《荷塘月色》即属此风格。
桂金是个不爱凑热闹的画家，他说做事要有目标，但目标不要超出自己的能力范围；要务实，但不要沉重；要端正，还要透出灵气来。桂金总说自己不是什么画家，只是一个以摄影为职业，闲来无事爱画荷花的人，喜欢在几张桌子上摊开一副画卷，闻一闻清新的纸墨香气。于是，那些触动人心的作品就这样悄然问世。色彩缤纷的荷花、牡丹，端莊丰腴的仕女灵逸之气跃然纸面，抑扬顿挫的线条和层层渲染的画面，竟丝毫没有想象中工笔画的板正与厚重，反而是花溪间灵动的鸟，荷叶间翻飞的蝶，还有侍女轻扬起的衣袖。一种超然世事的洒脱毫无掩饰地展现出来，宣纸上的工笔画，居然极有一些写意的味道了。
追求的那一端或许有一个点，或许没有。对于桂金而言，追求艺术不是要做什么家，追求人生不是要有多少钱，桂金所谓的成就，要描绘出来大概是这样的：和平充实的心境，沐一片清清爽爽的荷香，偶尔会从中飞出一抹灵光，点缀自己踏实而宁静的世界。正如他那幅曾于1999年被收入“东方之子”画集的《荷塘月夜》，题道：荷塘月夜莲香处，风吹苇影惊飞鹭。, 百拇医药(王鹤年)
综观佳金的画作，笔墨灵透，神趣充盈，给人以美的享受。作品里透出的那种温润、细腻、秀丽的感觉，像是打造了一个极致的幻境，让人不自觉地静下心来。
桂金擅长工笔画花鸟和仕女。他的花鸟画透露出一股简洁、空灵、静谧、沉稳的气息，善于把大自然的春华秋实，转换成一种静寂的存在，画中一切的动感因素都反映出一种静寂的力量。他笔下的牡丹凝重卓越，艳而不娇，华而不浮，不是满足对静态物象的刻画，而是竭力追求对物象神韵骨力的传达；笔下的荷花形象逼真，鲜活空灵，画出了荷花“出淤泥而不染”的品质；笔下的菊花，用笔老辣果断，用色丰富浓重，既有“胜似春光”之意，又有“霜重色更浓”之感，把晚秋景色描绘得丰富多彩；笔下的梅花，画出了凌霜飘香铁骨冰心的形象，把梅花“不知屈曲向东风”的品格表现得淋漓尽致。他亦擅长人物工笔，画作构图精巧，意境深远。所画仕女形象美而不媚，清秀生动，线条流畅，耐人寻味，他的《清雅图》《荷塘月色》即属此风格。
桂金是个不爱凑热闹的画家，他说做事要有目标，但目标不要超出自己的能力范围；要务实，但不要沉重；要端正，还要透出灵气来。桂金总说自己不是什么画家，只是一个以摄影为职业，闲来无事爱画荷花的人，喜欢在几张桌子上摊开一副画卷，闻一闻清新的纸墨香气。于是，那些触动人心的作品就这样悄然问世。色彩缤纷的荷花、牡丹，端莊丰腴的仕女灵逸之气跃然纸面，抑扬顿挫的线条和层层渲染的画面，竟丝毫没有想象中工笔画的板正与厚重，反而是花溪间灵动的鸟，荷叶间翻飞的蝶，还有侍女轻扬起的衣袖。一种超然世事的洒脱毫无掩饰地展现出来，宣纸上的工笔画，居然极有一些写意的味道了。
追求的那一端或许有一个点，或许没有。对于桂金而言，追求艺术不是要做什么家，追求人生不是要有多少钱，桂金所谓的成就，要描绘出来大概是这样的：和平充实的心境，沐一片清清爽爽的荷香，偶尔会从中飞出一抹灵光，点缀自己踏实而宁静的世界。正如他那幅曾于1999年被收入“东方之子”画集的《荷塘月夜》，题道：荷塘月夜莲香处，风吹苇影惊飞鹭。, 百拇医药(王鹤年)