回顾陶艺创作历程之美(1)
从2005年7月研究生毕业作品的创作开始，我实验性地探索了有关映现当下人们的情感生活及时尚文化的陶艺表现形式。如陶艺作品《凝视》，以空旷蓝天为背景，由光头剪影形象装饰语言融入在正方形陶板画面内构成，黑色光头形象与红色性感的嘴唇形成强烈对比，有似语非语之意，传达出一种自我沉默与冲动的矛盾内心世界，并透露出强烈反叛的艺术个性。虽然此作品表现形式尚未成熟，且有着明显借鉴的痕迹，但这组作品显现出创作者本人对当下生活状态艺术表现的关注，打破了原有陶艺世界的单纯思维模式。
初出茅庐以反叛突破单纯思维模式
正是这种思维意识，促使本人在现代陶艺创作理念中发生了很大转变，从追求点、线、面的抽象构成形式，逐渐分化出一些带有批判与讽刺的艺术表现手法的作品，去反映当代人的生活思想及审美趣味。于是在当年8月份，我开始创作了一组有关情色主题思想的陶艺作品，以女性饱满圆润的乳房为造型，并选取无数张裸露、色情的女性照片，以蓝色画面为色彩基调，采用拼贴形式，丝网印制在其造型上。由于本人把蓝色定义为“欲望、弥漫、忧伤”，故这组作品取名为《蓝色的梦》。
, 百拇医药
自古以来男人的欲望、女人的诱惑，以及男人与女人的裸姿互存关系，是艺术创作映现人性本质的永恒表现形式，并造就了一大批创作情色艺术内容的艺术家，正如法国印象派画家雷诺阿大师所说：“我感谢上帝赐给女人一对丰满洁润的乳房，否则，我无法去绘画……”。
《蓝色的梦》于2007年入选韩国第四届国际陶艺双年展，这无疑增加了我对有关情色类陶艺创作的自信与延续。事实上，我们无法逃避现实的矛盾，总有一些自命不凡的女子，会在男性面前若隐若现自己丰满性感的形体，来诱惑男性对她的倾注与奉献，或许她们对男性的本色早已熟知于心，因此，冲动与性欲不免给艺术家们的创作梦融入情与色的幻想与快感。
在2007年、2008年，我相继创作了《电视机—爱语系列》、《手机—爱语系列》、《镜—蓝色的梦系列》等有关情色暧昧题材的陶艺作品。此系列作品造型选取日常生活中电视机、手机造型，灵感来源于它们作为当今传播情色文化信息的重要图像媒介，大量传递给我们名与利的功利价值观、情与色的裸露弥漫生活观，瓦解和践踏人们的传统伦理道德观。像《电视机——爱语系列》陶艺作品，吸取当代卡通文化时尚元素，我有意在造型形态上，设计得天真可爱，富有审美时尚情趣，主色调采用充满幻想、浪漫的果绿色与粉红色，屏幕内主题画面是人物接吻的特写镜头，通过卡通插画表现形式釉上彩绘。边沿部分搭配鲜艳斑斓蝴蝶，突出主题画面情色视觉的感官效应，营造出刺激暧昧的诱惑氛围，弥漫着赤裸色情的性幻想之意，揭示人之本性的另一面。
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作品《手机—爱语系列》，延续之前创作的表现手法，在此创作过程中，着力把手机与安全套两者造型融为一体，转变成充满情欲与性爱幻想的时尚手机，屏幕画面是内釉上彩绘装饰和摆弄着各种色情引诱的女性姿态。此主题作品以浪漫色彩的蝴蝶与充满情欲幻想的粉红色为背景搭配装饰，强化了作品情色内容表达的鲜明性与趣味性，并表露与讽刺当下社会的裸露情色环境与人性情欲的贪婪本性现象。
融入主创内涵与意境相容兼并
在2006～2008年创作期间，我也在不断地反思之前有关表达情色主题思想的陶艺创作形式，如《蓝色的梦》、《306号房间》等系列作品，通过色情女性图片拼贴形式组成画面，太直接裸露，作品所表达的语言没有深刻思想内涵和审美意境；同时，在陶艺本身材质表现方面，完全摒弃了泥性，流露出自然、原始的肌理美感。景德镇浓厚传统文化与学院陶艺思想教育影响了我创作的审美情结与审美意识，正是这种游离回位的感知，促使我寻找到一种既能延伸情色题材内容的创作思路，又能体现陶瓷材质至上美感的艺术表达形式，这也是自己内心最想传达的创作理念与审美理想，孕生了我创作《镜—蓝色的梦》系列陶艺作品。
, http://www.100md.com
在作品形态空间运用传统“方与圆”的思想，抽象圆形的镜子形态与泥土堆贴切割的方体组合；陶瓷质地的粗糙细腻、泥性的厚重拙劣与肌理的自然随意传达出的美感，相映成趣。因为镜子是我们的日常必用品之一，也是生活行为表现的重要方式，可照写自己的眼睛、面孔、身体等；然而通过镜子可窥视自己的行为活动，可显露出生活的痕迹并记录图像片段。反过来，镜子造就我们视觉感官窥视的穿透力与扩张力，引发艺术表现形式的想象性与记叙性，激发了我之前直接表达情色语境的陶艺创作形式的灵感。
借助圆形镜子的形态，采用各种妩媚裸露女性的姿态，以局部特写图像形式融入镜面内，弱化了画面人物的赤裸色情氛围，这种表现方式不仅有效地传达画面视觉的联想力、窥视感，还增强了画面图像的故事叙述性与片段记录性，营造审美的含蓄化、意境化，这也使得镜子成为我陶艺创作的重要形态载体与艺术思想表达的语言符号，而镜子内图像截取角度的变化与色调处理的丰富效果，赋予了此系列作品的延续与拓展……
在2009～2010年创作《镜—蓝色的梦》系列作品期间，含蓄性、暗示性的情色表现方法延伸了我创作思维的多维性，由直接大胆的赤裸色情，转向了青春少女性欲幻想的初生、害羞、晦涩行为动作来传达唯美、自然、内敛的情色之意，并分别创作了《泉》、《青春少女》等陶艺作品。像作品《泉》，巧将传统梅瓶器皿造型演变成优美纤细的少女躯干，娇嫩细长的右手自然抚摸着自己敏感的私密处，无数彩色蝴蝶弥漫满身，营造情欲的幻想氛围，有效地渲染了少女性初萌的行为与渴望。显然，作品表达方式已弱化讽刺、批判少女对性欲萌动的行为，而是美化人性的自然本质。此作品于2011年入选韩国第六届国际陶艺双年展。还有作品《青春少女》与苹果，其自然饱满、阴阳融合的造型赋予了我们无限的联想与象征，也联想到亚当与夏娃偷吃禁果的故事。由此，作品整体造型借用被切开一半的苹果形态，其果核内躺着一位裸体少女，纤细优雅的手正抚摸着自己下肢敏感处，以此来表达少女青春期的性幻想。同时，巧用躺着的半截面苹果形态暗示着“男性”与“女性”。, http://www.100md.com(袁乐辉)
初出茅庐以反叛突破单纯思维模式
正是这种思维意识，促使本人在现代陶艺创作理念中发生了很大转变，从追求点、线、面的抽象构成形式，逐渐分化出一些带有批判与讽刺的艺术表现手法的作品，去反映当代人的生活思想及审美趣味。于是在当年8月份，我开始创作了一组有关情色主题思想的陶艺作品，以女性饱满圆润的乳房为造型，并选取无数张裸露、色情的女性照片，以蓝色画面为色彩基调，采用拼贴形式，丝网印制在其造型上。由于本人把蓝色定义为“欲望、弥漫、忧伤”，故这组作品取名为《蓝色的梦》。
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自古以来男人的欲望、女人的诱惑，以及男人与女人的裸姿互存关系，是艺术创作映现人性本质的永恒表现形式，并造就了一大批创作情色艺术内容的艺术家，正如法国印象派画家雷诺阿大师所说：“我感谢上帝赐给女人一对丰满洁润的乳房，否则，我无法去绘画……”。
《蓝色的梦》于2007年入选韩国第四届国际陶艺双年展，这无疑增加了我对有关情色类陶艺创作的自信与延续。事实上，我们无法逃避现实的矛盾，总有一些自命不凡的女子，会在男性面前若隐若现自己丰满性感的形体，来诱惑男性对她的倾注与奉献，或许她们对男性的本色早已熟知于心，因此，冲动与性欲不免给艺术家们的创作梦融入情与色的幻想与快感。
在2007年、2008年，我相继创作了《电视机—爱语系列》、《手机—爱语系列》、《镜—蓝色的梦系列》等有关情色暧昧题材的陶艺作品。此系列作品造型选取日常生活中电视机、手机造型，灵感来源于它们作为当今传播情色文化信息的重要图像媒介，大量传递给我们名与利的功利价值观、情与色的裸露弥漫生活观，瓦解和践踏人们的传统伦理道德观。像《电视机——爱语系列》陶艺作品，吸取当代卡通文化时尚元素，我有意在造型形态上，设计得天真可爱，富有审美时尚情趣，主色调采用充满幻想、浪漫的果绿色与粉红色，屏幕内主题画面是人物接吻的特写镜头，通过卡通插画表现形式釉上彩绘。边沿部分搭配鲜艳斑斓蝴蝶，突出主题画面情色视觉的感官效应，营造出刺激暧昧的诱惑氛围，弥漫着赤裸色情的性幻想之意，揭示人之本性的另一面。
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作品《手机—爱语系列》，延续之前创作的表现手法，在此创作过程中，着力把手机与安全套两者造型融为一体，转变成充满情欲与性爱幻想的时尚手机，屏幕画面是内釉上彩绘装饰和摆弄着各种色情引诱的女性姿态。此主题作品以浪漫色彩的蝴蝶与充满情欲幻想的粉红色为背景搭配装饰，强化了作品情色内容表达的鲜明性与趣味性，并表露与讽刺当下社会的裸露情色环境与人性情欲的贪婪本性现象。
融入主创内涵与意境相容兼并
在2006～2008年创作期间，我也在不断地反思之前有关表达情色主题思想的陶艺创作形式，如《蓝色的梦》、《306号房间》等系列作品，通过色情女性图片拼贴形式组成画面，太直接裸露，作品所表达的语言没有深刻思想内涵和审美意境；同时，在陶艺本身材质表现方面，完全摒弃了泥性，流露出自然、原始的肌理美感。景德镇浓厚传统文化与学院陶艺思想教育影响了我创作的审美情结与审美意识，正是这种游离回位的感知，促使我寻找到一种既能延伸情色题材内容的创作思路，又能体现陶瓷材质至上美感的艺术表达形式，这也是自己内心最想传达的创作理念与审美理想，孕生了我创作《镜—蓝色的梦》系列陶艺作品。
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在作品形态空间运用传统“方与圆”的思想，抽象圆形的镜子形态与泥土堆贴切割的方体组合；陶瓷质地的粗糙细腻、泥性的厚重拙劣与肌理的自然随意传达出的美感，相映成趣。因为镜子是我们的日常必用品之一，也是生活行为表现的重要方式，可照写自己的眼睛、面孔、身体等；然而通过镜子可窥视自己的行为活动，可显露出生活的痕迹并记录图像片段。反过来，镜子造就我们视觉感官窥视的穿透力与扩张力，引发艺术表现形式的想象性与记叙性，激发了我之前直接表达情色语境的陶艺创作形式的灵感。
借助圆形镜子的形态，采用各种妩媚裸露女性的姿态，以局部特写图像形式融入镜面内，弱化了画面人物的赤裸色情氛围，这种表现方式不仅有效地传达画面视觉的联想力、窥视感，还增强了画面图像的故事叙述性与片段记录性，营造审美的含蓄化、意境化，这也使得镜子成为我陶艺创作的重要形态载体与艺术思想表达的语言符号，而镜子内图像截取角度的变化与色调处理的丰富效果，赋予了此系列作品的延续与拓展……
在2009～2010年创作《镜—蓝色的梦》系列作品期间，含蓄性、暗示性的情色表现方法延伸了我创作思维的多维性，由直接大胆的赤裸色情，转向了青春少女性欲幻想的初生、害羞、晦涩行为动作来传达唯美、自然、内敛的情色之意，并分别创作了《泉》、《青春少女》等陶艺作品。像作品《泉》，巧将传统梅瓶器皿造型演变成优美纤细的少女躯干，娇嫩细长的右手自然抚摸着自己敏感的私密处，无数彩色蝴蝶弥漫满身，营造情欲的幻想氛围，有效地渲染了少女性初萌的行为与渴望。显然，作品表达方式已弱化讽刺、批判少女对性欲萌动的行为，而是美化人性的自然本质。此作品于2011年入选韩国第六届国际陶艺双年展。还有作品《青春少女》与苹果，其自然饱满、阴阳融合的造型赋予了我们无限的联想与象征，也联想到亚当与夏娃偷吃禁果的故事。由此，作品整体造型借用被切开一半的苹果形态，其果核内躺着一位裸体少女，纤细优雅的手正抚摸着自己下肢敏感处，以此来表达少女青春期的性幻想。同时，巧用躺着的半截面苹果形态暗示着“男性”与“女性”。, http://www.100md.com(袁乐辉)