吴昌硕：缶翁墨戏 百年魅力
如果说书画天地也有王国，那么有诗书画印“四绝”的吴昌硕，堪称“帝王级”人物。很多人熟知吴昌硕善于绘画，其实，他的书法成就也堪称一绝。正如吴昌硕自己所说：“人说我善作画，其实我的书法比画好。”
以临写石鼓文称誉于世
吴昌硕(1844年-1927年)，号缶庐、老缶，是我国近代海派杰出的艺术大师，与齐白石、黄宾虹、潘天寿合称“20世纪传统四大家”，吴昌硕为四大家之首。吴昌硕学石鼓文(中国最早的石刻文字，是由大篆向小篆衍变而又尚未定型的过渡性字体)的时间很早，30岁到苏州，从当时著名的书法家杨岘学金石学和书法，即开始臨写石鼓。石鼓文的风格原本属于比较工稳端正一路，而吴昌硕的石鼓文却写出了一种流动感，更以遒劲老辣、笔墨厚重为其主要特征。吴昌硕晚年曾说：“余学篆好临石鼓，数十载从事于此，一日有一日之境界。”
隶书、行草不拘成法
其实，不仅石鼓文，吴昌硕的隶书也写得极具个性。汉隶以横平竖直、蚕头燕尾为其基本特点，而吴昌硕的隶书恰恰不是如此，他的隶书体态是变扁横为直立，显得特别雄强宽博；又由于吸取了临写石鼓文的经验，所以起笔收笔处，也和篆书一样，是藏锋，含而不露，与通常隶书那种波磔左右飞扬的风格大相径庭。
如同他的隶书一样，吴昌硕的行草书也个性突出，用笔迅疾，具有连绵奔放、酣畅淋漓的动感特征。体态上通常是从左下方向右上方倾斜取势，右上方转笔处多呈锐角，显得方劲果断。他的行草同样受到篆书很大影响，是将篆、隶与行草合为一体，而又统一在行草的气势之下。
对后世影响颇为深远
吴昌硕是晚清民初最具影响力和代表性的艺术家。作为承前启后的一代宗师，吴昌硕以其自身的感召力和作品的感染力，深刻地影响了近一个世纪以来的几代艺术家，如北京画派的陈师曾、齐白石，现代最具实力的名家傅抱石、李可染、黄宾虹以及近代海派诸家等无不源自于吴昌硕，其影响直至今日依然长盛不衰。, http://www.100md.com(世家)
以临写石鼓文称誉于世
吴昌硕(1844年-1927年)，号缶庐、老缶，是我国近代海派杰出的艺术大师，与齐白石、黄宾虹、潘天寿合称“20世纪传统四大家”，吴昌硕为四大家之首。吴昌硕学石鼓文(中国最早的石刻文字，是由大篆向小篆衍变而又尚未定型的过渡性字体)的时间很早，30岁到苏州，从当时著名的书法家杨岘学金石学和书法，即开始臨写石鼓。石鼓文的风格原本属于比较工稳端正一路，而吴昌硕的石鼓文却写出了一种流动感，更以遒劲老辣、笔墨厚重为其主要特征。吴昌硕晚年曾说：“余学篆好临石鼓，数十载从事于此，一日有一日之境界。”
隶书、行草不拘成法
其实，不仅石鼓文，吴昌硕的隶书也写得极具个性。汉隶以横平竖直、蚕头燕尾为其基本特点，而吴昌硕的隶书恰恰不是如此，他的隶书体态是变扁横为直立，显得特别雄强宽博；又由于吸取了临写石鼓文的经验，所以起笔收笔处，也和篆书一样，是藏锋，含而不露，与通常隶书那种波磔左右飞扬的风格大相径庭。
如同他的隶书一样，吴昌硕的行草书也个性突出，用笔迅疾，具有连绵奔放、酣畅淋漓的动感特征。体态上通常是从左下方向右上方倾斜取势，右上方转笔处多呈锐角，显得方劲果断。他的行草同样受到篆书很大影响，是将篆、隶与行草合为一体，而又统一在行草的气势之下。
对后世影响颇为深远
吴昌硕是晚清民初最具影响力和代表性的艺术家。作为承前启后的一代宗师，吴昌硕以其自身的感召力和作品的感染力，深刻地影响了近一个世纪以来的几代艺术家，如北京画派的陈师曾、齐白石，现代最具实力的名家傅抱石、李可染、黄宾虹以及近代海派诸家等无不源自于吴昌硕，其影响直至今日依然长盛不衰。, http://www.100md.com(世家)