王小慧：不希望看到僵死的生活
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王小慧的装束只有两种颜色：雪白的衬衣和黑色皮裙。一个成熟女性的身上只有如此简约的色彩，即便是加上王小慧的肤色，也只是三种颜色罢了。如果说还有第四种颜色，那就是嘴唇的颜色了，即淡淡的红色。这一切，非常像她的作品《我的视觉日记──旅德生活十五年》的封面，唯有“视觉”两字是红的，其余均为白黑；若干外国字母是金黄的。
同济大学，王小慧艺术工作场。办公室里一片散乱，德籍华裔女主人出门会客时候携带的黑色小坤包，被凄冷地扔在地上，与在人前的待遇完全相反。床的四周是摞起的书籍和装照片的口袋，在这样的空间穿行，主人王小慧大概是像鸟一样蹦跳着方能走路的。桌子上到处是卡片和书写着什么的纸张。这些东西的拥有者，似乎与整个世界都保持着联络，但是想拥有的太多，而且对未来还拥有着丰裕的时间，所以她一时还不急，疏于整理。简约和随心，能做到这样的女人，才情和容貌都不会逊色。
“她不是用眼睛看世界，而是用心来看世界。一旦看到，她便心跳了……”
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王小慧是近年来活跃于欧洲和中国的摄影艺术家，她是东方人，却能走进西方摄影大师行列。王小慧不但是国际知名的摄影艺术家，也同时从事文学和电影创作，影片《破碎的月亮》、《世纪末的京剧人》便是她自编自导的力作。
在《我的视觉日记——旅德生活十五年》一书中，记录了王小慧这位美丽灵慧的东方女子，在西方经历了灵魂和肉体的双重打击，失去好友与丈夫俞霖，在死亡边缘上领悟了生与死、情和爱的真谛，重新站立起来的心路历程，以及她用心爱的照相机开始不倦的艺术追求，并取得卓越成就的喜悦。这本自传，不仅叙述了王小慧传奇般的人生故事和艺术经历，还记录了她融入西方社会的过程。书中，王小慧的一个个友人群像，勾勒出广阔的德国文化背景，以及他们在精神、情感和艺术上的深层交流，具有独特的阅读魅力。
2003年，王小慧在上海美术馆举办的《花之灵/性》的个人摄影展中，再现了莲花从开放到枯萎——即由生到死的全过程。10天10夜的连续拍摄，需要她每隔一小时就拍摄一次。此外，在她众多的肖像作品中，老年奥黛丽·赫本“比年轻时更深沉、更智慧也更有味道、更令人过目难忘……”电影创作方面的不俗成绩，也鞭策她对艺术创作的孜孜以求。“我希望变——永远在变。我不希望看到僵死的生活。”王小慧说。
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“人总应学会放弃一些东西，难得的是放弃一些看上去不应该放弃的、放弃了可惜的东西。”
对于今天的王小慧来说，即使不是摄影师，也很可能走上其他的艺术之路，也许是电影、音乐或者绘画。比如她从来就最爱电影，因为电影比摄影更直接，容量更大。
王小慧对自己的艺术天分极其自信，这源于她的家庭环境和经历。母亲是从事音乐工作的，王小慧小时候住在音乐学院大院里，邻居家很多孩子都被打着、骂着学琴，而妈妈反对这种做法，说“打不出一个贝多芬来”。小慧13岁时就和邻居家的小朋友摸索着洗照片，上学时她们组织了宣传队，自己作曲、演出，愣是把《红色娘子军》和《白毛女》搬上了舞台。可见少年时的王小慧就表现出了艺术上的才情。王小慧考大学那年，很多艺术院校不招生，所以她就选择了建筑学，因为她觉得建筑和艺术比较接近。上大学时她经常逃课，但常常考试还是最高分。
促使王小慧做职业摄影师这一决定的是她的丈夫俞霖。俞霖是她的大学同学，他们同时出国，在德国相依为命。“如果挣不到钱，我来养你。”当时俞霖这样对她说：1991年10月30日，是王小慧提出辞职并获批准的最后一个工作日，然而在第二天，不幸发生了，俞霖竟然死于一场车祸!王小慧也受了重伤，严重脑震荡，鼻骨粉碎，两条肋骨撞断，从脊椎到腰椎至尾骨都有严重挫伤。
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病床上的王小慧拍下自己的容貌，照片上留下了一张破碎的脸。事后，评论家说：“胀肿的脸与她周围的康复机械在显示她从死亡逃离的代价……从与自己的严酷的生命现实的对峙与对话中，她已经开始更深地了悟人生的真实含义。”评论家称之为“摄影史上最真实的自拍作品”，无疑，这是王小慧个人生活和摄影创作中的最重要创作之一。之后，王小慧说：“生、死、爱，是我艺术创作中最重要的三个主题。”
“假如上帝只允许我带走两样东西的话，我一定会毫不犹豫地说，这两样东西是日记本和照相机。”
不打算再在这里罗列王小慧的建筑、电影、摄影和文学作品，建议你去看看她的眼睛，写着忧伤也写着失去；建议你去看看她的唇印，那上面写着自信也写着温情。当痛苦滋养了一位位独特视觉的艺术家时，我们只是置身事外的看客，观赏着悲剧的作品，却享受着好奇的快感。但这没有罪，艺术家们就需要这样的支持，再伟大的人也离不开关注的眼神。上天造物有理，阴阳相调，少你不行。
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只是觉得，我们没法成为艺术家，也该有艺术家的气质。不必对挫折讳莫如深，平淡的生活只能轻描出平庸的人。活着，如果不知道什么是自己喜欢做的，那就做该做的；如果不知道什么是该做的，那就做喜欢做的……如果还不知道，那活着的意义，对你而言，就是为了等待死亡，这是你向往的生活吗？也许不是，但你一直在原地打转，自己没有发现罢了。
以上的两节文字，并非是无病呻吟的无谓感慨，而是王小慧对人生的一种深沉思索。痛苦地读着她的《我的视觉日记》，你会觉得太幸福是种毒，我们这些可怜的孩子争相捏造自己的世界，对真正的幸福一并忘却了。
已故台湾女作家三毛曾说：“爱情的滋味复杂绝对值得一试二尝三醉。三次之后，就不再会有人勇于痛饮了。”没想到像王小慧这样理智的人也喜欢三毛。“记得我自己十二三岁时狂看三毛的旅行记，在老师和父母眼里，我是中毒了。跟他们说我想出国，我要流浪，他们只朝我扔课本和练习本，说‘你给我好好读你的书。’他们看不起这样的作品，因为我看的是盗版书，而书的封面很俗，错别字也很多，他们以为那些也是骗骗小孩的。于是，我开始孤独，游离于理想与现实之间，至今好多年。”
像三毛这样的女子，王小慧是欣赏的，但她们不可能一样——三毛敏感得让人舍不得伤害，王小慧却坚强得让人不敢轻易去关爱。人们只能远远地看着，全心地祝福她。两个女人有个共同点，都受了爱的伤害，而且伤得都不轻。荷西走了，俞霖也走了。给这世间留了两个不完整的女人。两个极喜欢小孩却得不到孩子的女人。
也许“丑小鸭”的故事最适合用来概括王小慧的经历：早期的坎坷经历和后期的卓越，构成了鲜明的对比。这是一个骄傲的女子。这种骄傲不是体现在言谈举止中，而是体现在精神世界中。也许是特定的时间，外部世界能够让她感到失败与挫折，但是在精神世界中，王小慧是不可战胜的。只有这样，才能够解释在经历了这么多坎坷和困难之后，她还能够用照相机，充满激情地去寻找这个世界中的美丽。, 百拇医药(冯 燕)