女人有态即尤物
女人似酒，值得男人一生品味。
在男人看来，女人的美，不仅在她的相貌，更重要的在其风韵、境界、心性，在其内在气质给人精神上的愉悦和心灵上的满足感。明末清初文学家、戏曲家李渔论女人，认为无风韵的女人，面容即便姣好，先就失了七八分美；反之，面容即便稍逊，只要风韵丰沛，先就添了七八分美。他说，女人美在有态：“态之在人身，犹火之有焰，灯之有光，珠贝金银之有宝色，是无形之物，非有形之物。”如果一个女人看上去艳若桃花、光彩照人，但说话行事全然俗不可耐，这是多么令人讨厌啊。男人最烦的是俗女人，不是大雅若俗，女人的俗是鸡毛蒜皮、喋喋不休。真要大雅若俗反而是一种境界呢，乃非凡女所能及也。
年轻的女人，亭亭玉立，楚楚动人，不识风月而风月自在，“可远观而不可亵玩焉”。及至稍长，坠入爱河，揉进了爱的芳香，那才叫面若桃花、风情万种呢。恋爱中的女人是一朵水莲花，最是那一低头的温柔，气象万千，气吞山河。她不仅复原了她自己，而且还原了一个男人的成熟和纯真。宋人柳永最懂女人，不管“杨柳岸晓风残月”，还是“梦里春雨落梧桐”，女人都是他心中最大的牵挂。好一个“奉旨填词柳三变”，竟如此解得风情。
结了婚的年轻女人，人称少妇，身上显示出一种母性之光，慈眉善目，和气可掬。她们历经了尘世风霜，从凡世走向了神坛，言行举动间，闪耀着智慧的神性光芒。她柔情似水，却顾及着男人的自尊，解除着男人的忧虑。在静静的家的港湾，有无数只船儿，女人便在这里掌舵，摇啊摇，驶向美丽的彼岸。人世一切的欢乐、苦痛、忧伤、愤恨、厌恶……都在她的似水柔情里如烟霭般轻轻飞过。这时候的女人，是湖，深邃而清澈，妩媚而一碧如洗；宛若秋天的红高粱，纯粹而可爱，温暖而动人。
岁月总是让人在“渐”中慢慢变老。少妇之后，女人在走下坡路，就像磁石失去了磁性，那些碎铁屑会离她而去。虽是朱颜已改，风韵不存，却如明日黄花，淡定从容，心灵真实，经典的话语时常在嘴边流淌。
女人的美德写在男人的脸上。女人是酒，男人一生都在品味，懂女人的男人就是女人一生的骄傲。, 百拇医药(胡忠伟)
在男人看来，女人的美，不仅在她的相貌，更重要的在其风韵、境界、心性，在其内在气质给人精神上的愉悦和心灵上的满足感。明末清初文学家、戏曲家李渔论女人，认为无风韵的女人，面容即便姣好，先就失了七八分美；反之，面容即便稍逊，只要风韵丰沛，先就添了七八分美。他说，女人美在有态：“态之在人身，犹火之有焰，灯之有光，珠贝金银之有宝色，是无形之物，非有形之物。”如果一个女人看上去艳若桃花、光彩照人，但说话行事全然俗不可耐，这是多么令人讨厌啊。男人最烦的是俗女人，不是大雅若俗，女人的俗是鸡毛蒜皮、喋喋不休。真要大雅若俗反而是一种境界呢，乃非凡女所能及也。
年轻的女人，亭亭玉立，楚楚动人，不识风月而风月自在，“可远观而不可亵玩焉”。及至稍长，坠入爱河，揉进了爱的芳香，那才叫面若桃花、风情万种呢。恋爱中的女人是一朵水莲花，最是那一低头的温柔，气象万千，气吞山河。她不仅复原了她自己，而且还原了一个男人的成熟和纯真。宋人柳永最懂女人，不管“杨柳岸晓风残月”，还是“梦里春雨落梧桐”，女人都是他心中最大的牵挂。好一个“奉旨填词柳三变”，竟如此解得风情。
结了婚的年轻女人，人称少妇，身上显示出一种母性之光，慈眉善目，和气可掬。她们历经了尘世风霜，从凡世走向了神坛，言行举动间，闪耀着智慧的神性光芒。她柔情似水，却顾及着男人的自尊，解除着男人的忧虑。在静静的家的港湾，有无数只船儿，女人便在这里掌舵，摇啊摇，驶向美丽的彼岸。人世一切的欢乐、苦痛、忧伤、愤恨、厌恶……都在她的似水柔情里如烟霭般轻轻飞过。这时候的女人，是湖，深邃而清澈，妩媚而一碧如洗；宛若秋天的红高粱，纯粹而可爱，温暖而动人。
岁月总是让人在“渐”中慢慢变老。少妇之后，女人在走下坡路，就像磁石失去了磁性，那些碎铁屑会离她而去。虽是朱颜已改，风韵不存，却如明日黄花，淡定从容，心灵真实，经典的话语时常在嘴边流淌。
女人的美德写在男人的脸上。女人是酒，男人一生都在品味，懂女人的男人就是女人一生的骄傲。, 百拇医药(胡忠伟)