就实避虚定内容(2)
文章选择了自己的两次读书经历，并由此生发开来，经历写得真实实在，提供了必要的事实基础，也就令人信服。
当然强调作文的事实基础，并不意味着一定要写自己亲历亲为的真人真事。中考作文中的记叙文，应该追求的是艺术的真实，也就是符合现实生活逻辑的真实。写记叙文，要对生活进行选择与杂合，就是把自己的和别人的事情，根据需要选择出来，加以杂合，再进行剪裁、提炼与润色的处理。这也就是鲁迅说的“杂取种种人，合成一个”。
三、抒的情要有真实的逻辑
中考作文，通常有命题作文、半命题作文或材料作文等形式，不管是哪一种形式，其实都属于限制性作文。既然是应试，就不可能像平时写给自己看的随笔那样不受约束，来得自由。但这并不意味着应试作文，就没有自我，只说些空话套话，虚话假话就可以应付过去了。其实不然，应试更需要真话与实话，要有一颗真实的心面对，真实的情流露。
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文章只有感情真挚，方能打动读者。“感情真挚”是指感情真诚恳切，是在“感情真实”的基础上的升华。“感情真挚”要求我们在文章中自然地表达真情实感，使流露的感情给人真诚感，真实感。真诚是真实的基础，或浓烈，或清淡，都应是自然的芬芳，真诚而不生硬地装饰，更不是为了所谓的感人，捏造亲人的去世、生命的艰难，试图以悲惨至极让人痛彻心扉，这种做作失实的作品，只能使阅卷者感受到情感的虚假，能力的低下，而呵呵一笑，弃之于低分文中。
要做到情真，就要做到把人与事写细，写具体，在具体的描写中体现你的情感取向，体现你的价值取向，让阅卷老师有如读到孔乙己“排”出几文大钱，豆腐西施杨二嫂如“圆规”那样让人震撼。
要做到情真，就必须在写富有情感或思想内涵的经历上下功夫。中考作文的关键，不仅仅是要我们能完整地写一件事，完整地写一个人，更重要的是要写出事件背后的意义，人物内在的意蕴，写出事与人经历中流淌着的情感与思想，也只有这样，我们的文章，才能深刻，才能动人。所以，我们在选材的时候，要选有情感或思想内涵的材料，写出那些人人都能感受到体会到的思想与感情。
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三、事情的过程要写得具体
事情的过程要写得具体，意味着一是积累的写作的素材本身是具体的，二是已经有的写作素材能写具体。
积累写作素材，需要仔细观察，这种观察，要关注细微处，关注特点处，关注与众不同处。观察，要用眼睛看、用耳朵听、用皮肤触、用鼻子闻，只有这样，我们才能很好地感知。一位台湾小说家，在自己的工作室办公桌的对面，画上了眼睛、耳朵、鼻子与心，就是提醒自己要用眼睛、耳朵、皮肤、鼻子来感受生活，用心去体验、感悟、思索生活，用心去品味、启迪、发现与升华生活。
把已有的写作素材写具体，需要我们写好类型，写好过程，写好细节。写花，不能笼统地说花，而是什么种类的花，每一种类的花各有怎样的色香形；写鸟，不能笼统地说鸟从天上飞过，要写是什么叫，怎样的叫声，从哪里飞来，飞到哪里去，飞翔的姿态如何。要写好过程，写踢足球射门，不能就一句话就把足球射进门了，要写出怎么接到球，怎么带着球走，并且绕过对方的阻击的，怎么定球射门的，球是以怎样的姿态，怎样的速度进门的，有没有让人揪心的时刻，还有观众是怎样从吵杂到安静到欢呼的，对方表现如何，队友表现如何？如果我们这样写了，何愁不生动，不具体？
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考场作文时间紧，留给我们思考的时间不多，即便这样，描写的人与事，也要合乎文章整体的感情基调，合乎特定场景的氛围，合乎人物的心路历程；文章的每个细节，也要有合理性，叙述的事，要合乎日常的事理，合乎生活的基本原理；事情的层次性、事情的先后次序、前后的因果联系要有内在的逻辑性。合乎情理的，假的也是真的；不合情理的，真的也是假的。
避虚就实，“避”的是虚情假意，“避”的是空洞的描绘，“就”的是实心实意，“就”的是具体的刻画。在作文中，“感情真挚”与“内容具体充实”是融为整体的，难以单独区分的，但如果我们能做到上述那些，这两者就可以基本达到了。
又见春色
南京市科利华中学初三(11)班 胡笑天
又是一年春。
山上湿漉漉的，爷爷的墓在薄雾中安静地躺着。对面漫山遍野的茶花白瓣黄蕊，开得正盛。隔着层薄雾远远望去，它们就像是夕阳下被余晖映红的海水，在风吹过时涌出纯白褶皱。
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我把一大束刚采下的白茶花放在碑前，这是爷爷除了我之外最珍爱的。每次回到这里，总会想起爷爷以前带着我腻在茶山的日子。那样的时光，有我写不出的愉快明亮……
小时候的我是最让大人头疼的。身为一个女孩子，爬树、弹弓、游击(模拟打仗的游戏)却样样精通，一玩起来就没个准，根本逮不着人影。奶奶无奈，说我真成了游击队里伺机而动的情报兵，只要逮着机会，眼珠一转腿一蹬，准趁长官不备之际逃之夭夭。玩到很晚，才披星戴月地被闹饥荒的肚子催回家，或者说得再真实一点，是披沙戴泥地杀回饭桌。为此，也不知被奶奶训了多少回，我依旧屡教不改。
所有大人都对我的行为极不理解，除了爷爷。爷爷总是笑眯眯地看着我，眼睛弯成两个弧形的月亮。他干燥的嘴唇一张一合，我便听到了那句最期待的话：“走，采茶去!”虽说是采茶，事实上，我只是背着大大的箩筐，小跟班似的随爷爷在山里乱转，等待着一片片被挑好的茶叶放入筐中。这时候，快乐也会像小跟班似的紧随茶叶涌入筐中，再不复出。
若恰巧是春天，那这儿就是天堂了。遍野的茶花一朵朵张开了瓣，一个挤一个。白色的茶花香气扑鼻，晶莹剔透。它们轻薄而素雅，瓣瓣透着生气。有时我几乎觉得是茶花的清香凝成了它琉璃般的白，又觉得好像是这温婉的白净生出了它四溢的香。
如果走累了，我们就会随意找一块不潮湿的地坐下，让咱爷俩淹没在浩瀚的茶花海中，尽情地仰望天空。这个时候，爷爷总会变着法和我说刚种茶花时的故事——“那时候的茶树根枝错乱，丝毫不见长势，把我和你奶奶急坏了，想尽办法也没让它们长好。后来不知怎的，它们居然自己越长越茂密，把根扎稳了。第一次开花的时候，嘿，还把你奶奶激动哭了……” 每每讲完这个故事，爷爷都会笑眯眯地看着我，说：“你也会一样。”, 百拇医药(王跃平)
当然强调作文的事实基础，并不意味着一定要写自己亲历亲为的真人真事。中考作文中的记叙文，应该追求的是艺术的真实，也就是符合现实生活逻辑的真实。写记叙文，要对生活进行选择与杂合，就是把自己的和别人的事情，根据需要选择出来，加以杂合，再进行剪裁、提炼与润色的处理。这也就是鲁迅说的“杂取种种人，合成一个”。
三、抒的情要有真实的逻辑
中考作文，通常有命题作文、半命题作文或材料作文等形式，不管是哪一种形式，其实都属于限制性作文。既然是应试，就不可能像平时写给自己看的随笔那样不受约束，来得自由。但这并不意味着应试作文，就没有自我，只说些空话套话，虚话假话就可以应付过去了。其实不然，应试更需要真话与实话，要有一颗真实的心面对，真实的情流露。
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文章只有感情真挚，方能打动读者。“感情真挚”是指感情真诚恳切，是在“感情真实”的基础上的升华。“感情真挚”要求我们在文章中自然地表达真情实感，使流露的感情给人真诚感，真实感。真诚是真实的基础，或浓烈，或清淡，都应是自然的芬芳，真诚而不生硬地装饰，更不是为了所谓的感人，捏造亲人的去世、生命的艰难，试图以悲惨至极让人痛彻心扉，这种做作失实的作品，只能使阅卷者感受到情感的虚假，能力的低下，而呵呵一笑，弃之于低分文中。
要做到情真，就要做到把人与事写细，写具体，在具体的描写中体现你的情感取向，体现你的价值取向，让阅卷老师有如读到孔乙己“排”出几文大钱，豆腐西施杨二嫂如“圆规”那样让人震撼。
要做到情真，就必须在写富有情感或思想内涵的经历上下功夫。中考作文的关键，不仅仅是要我们能完整地写一件事，完整地写一个人，更重要的是要写出事件背后的意义，人物内在的意蕴，写出事与人经历中流淌着的情感与思想，也只有这样，我们的文章，才能深刻，才能动人。所以，我们在选材的时候，要选有情感或思想内涵的材料，写出那些人人都能感受到体会到的思想与感情。
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三、事情的过程要写得具体
事情的过程要写得具体，意味着一是积累的写作的素材本身是具体的，二是已经有的写作素材能写具体。
积累写作素材，需要仔细观察，这种观察，要关注细微处，关注特点处，关注与众不同处。观察，要用眼睛看、用耳朵听、用皮肤触、用鼻子闻，只有这样，我们才能很好地感知。一位台湾小说家，在自己的工作室办公桌的对面，画上了眼睛、耳朵、鼻子与心，就是提醒自己要用眼睛、耳朵、皮肤、鼻子来感受生活，用心去体验、感悟、思索生活，用心去品味、启迪、发现与升华生活。
把已有的写作素材写具体，需要我们写好类型，写好过程，写好细节。写花，不能笼统地说花，而是什么种类的花，每一种类的花各有怎样的色香形；写鸟，不能笼统地说鸟从天上飞过，要写是什么叫，怎样的叫声，从哪里飞来，飞到哪里去，飞翔的姿态如何。要写好过程，写踢足球射门，不能就一句话就把足球射进门了，要写出怎么接到球，怎么带着球走，并且绕过对方的阻击的，怎么定球射门的，球是以怎样的姿态，怎样的速度进门的，有没有让人揪心的时刻，还有观众是怎样从吵杂到安静到欢呼的，对方表现如何，队友表现如何？如果我们这样写了，何愁不生动，不具体？
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避虚就实，“避”的是虚情假意，“避”的是空洞的描绘，“就”的是实心实意，“就”的是具体的刻画。在作文中，“感情真挚”与“内容具体充实”是融为整体的，难以单独区分的，但如果我们能做到上述那些，这两者就可以基本达到了。
又见春色
南京市科利华中学初三(11)班 胡笑天
又是一年春。
山上湿漉漉的，爷爷的墓在薄雾中安静地躺着。对面漫山遍野的茶花白瓣黄蕊，开得正盛。隔着层薄雾远远望去，它们就像是夕阳下被余晖映红的海水，在风吹过时涌出纯白褶皱。
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我把一大束刚采下的白茶花放在碑前，这是爷爷除了我之外最珍爱的。每次回到这里，总会想起爷爷以前带着我腻在茶山的日子。那样的时光，有我写不出的愉快明亮……
小时候的我是最让大人头疼的。身为一个女孩子，爬树、弹弓、游击(模拟打仗的游戏)却样样精通，一玩起来就没个准，根本逮不着人影。奶奶无奈，说我真成了游击队里伺机而动的情报兵，只要逮着机会，眼珠一转腿一蹬，准趁长官不备之际逃之夭夭。玩到很晚，才披星戴月地被闹饥荒的肚子催回家，或者说得再真实一点，是披沙戴泥地杀回饭桌。为此，也不知被奶奶训了多少回，我依旧屡教不改。
所有大人都对我的行为极不理解，除了爷爷。爷爷总是笑眯眯地看着我，眼睛弯成两个弧形的月亮。他干燥的嘴唇一张一合，我便听到了那句最期待的话：“走，采茶去!”虽说是采茶，事实上，我只是背着大大的箩筐，小跟班似的随爷爷在山里乱转，等待着一片片被挑好的茶叶放入筐中。这时候，快乐也会像小跟班似的紧随茶叶涌入筐中，再不复出。
若恰巧是春天，那这儿就是天堂了。遍野的茶花一朵朵张开了瓣，一个挤一个。白色的茶花香气扑鼻，晶莹剔透。它们轻薄而素雅，瓣瓣透着生气。有时我几乎觉得是茶花的清香凝成了它琉璃般的白，又觉得好像是这温婉的白净生出了它四溢的香。
如果走累了，我们就会随意找一块不潮湿的地坐下，让咱爷俩淹没在浩瀚的茶花海中，尽情地仰望天空。这个时候，爷爷总会变着法和我说刚种茶花时的故事——“那时候的茶树根枝错乱，丝毫不见长势，把我和你奶奶急坏了，想尽办法也没让它们长好。后来不知怎的，它们居然自己越长越茂密，把根扎稳了。第一次开花的时候，嘿，还把你奶奶激动哭了……” 每每讲完这个故事，爷爷都会笑眯眯地看着我，说：“你也会一样。”, 百拇医药(王跃平)