书法鉴赏：点评康有为
[编者]以往的书法批评，多为大而化之。王道云先生的《书法门诊》一书(江苏美术出版社，2000年出版)，从书法自身的艺术品味，技术品味出发，对现代书坛大家进行了直观又合情理的分析，使读者一目了然地了解到一些名作的不足之处，表现了一定的胆略、见识，特别是“肆而不醇、放笔自矜”的批评，某种程度切中了近百年来书坛和文坛的某些通病，有助于提高人们对艺术珍品的欣赏力，这种理性的判断力和艺术方面的平和心态是值得提倡的。
康有为(1858—1927)，广东南海人。原名祖诒，字广夏、更生、更牲、号长素、南海、别署西樵山人。近代政治家、学者、书法家、曾推行戊戌变法失败。书法力主北碑，学书出帖入碑，碑帖相融。对《石门铭》、《经石峪》、《六十人造像》、《云峰石刻》用功最勤。他的书法朴茂劲健，逸宕奇肆，神完气足，自成面目。著有《广艺舟双楫》等。
康有为的书法以平正朴拙取境，但一味横肆，放笔自矜，夸张过度，肆而不醇，蹂锋泼墨，以蓬为美，实是康书不足之处。
如图：“理民葛丞相，敬教魏文侯。”此联结字用笔横平竖直，使转中锋提笔用篆意，无顿挫，结字平正安稳。但由于用笔只知纵不知擒，纵笔出锋处，看似雄健火辣，实是强弩之末。如下联“敬教魏文侯”，五字中有四字捺画一扫而过，用笔、用墨、取势如同一笔，毫无变化。出峰太快，飞白虚尖浮飘。上下联中所有撇画用笔轻重、取势又如同一笔。康有为的书学理论讲得恢宏奇瑰，言过其实，其书法实践却在平实朴拙中隐藏圆滑。纵观康字，笔笔尽势，字字欲动，不甘沉寂。晚年所书，横、捺多用颤笔，故作高古。谋篇布局无创意，无情致。如公告，如碑版。作为高品位的艺术鉴赏，缺少隽永韵味。太直、太平、太露、太肆。“肆而不蓄，矜而益张，不如其言之善也。”, 百拇医药
康有为(1858—1927)，广东南海人。原名祖诒，字广夏、更生、更牲、号长素、南海、别署西樵山人。近代政治家、学者、书法家、曾推行戊戌变法失败。书法力主北碑，学书出帖入碑，碑帖相融。对《石门铭》、《经石峪》、《六十人造像》、《云峰石刻》用功最勤。他的书法朴茂劲健，逸宕奇肆，神完气足，自成面目。著有《广艺舟双楫》等。
康有为的书法以平正朴拙取境，但一味横肆，放笔自矜，夸张过度，肆而不醇，蹂锋泼墨，以蓬为美，实是康书不足之处。
如图：“理民葛丞相，敬教魏文侯。”此联结字用笔横平竖直，使转中锋提笔用篆意，无顿挫，结字平正安稳。但由于用笔只知纵不知擒，纵笔出锋处，看似雄健火辣，实是强弩之末。如下联“敬教魏文侯”，五字中有四字捺画一扫而过，用笔、用墨、取势如同一笔，毫无变化。出峰太快，飞白虚尖浮飘。上下联中所有撇画用笔轻重、取势又如同一笔。康有为的书学理论讲得恢宏奇瑰，言过其实，其书法实践却在平实朴拙中隐藏圆滑。纵观康字，笔笔尽势，字字欲动，不甘沉寂。晚年所书，横、捺多用颤笔，故作高古。谋篇布局无创意，无情致。如公告，如碑版。作为高品位的艺术鉴赏，缺少隽永韵味。太直、太平、太露、太肆。“肆而不蓄，矜而益张，不如其言之善也。”, 百拇医药