3.2绘画的隐象取意

    在中国画当中常用删繁就简来表达意境的幽远。被列为世界文化遗产的我国敦煌石窟中的壁画“飞天”画得很生动，虽然没有表现出翅膀，但给人的感觉却在空中飞舞，栩栩如生[6]。而西方画家描绘的是手持弓箭祼体男童，身生翅膀在空中飞动，英文名(Angel)安琪尔(天使)。经和飞天比对，飞天越然如仙，轻盈优美；而天使在空中多了翅膀有点累赘，不够轻松。通过两种人物的不同表现，说明东西方艺术家的审美观念存在差异[7]。飞天作者注重表现意象，充分表达对物象的情感；而天使的作者关注的是形象的塑造，对自然物象的观照写真再现。“意象”源于庄子的美学思想，是主客体统一和谐之美，是景中有情，情中有景，情景交融的境界。对欣赏者来说，在欣赏一件艺术品时也是在调动自己的想象力，寻求对意象的再创作，补充自我“心意”中的艺术完美。当意象转换为形象时画面须要删繁就简，达到意到笔不到的神韵(妙境)，这对当代艺术创作也有重要意义。对如何观察？看什么？怎么看？曾于2002年10月19日在浙江中国美术学院召开《现象学与艺术》国际研讨会时，由中、德、法、日、加拿大等国学者进行过相关研讨。

    以抽象派为首的不同流派以超写实的思维方式观察体验事物，用哲学的理念和逻辑思辨去思考问题，构架作品超前思想意识，并经得起时间的检验，具有历史价值。我们在这里解读一下毕加索的作品《梦》 ......