午夜的幽兰
张爱玲，中国现代作家，本名张瑛，出生在上海。张爱玲一生创作大量文学作品，类型包括小说、散文、电影剧本以及文学论著，代表作有：《金锁记》、《倾城之恋》、《半生缘》、《红玫瑰与白玫瑰》等。
殷实的家庭背景和良好的教育环境促使张爱玲的文学天赋从小便得以培养，但家庭的变故也给年幼的张爱玲带来不小的影响，这或许是导致张爱玲后来的作品充满悲观与势力的主要原因。母亲的不幸遭遇注定了她的作品以展现女性曲折痛苦的命运为主线。她笔下的女性是实实在在的：自私、城府，经得起时间考验。就是这些符合人情的角色的永恒性加重了她文字里苍凉的味道，反复地提醒着世人所有的文明终会消逝，只有人性的弱点得以长存于人间。
张爱玲的性格中充满着矛盾：她是一个善于将艺术生活化，生活艺术化的享乐主义者，又是一个对生活充满悲剧感的人；她是名门之后，贵府小姐，却骄傲地宣称自己是一个自食其力的小市民；她悲天怜人，时时洞见芸芸众生可笑背后的“可怜”，但实际生活中却显得冷漠寡情；她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行我素，独标孤高；她在文章里同读者拉家常，但却始终保持着距离，不让外人窥测她的内心；她在四十年代的上海大红大紫，一时无两，然而几十年后，她在美国又深居简出，过着与世隔绝的生活，以至有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。”
, 百拇医药
白家小姐白流苏，经历了一次失败的婚姻，身无分文，只身来到香港投奔亲戚，备受冷嘲热讽。偶然结识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当做赌注，欲博取范柳原的爱情，想争取一个合法的婚姻地位。两人的感情曲折缠绵，后来一度到了分手的境地。原本白流苏似是服输了，在日军开始轰炸浅水湾时，范柳原又折回香港保护白流苏，在生死交关时，两人才得以真心相见，许下天长地久的诺言。
《倾城之恋》是《传奇》中惟一一部允许男女主人公经由恋爱顺利走向婚姻的小说，充满了热热闹闹的生活之气。如此说来，《倾城之恋》似乎颇合中国人的阅读习惯，才子佳人、郎才女貌，历尽艰辛与波折最终有情人终成眷属。
相对于《金锁记》等小说，它不使人失望，反而有意展现生活中充满温情与幸运的一面。然而透过文本表层的语意，读者还是能够捕捉到小说中张爱玲的风格，灰色、压抑以及无边的冷酷与残忍。
小说写于1943年，描写了一个小商户家庭出身的女子曹七巧的心灵变迁历程。七巧的丈夫是个躺在床上的瘫子，欲爱而不能爱，几乎像疯子一样在姜家过了30年。在财欲与情欲的压迫下，她的性格终于被扭曲，行为变得乖戾，不但破坏儿子的婚姻、致使儿媳被折磨而死，还拆散女儿的爱情。“30年来她戴着黄金的枷，她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。”
, 百拇医药
张爱玲在书中深刻表现了现代社会两性心理的基本意蕴，她在她那创作的年代并无任何前卫的思想，然而却令人震惊地拉开了两性世界温情脉脉的面纱。主人公曾被作者称为她小说世界中唯一的“英雄”，她拥有着“一个疯子的审慎和机智”，为了报复曾经伤害过她的社会，她用最为病态的方式“她那平扁而尖利的喉咙四面割着人像剃刀片”，随心所欲地施展淫威。
《金锁记》在叙述体貌上借鉴了民族旧小说的经验，反映了类似《红楼梦》之类的小说手法被作者用来表现她所要表现的华洋杂处的现代都市生活。
这是张爱玲第一部完整的长篇小说，原名《十八春》，张爱玲旅美期间，进行改写，删掉了一些略带政治色彩的结尾，易名为《半生缘》。
几个平凡的众生男女，世钧、曼桢、淑惠、翠芝，一群随处可见的都市年青人，把那一点点并不离奇的痴爱怨情，缠来绞去地在一张翻不出去的网里演了那么多年，也就不年青了。而同时翻天覆地的中国近代社会种种变事：九·一八、一二·八、抗战胜利、国民党接管、上海解放、支持东北，只是作了他们的背景，隐隐约约给他们的故事刷上一笔动乱的底色。让读者荡气回肠为之嗟叹的，只是乱世里这几个男女的故事，一点点的痴，一缕缕的怨，脆弱的爱，捂住面孔的无奈。
《半生缘》开篇即有些悲凉的氛围，曼璐的因缘的凄凉，一个旧社会、旧家庭中女人的悲惨经历，似乎是对社会、对时代的控诉，丝丝凄凉，阵阵幽怨中，又向读者讲述着命运的无奈。尔后，妹妹曼桢，如此花样的年华，却又因另一个旧家庭，又因另一段捉弄人的际遇，而与年轻的幸福失之交臂，这一错过，便是一生。同样错过了的还有淑惠和翠芝，也许还有更多形形色色的人，芸芸众生。
(编辑 高龙辉), 百拇医药(李可)
殷实的家庭背景和良好的教育环境促使张爱玲的文学天赋从小便得以培养，但家庭的变故也给年幼的张爱玲带来不小的影响，这或许是导致张爱玲后来的作品充满悲观与势力的主要原因。母亲的不幸遭遇注定了她的作品以展现女性曲折痛苦的命运为主线。她笔下的女性是实实在在的：自私、城府，经得起时间考验。就是这些符合人情的角色的永恒性加重了她文字里苍凉的味道，反复地提醒着世人所有的文明终会消逝，只有人性的弱点得以长存于人间。
张爱玲的性格中充满着矛盾：她是一个善于将艺术生活化，生活艺术化的享乐主义者，又是一个对生活充满悲剧感的人；她是名门之后，贵府小姐，却骄傲地宣称自己是一个自食其力的小市民；她悲天怜人，时时洞见芸芸众生可笑背后的“可怜”，但实际生活中却显得冷漠寡情；她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行我素，独标孤高；她在文章里同读者拉家常，但却始终保持着距离，不让外人窥测她的内心；她在四十年代的上海大红大紫，一时无两，然而几十年后，她在美国又深居简出，过着与世隔绝的生活，以至有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。”
, 百拇医药
白家小姐白流苏，经历了一次失败的婚姻，身无分文，只身来到香港投奔亲戚，备受冷嘲热讽。偶然结识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当做赌注，欲博取范柳原的爱情，想争取一个合法的婚姻地位。两人的感情曲折缠绵，后来一度到了分手的境地。原本白流苏似是服输了，在日军开始轰炸浅水湾时，范柳原又折回香港保护白流苏，在生死交关时，两人才得以真心相见，许下天长地久的诺言。
《倾城之恋》是《传奇》中惟一一部允许男女主人公经由恋爱顺利走向婚姻的小说，充满了热热闹闹的生活之气。如此说来，《倾城之恋》似乎颇合中国人的阅读习惯，才子佳人、郎才女貌，历尽艰辛与波折最终有情人终成眷属。
相对于《金锁记》等小说，它不使人失望，反而有意展现生活中充满温情与幸运的一面。然而透过文本表层的语意，读者还是能够捕捉到小说中张爱玲的风格，灰色、压抑以及无边的冷酷与残忍。
小说写于1943年，描写了一个小商户家庭出身的女子曹七巧的心灵变迁历程。七巧的丈夫是个躺在床上的瘫子，欲爱而不能爱，几乎像疯子一样在姜家过了30年。在财欲与情欲的压迫下，她的性格终于被扭曲，行为变得乖戾，不但破坏儿子的婚姻、致使儿媳被折磨而死，还拆散女儿的爱情。“30年来她戴着黄金的枷，她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。”
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张爱玲在书中深刻表现了现代社会两性心理的基本意蕴，她在她那创作的年代并无任何前卫的思想，然而却令人震惊地拉开了两性世界温情脉脉的面纱。主人公曾被作者称为她小说世界中唯一的“英雄”，她拥有着“一个疯子的审慎和机智”，为了报复曾经伤害过她的社会，她用最为病态的方式“她那平扁而尖利的喉咙四面割着人像剃刀片”，随心所欲地施展淫威。
《金锁记》在叙述体貌上借鉴了民族旧小说的经验，反映了类似《红楼梦》之类的小说手法被作者用来表现她所要表现的华洋杂处的现代都市生活。
这是张爱玲第一部完整的长篇小说，原名《十八春》，张爱玲旅美期间，进行改写，删掉了一些略带政治色彩的结尾，易名为《半生缘》。
几个平凡的众生男女，世钧、曼桢、淑惠、翠芝，一群随处可见的都市年青人，把那一点点并不离奇的痴爱怨情，缠来绞去地在一张翻不出去的网里演了那么多年，也就不年青了。而同时翻天覆地的中国近代社会种种变事：九·一八、一二·八、抗战胜利、国民党接管、上海解放、支持东北，只是作了他们的背景，隐隐约约给他们的故事刷上一笔动乱的底色。让读者荡气回肠为之嗟叹的，只是乱世里这几个男女的故事，一点点的痴，一缕缕的怨，脆弱的爱，捂住面孔的无奈。
《半生缘》开篇即有些悲凉的氛围，曼璐的因缘的凄凉，一个旧社会、旧家庭中女人的悲惨经历，似乎是对社会、对时代的控诉，丝丝凄凉，阵阵幽怨中，又向读者讲述着命运的无奈。尔后，妹妹曼桢，如此花样的年华，却又因另一个旧家庭，又因另一段捉弄人的际遇，而与年轻的幸福失之交臂，这一错过，便是一生。同样错过了的还有淑惠和翠芝，也许还有更多形形色色的人，芸芸众生。
(编辑 高龙辉), 百拇医药(李可)