真情·奇胆·卓识·勋绩(2)

http://www.100md.com 2013年4月1日 《青春期健康》2013年第4期

     罗工柳回国的第二年即1959年，在北京举办了《罗工柳留苏油画习作展览》。犹如惊蛰响雷，这次画展在中国美术界刮起阵浩荡春风。给人以耳目一新、心灵震动的有三类作品：一是人像写生，如《哥萨克人》、《紫裙故娘》、《悲剧演员》等，二是小风景画，如《深秋》、《霜叶》、《荞麦地》、《小码头》等，三是临摹作品，如列宾的《伊凡杀子》、科罗温的《阳台上的姑娘》、谢罗夫的《少女与桃》等，震撼人心的不单是题材新颖，而重要的是艺术精湛，以至画展期间展览馆每天人涌如潮，闭馆日期竟推延了三次，全国各省都要求巡展，结果，全国各大城市都展出了，巡展前后持续了两年时间。这在中国美术史上是空前的，会不会绝后呢？只是迄今尚无。

    1961年，罗工柳由革命博物馆被调回中央美院负责油画教学。他这是第三次到中央美院任教了，第一次是1949年，第二次是1953年他从朝鲜前线回国后，本来按中央规定有一年的创作假，可是美院院长徐悲鸿硬是拉他回院任绘画系主任。当时绘画系辖国、油、版三科。罗工柳上任伊始，即反复比较和思考解放区的教学经验和徐悲鸿老艺专学院式的教学经验，第一次开会就提出了改制方案：“解放初期，急需美术干部，学期是三年；现在这个时期结束了，学制要由三年改为五年，国、油、版三个科要改为三个系。”同时他还提出：“只教技术不教创作不行 ......