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张爱红:临摹18年,让克孜尔壁画走向世界
http://www.100md.com 2023年1月19日 中国妇女报 2023.01.19
    

    两鬓苍苍的张爱红露出孩子般纯真的笑容,略带沙哑的嗓音不疾不徐:“我要尽力多画一些,克孜尔石窟造就了我,传承这门艺术是我一生的使命。”

    ■ 中国妇女报全媒体记者 王江平

    ■ 张海峰

    日前,中国民间艺术最高奖“山花奖”公布了2022年度入围名单,新疆画家张爱红作品龟兹189窟《为母说法》上榜。这幅克孜尔壁画临摹作品让人们惊叹克孜尔石窟艺术的独特神韵,更为画家深厚的艺术功力折服。

    张爱红出生在新疆生产建设兵团第一师阿拉尔市第13团,曾在团属小学教授美术课。1981年,张爱红作为游客第一次见到克孜尔石窟。那时,没有直达的公共汽车,要从13团搭车到阿克苏,再搭车到拜城县。一路颠簸,5天后,张爱红才见到了闻名遐迩的克孜尔千佛洞,古代艺术家精湛恢宏的作品让她一见倾心,就此与克孜尔石窟结缘。
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    “希望我的作品能让更多人关注克孜尔石窟。”张爱红告诉中国妇女报全媒体记者她曾在克孜尔石窟的临摹时光。

    克孜尔石窟位于新疆维吾尔自治区拜城县克孜尔乡东南7公里明屋塔格山的断崖上,是我国现存开凿最早的大型石窟群。公元三世纪至公元八九世纪,古代工匠和艺术家在这里开窟造像,创造了这一闻名世界的文化艺术瑰宝。1984年,张爱红和丈夫一起来到克孜尔石窟临摹壁画;1985年,她成为克孜尔石窟研究所第一批壁画临摹师。

    彼时,研究所刚刚成立,住的是土坯房,经常停电,没有自来水,交通不便。克孜尔石窟在塔克拉玛干沙漠边缘,还经常遭到沙尘暴的突袭。

    这些在张爱红眼中都不算大事。“每天能画画就是幸福的事,能上洞窟画画就是最好的待遇。”她笑着回忆往事,“有时,原本正为生活中的事情烦恼着,一走进洞窟,拿起画笔,心里安静极了,只有壁画。”

    临摹壁画是一种高难度的“创作”。要画出龟兹壁画原有的神韵,就要和古代艺术家一样倾注全部心血。每临摹一幅壁画前,张爱红会先研读壁画中的故事,然后认真读画。“读它的线条、色彩、造型,读千年岁月留下的每一道印记。我常常和古代的艺术家们‘对话’,感受他们创作时的激动和虔诚。”张爱红说。
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    她常常一个人在洞窟中,一个馕,一壶水,从早晨画到日暮。直到2001年,儿子要上中学了,需要一个能安心读书的环境,年底时张爱红才依依不舍地告别了克孜尔。18年的“面壁”时光让她心怀感恩:“克孜尔石窟成就了我的艺术人生。”

    张爱红告诉记者,用心画得多了,自然会产生很多经验。对待壁画上的每一个部分、每一块画面,她从不将就敷衍了事。

    在自然光照下,石窟壁画在不同时间段会出现不同的色调:早晨偏冷、中午偏暖、晚上又偏灰。在做到人物形象准确的同时,张爱红对每一块颜色都要调准确。她经常和自己较劲,不准确绝不罢休。“在洞窟里画画与在自然光线下画画是完全不同的,很容易画得太新,人的眼睛在不同光源条件下会有不一样的感觉。”

    2010年3月,张爱红应邀赴东京艺术大学,举办了丝绸之路龟兹石窟壁画临摹展览会,在当地引起轰动。东京艺术大学教授佐藤一郎说,张爱红的作品让他“感到那些超过一千两百年的壁画似乎复苏过来了”。
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    对此,张爱红说,现存的壁画已不是古代当时的状况,经过上千年磨砺,表面已经面目全非。壁画表面的斑驳是壁画的年轮,是壁画的沧桑,它们记录下了岁月留给克孜尔石窟的历史痕迹。因此,壁画的破损在绘制时不能没有,不能画得太多,也不能画得太少。否则,壁画的面貌体现不出来,准确把握壁画的岁月感和沧桑感是关键所在。

    人们把张爱红的临摹作品和洞窟中的原作放在一起,已经难分彼此。古代艺术家那种诗意般厚重和竭尽心力的虔诚被她完美地传承。她的作品频频出现在国内外的新疆文物大展中,让历经千年、深藏在沙漠边缘的克孜尔壁画“走出”洞窟,让更多人感受到克孜尔艺术的独特魅力。

    作为新疆艺术学院副教授,张爱红把教书育人和传承克孜尔艺术融为一体,先后出版了《克孜尔石窟壁画线描集》等11本画集。近年来,随着国家对文化遗产保护力度的不断加大,她的画作成为人们争相收藏的艺术品。

    如今,已经退休的她依然用画笔和克孜尔朝夕相伴。张爱红说:“近两年,由于照顾重病的家人,经常累到几近崩溃,但只要拿起画笔,心就一下子定了。我眼睛花了,画得很慢,但是画起来和过去一样投入。”两鬓苍苍的张爱红露出孩子般纯真的笑容,略带沙哑的嗓音不疾不徐:“我要尽力多画一些,克孜尔石窟造就了我,传承这门艺术是我一生的使命。”, 百拇医药(王江平 张海峰)