中国动画还能“啃老”吗
因有浓郁的中国传统色彩，中国动画曾在世界动画界别树一帜。
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■见习记者 于思奇
阔别荧幕20余年后，“70后”、“80后”的童年伙伴葫芦兄弟、黑猫警长等要回归了。
日前，上海美术电影制片厂宣布包含影院动画片《孙悟空之火焰山》、影院动画片《黑猫警长2》、真人版电影《葫芦兄弟》等在内的10部动画片项目正式启动，这是其继2010年推出“经典动画复活计划”后的再次行动。
因有浓郁的中国传统色彩，中国动画曾在世界动画界别树一帜。如今面对强势的日美风，中国动画开始回头看。实现中国动画的复兴和崛起，经典复活是一条坦途吗？中国动画又该如何做个成功的“啃老族”？
传统动画能否昨日重现？
不只国人对曾经的动画经典无比怀念，即使是“老外”也对中国传统经典动画赞不绝口。
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在youtube搜索一下uproar in heaven(《大闹天宫》)，你能看到很多外国人在看完它后的评价，“我不敢相信我的眼睛看到的东西。我不能相信我有幸看到这个令人惊叹的文化作品。”外国网友Davevontexas如此感叹。
这部让人赞不绝口的《大闹天宫》是上世纪60年代中国动画鼎盛时期的作品，在那个我们称动画片为“美术片”的年代，诸如此类的中国动画经典大多是国人耳熟能详的：《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》、《哪吒闹海》、《三个和尚》……它们不仅拿下了许多国际级动画大奖，也让中国动画因带有浓郁的中国传统文化属性而在世界范围内别树一帜。
那为什么如今类似的经典不再？对此，记者采访了中国动画学会教育委员会副主任、北京大学文化产业研究院动漫游戏研究中心主任邓丽丽。
“这其实是因为时代不同了，我们的国情也不一样了。那时候，中国没有市场化，动画也没有产业的概念，我们会不计报酬，集合全中国最优秀的动画师、造型师、编剧等等人才来做精品动画。”
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如今，作为文化产业中的一员，是不是精品动画已经不再是一部动画片成功与否、经典与否的唯一评判标准，如何产业化发展相关图书、服装、玩具等衍生品市场等也成为考量一部动画片是否成功的重要指标。
中国独立原创动画的领军人物、北京互象动画有限公司创始人皮三也认为“现代人对于传统文化的继承上有了更多元的选择，评判标准以及审美尺度也多元化了。在这么一个宽泛的环境下再去审视用过去固定的标准做出来的作品，也是有些片面”。
除此以外，他认为造成“经典成为历史”的另一个原因是“动画作为一种艺术，未必会随着时代进步而进步”。这就正如文艺复兴时期艺术界大师巨匠横空出世，直至今日仍没能企及一样。
复活的不只是中国元素
作为一个“70后”，豆瓣中国动画小组组长“大号”是看着中国传统经典动画长大的。
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而现在，他这个资深动画迷开始迷上看美国动画。
“之前我是非常喜欢看国产经典动画的，毕竟那里面有儿时陪伴我的各种画面和记忆，有深植于中国文化，最容易理解、亲和的东西。但是这些片子我都看了无数遍了，已经没得看了。”“大号”告诉记者。
“没得看”的原因，在北京电影学院动画学院副教授陈廖宇看来，是文化断层以及缺乏民族文化自信。中国当代动画人从小缺乏中国传统文化熏陶，所以也很难在其作品中运用这些传统元素。
但皮三告诉记者，“具有相对多的传统文化符号的唯美艺术动画片还是存在的”，“只是它们大都是国外参展或者业内交流，普通百姓没有收看渠道。”
另一方面，称霸中国动画市场的国外动画却往往带有中国元素。
“《花木兰》这部动画就含有典型的中国元素，是由美国人拍摄的，里面融入了他们的观点和精神。”邓丽丽以此向记者举例。
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不过，这并不意味着我们复兴中国传统老动画，就只有走经典翻拍或套用中国元素这一条路。“虽然它们在当时的世界的确独树一帜，但毕竟时代不同了”。
正如“大号”所说的这样，新的时代需要新的经典动画，而其中的中国文化是中国精神和中国特色。
找寻中国式标签
“如何在动画片中融入和传达中国精神和中国人的价值观这是考验中国创作者水平的，也需要集合的力量，不是一个动画企业就能做的事情，也不是一件易事。”邓丽丽坦言。
而陈廖宇也告诉记者：“所谓的中国精神是结果，是所有中国人所做的优秀作品自然会显示出的一种共性，并不是一种预先设定的东西。在最初创作时就想着要具备‘中国精神’和‘中国特性’都是愚蠢的。”
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这就好比美国好莱坞动画以其工业化的制作方式确立了世界动画创作领域中的霸主地位，深受大家欢迎后，大家总结出美国动画的共性：经典+新技术、幽默情节与开放的自由精神等是一样的。
“有一天中国动画强大了，自然就有了所谓的中国式动画了。”陈廖宇说。
不过，活跃在中国原创动画一线的皮三，也从个人创作的角度提出了一些看法：“我觉得越是在这种迷茫的时候，就越要坚定从一个局部点做起，做得扎实。我并不会去挖掘中国的传统符号或者传统精神，而是会从中国人自己的生活中挖掘素材和线索。作为中国人，我们自己生活中的感受其实就受到中国传统文化的影响。比如我们对待长者、友谊、爱情的态度，这其实就与西方存在一些差异，当这些从生活中挖掘到的细微的点融进了我的动画创作，也会形成我的特色。而当越来越多的中国动画人都把自己身边的生活感悟带入到创作，那我相信中国式也就有了自己的标签。”
而采访中大家几乎一致认为：中国动画的技术制作水平并不差。
邓丽丽说：“我们缺的是原创，现在在创意、故事和造型方面我们模仿的痕迹太重。”
很多动画都是根据现在的流行趋势，选定风格和剧情模式，直接扒一个现成的骨架，然后换上一个中国主人公。而这或许是中国动画难以复兴的源头。, 百拇医药