户县农民画中的理想情感
起源于50年代的户县农民画，曾多以仿专业的、较写实的绘画风格，掀起过农民画的第二次高潮。进入80年代，户县积极响应文化、艺术界关于弘扬民族民间艺术的倡导，提出了“一手伸向生活，一手伸向民间”这一关于农民画创作与发展的新理论，户县农民画从此真正走上了现代民间绘画之路。传统民间美术中对“多、满、喜庆、全”等美好愿望的期盼与描绘，影响并丰富着现代民间绘画的创作思维及表现手法，使之形成了“色彩鲜艳、构图饱满、造型夸张”等艺术特色。
笔者通过学习和思考，认为所有这些都是源于农民画作者运用理想情感对事物的意识创造，而民间美术鲜明的地域性特征告诉我们：理想情感在户县农民画中的表现，贯穿了从观察、描绘及最后审美的全过程。
一、理想观察。户县地处陕西中部，其深厚的文化渊源和关中人豪放热情的性格，使农民画作者始终在愉悦的审美心情下，带着理想情感，多角度、多视点、趣味化、图案化、符号化地观察事物，它有时又具有X光透视和非表象观察的功能。
二、理想造型。户县农民画虽然传承了当地民间剪纸、皮影、刺绣，泥塑等优秀民间美术的造型手法，但它常融入现代意识，更自由、夸张地塑造出简练、朴素的浑圆造型，不求神似而重神似。它的艺术特色与中国传统文人画“以形写神”、“妙在似与不似之间”等原理相通，且以理想情感的表露把形、情、神融为一体，既民间、又现代，具有造型的动态性审美张力。
三、理想构图。传统中国画的构图多以“秤”的感觉寻求画的匀称与平衡，而在户县农民画中，无论是老太太、老大娘们常用的平面构图，还是学过专业美术理论的作者运用的“S”形、圆形构图等，都体现“饱满”的构图特点，如果说平面构图有怡然自得的儿童般的心境，那么失掉“秤”在画面存在的饱满构图，则是作者对生活更高理想追求。
四、理想色彩。户县农民画以明度、纯度很高的色彩入画，有十足的民族味，却又鲜而不俗，统一在洁净的白、黑或金色中，其色彩表情是欢快、明朗、安宁的。色彩鲜艳是户县农民画的又一特点，它是浪漫的色彩想象，是抛离了物象的固有色而对其主观色彩的创造。
五、理想描绘。农民画家的创作冲动来源于画家的观察、禀赋与修养，也源于对理想生活的美好期盼。户县农民画作者熟悉农村生活，身处日常的民风、民俗中，基于理想观察、理想描绘创造出高于生活的民间艺术。
理想——对未来事物的想象和希望。理想情感使画面具有综合效应，让人们达到既生活化又理想化、既朴素化又趣味化的审美满足，它是户县农民画的精神支撑。
户县农民画展览馆 张 莹, 百拇医药
笔者通过学习和思考，认为所有这些都是源于农民画作者运用理想情感对事物的意识创造，而民间美术鲜明的地域性特征告诉我们：理想情感在户县农民画中的表现，贯穿了从观察、描绘及最后审美的全过程。
一、理想观察。户县地处陕西中部，其深厚的文化渊源和关中人豪放热情的性格，使农民画作者始终在愉悦的审美心情下，带着理想情感，多角度、多视点、趣味化、图案化、符号化地观察事物，它有时又具有X光透视和非表象观察的功能。
二、理想造型。户县农民画虽然传承了当地民间剪纸、皮影、刺绣，泥塑等优秀民间美术的造型手法，但它常融入现代意识，更自由、夸张地塑造出简练、朴素的浑圆造型，不求神似而重神似。它的艺术特色与中国传统文人画“以形写神”、“妙在似与不似之间”等原理相通，且以理想情感的表露把形、情、神融为一体，既民间、又现代，具有造型的动态性审美张力。
三、理想构图。传统中国画的构图多以“秤”的感觉寻求画的匀称与平衡，而在户县农民画中，无论是老太太、老大娘们常用的平面构图，还是学过专业美术理论的作者运用的“S”形、圆形构图等，都体现“饱满”的构图特点，如果说平面构图有怡然自得的儿童般的心境，那么失掉“秤”在画面存在的饱满构图，则是作者对生活更高理想追求。
四、理想色彩。户县农民画以明度、纯度很高的色彩入画，有十足的民族味，却又鲜而不俗，统一在洁净的白、黑或金色中，其色彩表情是欢快、明朗、安宁的。色彩鲜艳是户县农民画的又一特点，它是浪漫的色彩想象，是抛离了物象的固有色而对其主观色彩的创造。
五、理想描绘。农民画家的创作冲动来源于画家的观察、禀赋与修养，也源于对理想生活的美好期盼。户县农民画作者熟悉农村生活，身处日常的民风、民俗中，基于理想观察、理想描绘创造出高于生活的民间艺术。
理想——对未来事物的想象和希望。理想情感使画面具有综合效应，让人们达到既生活化又理想化、既朴素化又趣味化的审美满足，它是户县农民画的精神支撑。
户县农民画展览馆 张 莹, 百拇医药