走兽天下高清彩绘版.epub
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2021年2月11日
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该书是奥杜邦在完成他誉满天下的鸟类图谱之后的又一部巨著。在这部作品里，奥杜邦发展了他的绘画风格，除了他臻于完美的水彩绘画技巧之外，他还综合了油画的其他风格，使哺乳动物更具质感，更血肉如生。
内容简介
这部画册是奥杜邦经过了十几年的野外观察和苦心创作之后完成的。全书共有435幅手绘的鸟类图画。奥杜邦在这些作品中展现了臻于完美的水彩绘画技巧和精细的层次、卓绝的画工。更为重要的是他和以前的动物插图画家笔下呆板的风格不同，他每幅作品都要事先花大量的时间来研究每种鸟类实际的生存环境、捕食和运动姿态，同时也适度地进行戏剧化处理和美化，达到了科学性和艺术性的完美平衡。
奥杜邦本身就是一个令人惊讶的美国人的原型：他身上兼具华盛顿、布恩、富兰克林等先驱们的品质和美国艺术中最接近这种气质的特质。 ——刘易斯?芒福德(Lewis Mumford，20世纪美国著名的思想家和科技史家。)
作者简介
奥杜邦(1785—1851) 美国有史以来最著名的博物学家之一，他生活于19世纪上半期，不但是北美洲生物观察的先驱，同时也是一位技艺精湛的画家。创作了大量北美鸟类和兽类的作品。
走兽天下预览
目录节选
1.短尾猫
2.美洲旱獭
3.白尾兔
4.十字赤狐
5.北极黄鼠
6.美洲鼹
7.美洲
8.麝鼠
9.加拿大猞猁
10.湿地棉尾兔
11.汤氏花鼠
12.灰狐
13.东棉尾兔
14.屋顶鼠
15.四纹花鼠
16.狼獾
17.狐尾林鼠
18.刚毛棉鼠
19.领西揣
20.北极兔
原文导读
10.湿地棉尾兔(Marsh-Hare)Sylvilagus palustris
描述
体型较小。上门齿比近缘种更长更宽。耳比头短很多。眼较小。腿较短，足上生有厚毛。尾很短。身体背面黄棕色，腹面灰色。眼深棕色，眼周围一圈淡黄褐色。耳深灰棕色。胸部棕灰色，前足外侧黄褐色。腹部和尾腹面淡灰色，尾背面有棕边。
习性
湿地棉尾兔仅生活在美国南方各州的沿海地区。在时常被河水淹没的低矮沼泽泥地上，常能发现湿地棉尾兔。
湿地棉尾兔的腿和耳都很短，显得体态笨拙。它行动较慢，如果没有沼泽的保护，一只一般的猎犬完全可以捉到它。湿地棉尾兔的足十分适应沼泽地。它的足上覆盖着厚实的毛，在相当长的时间里可以避免被沾湿，但这也会使游泳速度变慢。常在水中生活的哺乳动物通常掌都是裸露的。
当有危险临近时，湿地棉尾兔不会像其他兔子一样跑到高地，而是会逃到沼泽深处，或跳入池塘之中。
我们时常可以见到湿地棉尾兔的窝几乎被水包围。它在一个大窝里繁殖幼兔，一窝5~7只不等。
11.汤氏花鼠(Townsend's Ground-Squirrel)Tamias townsendii
描述
本种比其近缘种体型稍大，尾更长。头中型，前额突出。鼻生有很短的毛。眼很大。耳长且竖立。爪扁平。尾较长。身体背面暗黄褐色，背上有五条几乎等距的平行黑纹，在体侧的纹延伸到尾的基部。胸部、腹部腿内侧淡灰色。尾背面深灰色，腹面棕黄色。
习性
毫无疑问，花鼠属的不同种类同真正的松鼠一样，习性也很类似。它们都喜欢坐在低矮处，喜欢坐在树桩或石头上，或树根以及它们巢穴周围的地方。它们的颊囊让它们可以把坚果、谷物运送到藏身处，以便储存冬天过冬的食物。唐森德(Townsend)观察到：汤氏花鼠生活在地洞之中，在人穿过树林时会从人的脚边跑过。它常栖于树桩之上，不断发出咯咯的声音，通常会有一段距离之外的另一只汤氏花鼠以一定的调子回应。它们的声调与黑松鸡(Dendragapus obscurus)十分相像，很容易被它欺骗。
网友书评
Google将约翰·詹姆斯·奥杜邦的鸟类插图作为首页logo图标，确实让国人惊艳一回。赞叹之余不禁反躬自问，这不是最传统的花鸟画吗？怎么让美国人抢了风头？其实，奥杜邦的绘画早为国人作为插图反复征引，但缺少系统介绍，今年出版的几本新书，让奥杜邦步入了国人的视线。
奥杜邦是位17世纪18世纪之交的画家，法国人生于海地的私生子，18岁移民美国后，在美洲大陆的旷野中写生素描，他的事业全然荒废破产，只能靠妻子做家庭教师的收入过活。达尔文描绘他的衣服粗糙简单，蓬首垢面，就如同他的鸟类标本，更有人描述他披着野人的长发，穿着狼皮大衣，代表了新大陆的野性与狂放。但他绘制的动物，却如夏日凉风，清新秀丽：啄木鸟捉虫让食，母鸟劬劳；伯劳鸟凶狠残暴，将小动物杀害暴尸树梢；乌鸦喜鹊为玉米捉虫，人情味十足。水彩绘画技巧和精细的层次臻于完美，画工卓绝，还综合了油画等其他风格，更具质感，血肉如生。他每幅作品都要事先花大量的时间来研究鸟兽实际的生存环境、捕食和运动姿态，也适度地戏剧化和美化处理。限于当时的条件，奥杜邦在绘制飞鸟的时候，用捕杀的手段，将飞鸟制成标本，再摆姿势写生。与同时代鸟类学家的死板标本不同，奥杜邦的标本铁丝支架相当讲究，因而姿态也更接近自然。由于他的捕杀，象牙喙啄木鸟一度消失，因而被人诟病。
好在失之东隅收之桑榆，奥杜邦成为后世环境与野生动物保护的代名词，以奥杜邦命名的“奥杜邦国际AudubonI nternational”在2009年甚至为中国天津生态城建设保驾护航。类似的奥杜邦团体乃以十数。2006年纽约历史协会举办过“奥杜邦鸟类专题画展”。在2005年，象牙喙啄木鸟在阿肯色州又重新被奥杜邦协会发现，可见奥杜邦播种的是希望。在译林出版社2010年出版的伊坂幸太郎的推理小说《奥杜邦的祈祷》中，主人公来到封闭了一百多年的小岛，奥杜邦的《美国鸟类图鉴》里描绘过，灭绝了多年的旅鸽重现岛上。
奥杜邦的杰作有两部，《美国鸟类图鉴》和《北美四足动物》，2011年以《飞鸟天堂》和《走兽天下》的书名在北大出版社出版。《飞鸟天堂》共有435幅手绘的鸟类图画。这些图片的原稿在英国由技艺高超的雕刻师哈维尔翻刻成铜版，原本的尺寸非常巨大，宽66厘米，高98厘米，是有史以来最大最重最精美的图书。最初印刷出来的200本被抢购一空。2010年，其中一本作为古董，拍卖价格超过了700万英镑。而今的中文版尺寸缩小，价格自然亲民。《走兽天下》是奥杜邦去世后，由奥杜邦的儿子与助手补充完成的。文字说明由奥杜邦的老友以及合作者比兹曼撰写。达尔文的《物种起源》三次引用奥杜邦的描绘，19世纪的科学术语在现在看来略显晦涩，北大出版社根据今天的专业书籍为这两部书重新撰写了文字说明。
奥杜邦的水彩铺陈，使其酷似中国古典绘画，尤其是从徐黄到宋徽宗工致妍丽的宫体花鸟画。从一开始，中国的绘画就并非取自天然，具体到花鸟画，是借绘画表现富丽堂皇的贵族气质，以及珍禽异卉入我彀中的炫耀。工稳而非生动更非粗犷，成为宫体画的内蕴。清代郎世宁能够出版《视学》引进西方透视，却难以将荒野写生的传统带入宫廷。民间绘画孕育了齐白石这样的大师，草虫鸟兽纤毫毕致，其色彩大红大绿，不脱年画风格。当代的工笔花鸟，如俞致贞、喻继高等大家，全袭此传统，瘦金体题款也分毫不差，描金的绚丽风格又超过了年画。当年奥杜邦野性的绘画，是18世纪西方沙龙最时尚的装饰。而钟情自然的画家，在中国这个以伦理人情奠基的社会中，难以找到位置。
走兽天下截图
该书是奥杜邦在完成他誉满天下的鸟类图谱之后的又一部巨著。在这部作品里，奥杜邦发展了他的绘画风格，除了他臻于完美的水彩绘画技巧之外，他还综合了油画的其他风格，使哺乳动物更具质感，更血肉如生。
内容简介
这部画册是奥杜邦经过了十几年的野外观察和苦心创作之后完成的。全书共有435幅手绘的鸟类图画。奥杜邦在这些作品中展现了臻于完美的水彩绘画技巧和精细的层次、卓绝的画工。更为重要的是他和以前的动物插图画家笔下呆板的风格不同，他每幅作品都要事先花大量的时间来研究每种鸟类实际的生存环境、捕食和运动姿态，同时也适度地进行戏剧化处理和美化，达到了科学性和艺术性的完美平衡。
奥杜邦本身就是一个令人惊讶的美国人的原型：他身上兼具华盛顿、布恩、富兰克林等先驱们的品质和美国艺术中最接近这种气质的特质。 ——刘易斯?芒福德(Lewis Mumford，20世纪美国著名的思想家和科技史家。)
作者简介
奥杜邦(1785—1851) 美国有史以来最著名的博物学家之一，他生活于19世纪上半期，不但是北美洲生物观察的先驱，同时也是一位技艺精湛的画家。创作了大量北美鸟类和兽类的作品。
走兽天下预览
目录节选
1.短尾猫
2.美洲旱獭
3.白尾兔
4.十字赤狐
5.北极黄鼠
6.美洲鼹
7.美洲
8.麝鼠
9.加拿大猞猁
10.湿地棉尾兔
11.汤氏花鼠
12.灰狐
13.东棉尾兔
14.屋顶鼠
15.四纹花鼠
16.狼獾
17.狐尾林鼠
18.刚毛棉鼠
19.领西揣
20.北极兔
原文导读
10.湿地棉尾兔(Marsh-Hare)Sylvilagus palustris
描述
体型较小。上门齿比近缘种更长更宽。耳比头短很多。眼较小。腿较短，足上生有厚毛。尾很短。身体背面黄棕色，腹面灰色。眼深棕色，眼周围一圈淡黄褐色。耳深灰棕色。胸部棕灰色，前足外侧黄褐色。腹部和尾腹面淡灰色，尾背面有棕边。
习性
湿地棉尾兔仅生活在美国南方各州的沿海地区。在时常被河水淹没的低矮沼泽泥地上，常能发现湿地棉尾兔。
湿地棉尾兔的腿和耳都很短，显得体态笨拙。它行动较慢，如果没有沼泽的保护，一只一般的猎犬完全可以捉到它。湿地棉尾兔的足十分适应沼泽地。它的足上覆盖着厚实的毛，在相当长的时间里可以避免被沾湿，但这也会使游泳速度变慢。常在水中生活的哺乳动物通常掌都是裸露的。
当有危险临近时，湿地棉尾兔不会像其他兔子一样跑到高地，而是会逃到沼泽深处，或跳入池塘之中。
我们时常可以见到湿地棉尾兔的窝几乎被水包围。它在一个大窝里繁殖幼兔，一窝5~7只不等。
11.汤氏花鼠(Townsend's Ground-Squirrel)Tamias townsendii
描述
本种比其近缘种体型稍大，尾更长。头中型，前额突出。鼻生有很短的毛。眼很大。耳长且竖立。爪扁平。尾较长。身体背面暗黄褐色，背上有五条几乎等距的平行黑纹，在体侧的纹延伸到尾的基部。胸部、腹部腿内侧淡灰色。尾背面深灰色，腹面棕黄色。
习性
毫无疑问，花鼠属的不同种类同真正的松鼠一样，习性也很类似。它们都喜欢坐在低矮处，喜欢坐在树桩或石头上，或树根以及它们巢穴周围的地方。它们的颊囊让它们可以把坚果、谷物运送到藏身处，以便储存冬天过冬的食物。唐森德(Townsend)观察到：汤氏花鼠生活在地洞之中，在人穿过树林时会从人的脚边跑过。它常栖于树桩之上，不断发出咯咯的声音，通常会有一段距离之外的另一只汤氏花鼠以一定的调子回应。它们的声调与黑松鸡(Dendragapus obscurus)十分相像，很容易被它欺骗。
网友书评
Google将约翰·詹姆斯·奥杜邦的鸟类插图作为首页logo图标，确实让国人惊艳一回。赞叹之余不禁反躬自问，这不是最传统的花鸟画吗？怎么让美国人抢了风头？其实，奥杜邦的绘画早为国人作为插图反复征引，但缺少系统介绍，今年出版的几本新书，让奥杜邦步入了国人的视线。
奥杜邦是位17世纪18世纪之交的画家，法国人生于海地的私生子，18岁移民美国后，在美洲大陆的旷野中写生素描，他的事业全然荒废破产，只能靠妻子做家庭教师的收入过活。达尔文描绘他的衣服粗糙简单，蓬首垢面，就如同他的鸟类标本，更有人描述他披着野人的长发，穿着狼皮大衣，代表了新大陆的野性与狂放。但他绘制的动物，却如夏日凉风，清新秀丽：啄木鸟捉虫让食，母鸟劬劳；伯劳鸟凶狠残暴，将小动物杀害暴尸树梢；乌鸦喜鹊为玉米捉虫，人情味十足。水彩绘画技巧和精细的层次臻于完美，画工卓绝，还综合了油画等其他风格，更具质感，血肉如生。他每幅作品都要事先花大量的时间来研究鸟兽实际的生存环境、捕食和运动姿态，也适度地戏剧化和美化处理。限于当时的条件，奥杜邦在绘制飞鸟的时候，用捕杀的手段，将飞鸟制成标本，再摆姿势写生。与同时代鸟类学家的死板标本不同，奥杜邦的标本铁丝支架相当讲究，因而姿态也更接近自然。由于他的捕杀，象牙喙啄木鸟一度消失，因而被人诟病。
好在失之东隅收之桑榆，奥杜邦成为后世环境与野生动物保护的代名词，以奥杜邦命名的“奥杜邦国际AudubonI nternational”在2009年甚至为中国天津生态城建设保驾护航。类似的奥杜邦团体乃以十数。2006年纽约历史协会举办过“奥杜邦鸟类专题画展”。在2005年，象牙喙啄木鸟在阿肯色州又重新被奥杜邦协会发现，可见奥杜邦播种的是希望。在译林出版社2010年出版的伊坂幸太郎的推理小说《奥杜邦的祈祷》中，主人公来到封闭了一百多年的小岛，奥杜邦的《美国鸟类图鉴》里描绘过，灭绝了多年的旅鸽重现岛上。
奥杜邦的杰作有两部，《美国鸟类图鉴》和《北美四足动物》，2011年以《飞鸟天堂》和《走兽天下》的书名在北大出版社出版。《飞鸟天堂》共有435幅手绘的鸟类图画。这些图片的原稿在英国由技艺高超的雕刻师哈维尔翻刻成铜版，原本的尺寸非常巨大，宽66厘米，高98厘米，是有史以来最大最重最精美的图书。最初印刷出来的200本被抢购一空。2010年，其中一本作为古董，拍卖价格超过了700万英镑。而今的中文版尺寸缩小，价格自然亲民。《走兽天下》是奥杜邦去世后，由奥杜邦的儿子与助手补充完成的。文字说明由奥杜邦的老友以及合作者比兹曼撰写。达尔文的《物种起源》三次引用奥杜邦的描绘，19世纪的科学术语在现在看来略显晦涩，北大出版社根据今天的专业书籍为这两部书重新撰写了文字说明。
奥杜邦的水彩铺陈，使其酷似中国古典绘画，尤其是从徐黄到宋徽宗工致妍丽的宫体花鸟画。从一开始，中国的绘画就并非取自天然，具体到花鸟画，是借绘画表现富丽堂皇的贵族气质，以及珍禽异卉入我彀中的炫耀。工稳而非生动更非粗犷，成为宫体画的内蕴。清代郎世宁能够出版《视学》引进西方透视，却难以将荒野写生的传统带入宫廷。民间绘画孕育了齐白石这样的大师，草虫鸟兽纤毫毕致，其色彩大红大绿，不脱年画风格。当代的工笔花鸟，如俞致贞、喻继高等大家，全袭此传统，瘦金体题款也分毫不差，描金的绚丽风格又超过了年画。当年奥杜邦野性的绘画，是18世纪西方沙龙最时尚的装饰。而钟情自然的画家，在中国这个以伦理人情奠基的社会中，难以找到位置。
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